揭《致青春》编剧李樯：凭《孔雀》成名 曾辞职北漂

李樯

人物周刊：这是你们之间天然的状态，还是因为你写作而培养的习惯？

李樯：这是无形中的习惯，很难说是因为职业或从哪天开始的状态。可能是一种无心之失，也是无心之得。哪怕亲密的时刻，我也会有一种理性的观望在里头。

我跟他们相处的时候，客观性会多于主观性。谁没父母呢，我觉得我跟父母的关系不特殊。我会把和家人的关系放在公共关系中考虑。私人亲情之间的关系会让我觉得特别狭隘。我不喜欢这种狭隘。

人物周刊：你的爱情观是什么样？

李樯：必须有原则，我会画地为牢，我不能因为爱情而丧失我的原则性。

人物周刊：这会让你丧失亲密感吗？

李樯：亲密感在我看来不是最重要的。这些东西必须要服从于更大的情感，比如说不能自私，不能一叶障目。也不能因为亲密感丧失对生活的判断。我必须置身其中，又置身其外。

人物周刊：你对亲密的情感一直保持着警惕？无论亲情还是爱情。

李樯：我觉得是间离吧。人不可以依傍于任何私人情感当中。我不认为有任何亲密关系可以替代你对这个世界的独立思考与判断。你没发觉过度亲密的时候，会丧失一些立场吗？我认为私人情感并不是人世间多么大的一件事，这种私人情感不足以负载你全部的生命意义。我对人类思想的热爱多过对个人情感的喜欢。

或者说，我一直把自己当个标本来看待，一直把自己作为一个他者来观望。我从小就习惯性地观望自己，我是谁？小时候放学时，看到路人，我会想，是什么因素导致我们的命运各有轨迹，我这一生将如何度过，我将成为什么样的人？

我小时候想得比较多的是，为什么偏偏是我和我父母、我的家人成了一家人，而不是其他人。潜意识里，人都会探究自己的，到底是什么让你成为今天的自己。

写作是要保证挣扎感

人物周刊：你怎么形容你的青春？

李樯：暴土扬尘。

人物周刊：你怎么形容你现在的人生状态？

李樯：一个热爱本职工作的劳动者，这是我的职业状态。我现在是一个生活中的修行者，我很喜欢现在的状态，就是万事顺遂。1999年之前是肉身上积累了很多能量，是实际经验，这几年，我在探索我的精神之路。

人物周刊：你曾说，有些人不配做艺术家，在你看来，什么样的人才配做艺术家？

李樯：好的艺术家需要有赤子之心，得心性澄明，得有真实的态度。

人物周刊：你做到了吗？

李樯：做不做得到都得努力去做。我一直努力在做，人生很漫长，要算总账的。如果曾经做到过就代表你做到了，那太便利了。

人物周刊：旁观并体验过人性的黑暗，会影响你对人的态度吗？

李樯：这些经历反倒让我对人越来越炙热，越来越慈悲，我才不要做他们呢。

人物周刊：你的人生经历过苦难，在这个过程中，你是否在寻找终极救赎，比如宗教信仰？

李樯：我对未知事物有敬畏感，但目前还没有宗教信仰。如果一个艺术家丧失了挣扎感，一切归于平静，就没法写东西了，艺术是要感受人性微妙的挣扎，你一定不能获得终极的救赎，写作是要保证这种挣扎感的。