剧评：原创音乐剧举步维艰 “汉化”经典剧引热议

2011年09月07日 08:58
来源：新京报 作者：天蓝

字号:T|T

0人参与0条评论打印转发

音乐剧《三毛流浪记》口碑票房双收，同样算是前进路上一次成功的探索。

去年，品冠和许茹芸出演的台湾几米音乐剧《向左走，向右走》在北京大获好评。

2003年当引进音乐剧《猫》等项目后，中国音乐剧发展至今，就是采取引进、中文版和原创三条腿走路的模式。作为一种通俗易懂、娱乐性很强的戏剧样式，无论是哪种形式，音乐剧在中国都有很大的发展空间，更是把观众拉回剧院的重要手段。

如今《妈妈咪呀！》在市场上的成功，让我们看到了新的希望，但只是个新的起点和开端，远没有迎来中国音乐剧的春天。它仍然面临诸多的问题，观念上的固执与陈旧、创作上效颦般的描红、创作模式走入误区，教育上的急功近利，以及不稳定的、尚待开发的观众群体等，与西方的差距依然很大。但就目前来看，这个老生常谈的话题什么时候才能真正引起重视，要让它在中国观众心里扎根，这条路依旧任重而道远。

现状1

创作乏力or本土化不足

创作匮乏是国内原创音乐剧发展的一个重要瓶颈。百老汇华裔第一人王洛勇称国内大多数从事音乐剧创作的艺术家对音乐剧缺乏足够的认识，对于故事的戏剧性缺乏组织能力，让演出停留在歌舞演出，甚至是杂技炫技水平。中文版《妈妈咪呀！》中方舞蹈编导赵永斌，是中央戏剧学院培养的第一代音乐剧演员，在日本四季剧院工作的他认为国内音乐剧，不仅有意识问题，还有创作问题。他告诉记者，其实在日本原创音乐剧最终成功的也比较少，而在中国，就更为浮躁，很少有团队能踏踏实实做剧本创作。

有内人士认为，目前国内原创音乐剧除了普遍意义上的大剧场演出，还有两种形式，一种是话剧加唱，另一种是晚会加歌舞。但这都不是真正的音乐剧，误导了观众。作为国内比较早从事音乐剧创作的音乐人之一，三宝虽然也创作了大制作的《蝶》，还有最近口碑票房都不错的《三毛流浪记》，可他在采访中也谦虚地表示，自己的作品都是探索性的。对于音乐剧他也是在摸索，没有经验之谈。而且国内音乐剧发展虽说近些年形式和规模越来越多样化，但一方面演员难找，另一方面整体运作团队没有建立起来，国内仍然没有一个真正意义上的音乐剧导演。

对音乐剧颇有研究的成方圆也表示，市场不成熟的情况下急于有本土原创音乐剧，就是操之过急。因此，与其没有一个好的剧目，不如学习拿来主义。这也是当年她会选择引进制作音乐剧《音乐之声》的原因。但是“全盘西化”并非王道，音乐剧在中国发展的过程中应该寻找到适合自己的表演方法。

【它山之石】

去年，台湾音乐剧《向左走，向右走》在全国6个城市的巡演取得了不错的票房成绩。该剧导演黎焕雄认为中国音乐剧的概念不能完全西方化，毕竟文化背景不同，中国音乐剧需要和本土文化习惯、审美情趣产生碰撞，才能改变观众的审美方式，形成特有的中国音乐剧格局。