揭陈国富的电影资本论：陪你们赌 责任我来担

陈国富（资料图）

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“陈国富效应”熠熠发光。

转折点发生在2005年底。在冯小刚的建议下，王中军、王中磊邀请陈国富担任华谊兄弟电影公司总监制。当时华谊正处于困顿之中，其商业模式最大的风险是对冯小刚的单一依赖。而陈国富当过导演，又在美国哥伦比亚电影公司做了6年亚洲区制作总监（其间参与了《功夫》、《大腕》、《卧虎藏龙》等的开发与监督，并监制《20、30、40》、《天地英雄》、《可可西里》等），懂得电影的艺术制作规律和商品生产流程，是能打通产业任督两脉的人。

“大陆电影开始有监制制度，是从陈国富起的头”，冯小刚说。陈国富把自己称为“中国式监制”或“内地式监制”，以区别于好莱坞的总监制，像《乱世佳人》的传奇监制大卫-塞尔兹尼克，要管电影拍摄的大小事务。他对华谊最重要的价值是判断力。《集结号》是关于普通士兵的战争片，票房近2.6亿；《风声》作为首部华语谍战大片，票房2.3亿；徐克导演的大片《狄仁杰之通天帝国》，票房2.9亿……

神奇的慧眼识金和点石成金能力。套用网络流行语：“元芳，你怎么看？”陈国富的专业判断关系到一个项目的生死。周迅、陈坤出演《画皮2》的绑定条款是：“由陈国富出任监制。”当乌尔善听陈国富说，他没有精力监制《画皮2》时，霎时冒了一头冷汗。华谊兄弟电影公司总裁王中磊说：“陈国富给我最大的帮助是勇气和判断：当我做出一项决断要有人鼓励我执行它；当我有勇气做一件事，又需要足够信任的伙伴来帮我判断。”

作为港台北上的电影人，陈国富与徐克、吴宇森、陈可辛等不同。“徐克、吴宇森也做监制，但更像是老派的师傅带徒弟的方式，而陈国富是在一家上市公司的平台上做事。”陆川工作宣传总监王丹说，“像华谊这种要规模化发展的影视企业，会特别需要陈国富这样的人才”。

几年来，他从港台引入优秀电影人才，搭建了华谊兄弟电影板块从制作、发行到营销链条的各个环节。有了“陈国富监制”，这个电影品质和商业价值的保证，2011年，华谊发布“H计划”（英文单次“希望”首字母），将与两岸三地知名导演、青年导演合作，并把电影产量从每年一部大片跃升至每年8-10部电影。王中磊说，“在监制护航下，华谊在立项的判断和执行上已经接近成熟了。”换句话说，陈国富更被深度绑架了。

其他影视公司愈加感受到被丛林猛兽追赶的恐慌，并深切意识到陈国富对这家中国最大的民营影视企业的价值。根据中国电影家协会的数据，2002年至2012年华谊票房过亿的影片数量，占整个中国电影市场总量的19%，仅次于国有背景而位居第一的中影集团。

没有一部好电影在制作时其乐融融

竞争对手伺机而动。2009年，博纳影业老板于冬和陈可辛、黄建新联合创办人人电影公司，声称每年投拍15部电影。但该公司仅出品一部《十月围城》，就成了明日黄花。2012年，博纳接纳默多克入股，成为其第二大股东。博纳影业制片部总监郑叶说，“集团上下都希望，以引入好莱坞标准的制片工业流程……不走全产业链路线，维罗只能被其他巨头吃掉！”

今年以26亿美元收购美国第二大院线AMC的万达集团，以每年投资10部影片的速度杀入制片业。在决定做上游之后，万达传言最想挖到的人有两个，一个是张艺谋，另一个就是陈国富。“我们对监制的价值有两种理解方式，一种是用一个人能给你带来多少票房；另一种是，当你想做成一件事情时，你有几个人选？”《画皮2》执行制片人陶昆对挖角事件如此反应。

陶昆还说，“开发一部电影的过程，就像是一艘在茫茫大海上寻找油田的船。过程中充满凶险，不是有钱就能搞定那么简单。”

“监制，你骨子里头是不是有一种特叛逆的东西？”今年9月的一个晚上，在北京望京的一个烧烤摊，陶昆问陈国富。周围停着福特GT、雪佛兰V8等跑车，这里是“SCC超跑俱乐部”飙车少年们经常聚会的地点，很多电影人也经常现身。陈国富和几名幕后成员，在烧烤摊上聊到深夜。他回答说，“也不是那么叛逆，我只是老对别人下的结论持有怀疑。”

以前陈国富对陶昆说过一句话，“没有一部好的电影在制作过程中是其乐融融的，一定是痛苦重重、煎熬不已、斗争不断的，只求最后会出来一个好东西。”陶昆当时在别的公司，心想，“真严厉啊，他是在说我们拍戏的气氛太轻松”。

那天晚上，他们讨论了任正非的“狼性文化”，还说起了乔布斯的“现实扭曲立场”理论。这几个雄心勃勃的电影人认为，一个产业要不断往前走，是基于他的商业模式和创新机制……结论是，在中小成本的电影中创新，确立工艺流程，把相关经验用到大制作的商业片中。

见证了台湾电影从辉煌走向式微的全过程，陈国富总结为一道选择题：“是会计师在拍电影，还是创作人在拍电影？”他提醒道，“如果你迷信所谓的游戏规则，结果就是会计师在拍电影。那你可以看到尽头了，没有意外的结果，观众没有惊喜，票房也不会有惊喜。”同样，陈国富和华谊的模式是不可复制的。“监制是一个创造性的工作，要看经验，但更要看每一部作品的即兴力量和创造发挥。如果把这种模式套用成公式那就算走到头了。”

如果说没在深夜痛苦的人不足以谈人生，没在黑暗中孤独过的人也许很难真正理解电影。陈国富是电影圈的异类，少交际，不喝酒，习惯待在暗处。他小时候喜欢躲在家中的壁柜里玩，后来喜欢观众进到电影院里大气不能喘的感觉。 “很多同行把自己当业内人士、当专业人士、装成很理解电影生态的人，但我经常把自己当普通观众，看什么会打动我，会吸引我的注意，看你制作出来的产品跟我有没有关系”，他顿了顿说，“本质上，我还是一个影迷。”