李雪健：演员的底线不能破 别让人瞧不起这个职业

主持人何东：那么，我想问你，演李培基之前，你不是轻易张嘴就来的一个人，这是你天赋里就有的，还是你越来越做人，发现这个话说出来不容易呢？不讲便宜话，这是从你小时候或者青年的时候有一种本能，还是后来不断地表演、生活经验积累而来的？

李雪健：还是积累。说天赋，我不太懂，天赋应该有，这次我拍戏有一个小孩，这个电视剧叫《有你才幸福》，演我孙子的（小孩），200多场戏，我一开始特担心，200多场戏，一个七八岁的孩子，我就特别紧张，因为他可能会耽误很长时间，或者戏会影响拍摄。最后，真没想到，这个孩子的戏真是让我吃惊，台词也好，戏也好，他不太懂，但是他都做到了，这也是天赋。

你要说我天赋，可能和打小儿演艺宣传队一直走过来有一些关系。但是，真正地要创作人物形象，能够自己意识到又能做出来的，这个可能还是要靠艺术，还要靠大量的积累，其实这个积累就是生活。有时候有些东西，包括刚才你说的比如《搭错车》里的回头，我觉得可能是我生活中看到的，我看到了以后，我从这个看到的受到了一些启发，我看到的不管是年轻人也好，老年人也好，男女都好，蹬三轮的，有一种处在很逆境的环境当中，我看到过。看到以后，这种东西，你要是不记住它可能也就过去了，但是你要是记住它，越琢磨越难忘，难忘到什么份儿上？有些人物有些戏肯定会要用，所以就记下来了。

主持人何东：不是拿笔，搁心里了。

李雪健：搁在心里头记下来。有时候我爱开玩笑说，什么叫好戏？好戏就是准，花活儿每个人多了去了，但是准不准？比如说我刚才说我看到一个我很难忘，要是用得不合适，这就成花活儿了；你要是用得合适，那就是准了。所以，咱们现在老说“生活中来，然后再回到生活”，这不是说着玩儿，不是走个形势。比如我，又说到治病的时候了，每天早上很早，我到医院去放疗，放疗完在二环碰见了一对年轻的男女，女人的头在天坛医院做的开颅手术，在肿瘤医院做放疗，穷人，普通人家，每天早上都是她丈夫用三轮，她坐在三轮后面，他蹬个三轮从对面那么过来，走到立交桥的下面绕一圈回来。天暖和了，有树叶子，他在那边走，二环的路汽车在前面来回有过去的，又有过来的，两个小头，蹬着三轮就过来了，过来走到跟前，女的坐一个小马札在三轮上。到了医院，好些病人不让她排队，都让她先看，后头有点好的东西、营养的，都悄悄地送给她了，特别是到冬天，骑不了车了，骑不了小三轮了，就搀扶着过来，后面照样是车，飘着雪花，路很滑，搀扶着进来到医院。

这些东西死死地在脑子里，难忘，我没法用语言能够表达清楚是什么东西让我难忘，但是我就是觉得这个东西来自于生活，又高于生活，用在艺术上。我在《搭错车》中跟高希希导演说，就用上了。他的那个老伴儿，别人都瞧不起他，好不容易找一个老伴，卖包子的，最后还重病得了癌，就到医院治，老伴为了省钱又不愿意老在医院里待着，没招了，还是要出来，正好赶上下大雪，拉着三轮，捡破烂的一个三轮拉着出来，包括他对女儿。有些东西，你说的这些，我记不太清，都是自然的流露，也可能是设计的，但是绝对不能留有一点的设计痕迹。夫妻是这样的，女儿也是，他哑巴，他说不了话，他多么希望他的女儿能够唱歌，他心中的遗憾，让他这个养女来弥补他心中的遗憾，他得到一种满足，这种对女儿的情感随时随地融在生活里面。所以，有时候你要是能够带着观众忘掉是在看戏，看完了这是戏，这又不是一个戏。

主持人何东：你原来跟我说过一个事儿，你从山东家里迁到贵州，火车上把衣服往座位底下一搁就来一觉，这种体验对演这种电影有没有影响？你想，坐着，坐着，屁儿，气是往下走的。雪健说把这衣服往那一搁，往底下一躺。

李雪健：幸福！能睡着啊，真睡着，睡得香啊，特别香，特别幸福！幸福也分看什么阶段。睡着以后，把衣服拿出来下车。没吃的，吃一口野菜也幸福；吃饱了，你给什么，现在好些又怕得这病，又怕得那病，过得很累。

主持人何东：我看过很多演员，我觉得原来比李雪健还棒呢，后来不行了，福报有的时候你不好好干，上面会把它抓走，你怎么蹦出来的？

李雪健：这个我还真没有太多地想过，起码我有时候，“别老弄成这样让人家瞧不起这个行当！”但是我没有能力（去改变整个），但是我有能力做到自我，我尽量，我不给这个职业加污点，这也是一种责任。就是说，有时候不管是表演也好，不管是一种什么戏传达一种什么价值，不可能不传达的，再破的戏里也会有些东西传达观众，可能你没想传达的都传达出来了。我觉得是和非、对和错、好和坏、真善美和假恶丑这个底线是都不能破的，大伙儿都得来维护。有时候可能咱们这个岁数会想到有些东西，你给它说破了可能会遭人（骂），因为网络也很厉害。怎么说呢？因为咱们年纪可以讨论点这种事儿，市场化了，不管你承认不承认，文化艺术具有意识形态这个功能，你不能完全钻到钱眼儿里，它和别的不太一样，还是有一些意识形态这个东西的。

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