舞剧《千手观音》在沪落幕 舞美设计极尽精美

接连三天在沪上演的大型神话舞剧《千手观音》，作为第十四届上海国际艺术节参演项目，昨晚在城市剧院落下帷幕。该剧集民间寓言和自然神话为一体，讲述了剧中主角三公主为救病重父王出门寻找莲花，深入众生苦难，最终了然顿悟将莲花施与苍生，自己也因此“脱凡入圣”幻化成千手千眼观世音菩萨的故事。因为编导张继钢的名人效应，舞剧三场演出均全场坐满。不过有现场观众反映说，《千手观音》颇像《西游记》、《宝莲灯》之类的中国传统神话剧。不过它舞美设计上虽极尽精美，也有爱情、亲情、皇权阴谋之类的故事穿插，但在叙事上却不免相对薄弱，于精美中少了些意趣。

LED屏幕结合剧情变动

和西方传统舞剧以场幕划分结构不同的是，《千手观音》将舞剧划分成12个段落，利用12首颂歌、12幅画卷做基本构架，以12段舞蹈逐一展开三公主慈悲修成的过程。因时间所限，舞剧每段间隙均不拉幕布，而是借用灯光暗场做转场，并借用多段男声独白将舞剧的故事娓娓道来。

全剧最大创新之处、也最让人感觉惊喜的地方在于，将我们平时常见的竖立于墙面的LED屏幕平摆于地面，制作出一块12.5m×9.5m如魔方一般能拆卸、可移动、可重新组合的旋转LED舞台。在剧中，张继钢将LED一分为二，上下分离，使其根据舞剧剧情的发展翻转腾挪、变化图像与角度，从而使高难度舞蹈表演从传统的有限舞台延伸至台下，从多角度和多层面参与叙述。舞台上省去了亭台楼阁、大山大河之类人们常见的舞美实景，而是借助三维立体LED展现凤凰群飞、莲花绽放、群魔共舞、电闪雷鸣、刀山火海、绿色竹林之类的场景，以衬托三公主翻山越岭寻找莲花的过程。全剧最精美之处也莫过于三公主于舞台打坐之时，LED为其在座位下方创制了一个虚拟的红色观音坐莲。

结尾是超越春晚版关键

作为剧中最重要的三个角色，张继钢也根据三公主、童子与红蜻蜓三人的性格特征，编创出多段颇具个人特色的独舞：三公主身穿素雅白裙，独舞柔美飘逸；童子身穿棕色袖袍，独舞苍劲有力；红蜻蜓全身由红色亮片装点，独舞灵动活泼。在全剧最重要的三公主与童子“天地之爱”的双人舞段落中，张继钢也将三公主身处脱凡入圣过程中的“静”，与童子对三公主流露出男女之爱的“动”相结合，并糅合芭蕾、体操、杂技等动作元素，将三公主高洁的身形衬托出来。三公主有一个左腿站立于童子大腿，将右腿后置于童子后颈的展翅欲飞动作，是张继钢最为得意的设计段落，也是最让全场观众感觉紧张并献上最多喝彩的地方。

除了独舞和双人舞，舞剧也另有“慧心妙语”、“红蜻蜓”、“莲花舞”、“千蛇舞”、“祭鬼招魂”、“千手千眼”6段群舞段落，而结尾处的“千手千眼”被认为是能否超越央视春晚舞蹈《千手观音》的关键。在这段舞蹈中，张继钢不再让舞者排列在一根纵线上以“直线”为依归、十几双手交替变幻，而是让近两百名舞者躺于地面，戴上长指甲像波浪一样整齐划一挥动手臂，最后如孔雀开屏般向四周绽放，环绕于三公主所化身的观世音身旁。此时的三公主头戴金色皇冠，眉目间更多了一份慈悲。