韩导演中国淘金路：《大明猩》导演贴钱搞特效研发

除了编剧和演员是中国的，《分手合约》的其他主创都是韩国的，包括导演吴基桓、灯光摄影造型，还有后期制作

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经验：韩国团队性价比高，未凸显合作优势

《分手合约》上映后虽然票房不错，但剧情和对白遭到诟病。齐霁很坦白地说：“我很清楚这个电影的弱点，所以在策划的时候我没有寄望它会是票房黑马，或者在剧本上达到多么好的成绩，但它的包装是很重要的优势。我在整理营销卖点的时候就确定，首先是演员，其次是韩流包装，包括所有的物料、海报。”

除了编剧和演员是中国的，《分手合约》的其他主创都是韩国的，包括导演吴基桓、灯光摄影造型，还有后期制作，主题曲也由韩国歌手演唱，连演员的衣服首饰都是直接从韩国空运而来。这种方式看起来“奢侈”，但因为韩国团队的工业化程度非常高，拍摄和制作过程十分高效，而且韩国投资方与韩国导演、团队的磨合也节省了大量沟通成本，“韩国团队比较好控制。在这种体量的电影里，这种团队算是性价比比较高的。”齐霁认为，韩国团队这次表现出的高性价比也让更多的中国投资方看到了韩国电影公司的优势。

但她也提出，就影片品质来说，《分手合约》的尝试还没有真正让显示出中韩两国核心资源的聚合力量，这也导致了一些无法弥补的遗憾，比如“影片的整个后期都是在韩国制作的，没有一个中国人跟，剪辑师剪的时候，是先找人把剧本翻成韩语，然后他再来剪。所以导致有两场特别好的戏被剪掉了。”

尾声：华谊兄弟总裁王中磊说，韩国导演要在中国市场取得成功确实很难，“而且未来会越来越难。因为国内的新文化正在开始形成，文化上的隔阂会越来越严重，现在就连香港、台湾那边电影过来都很难取得成功。”他也坦言，华谊并不会将中韩合拍视为一个重要战略方向，是否继续与韩国导演合作主要“还是要看能不能碰到好案子。”

相比内地电影人的观望态度，韩国方面的热情显然高涨。在韩国电影市场趋近饱和的大背景下，中国飞速发展的电影市场拥有令无数导演折腰的魅力。就像香港导演义无反顾地踏上“北漂”之路一样，韩国导演进军中国电影市场的决心也不容小觑。大批韩国知名制作人带着剧本来到中国寻求合作，也有越来越多的导演和幕后团队通过被雇佣的方式加入到中国的电影体系。今年6月份，韩国文化体育观光部和中国新闻出版广电总局签署了《韩中关于合作拍摄电影的协议》。根据协议，韩国与中国携手制作的影片若获得“中外合作摄制电影片”的认可，在中国国内可被列为“国产电影”，有关影片将不再受到进口片配额制的限制。“新规”的出台，为韩国导演的“攻坚”道路大开方便之门。

对于中国电影市场来说，韩国电影人的优势十分明显。《失恋33天》的成功发出了一个信号：中国内地电影市场已经出现对类型片的强烈需求。而国产类型片却刚刚起步，经过成熟的韩国电影工业熏陶的韩国导演及其团队拥有对类型片的良好把控力，正好填补国产类型片在工业技术上的乏力。但像所有的外来者一样，“本土化”对他们而言永远是个艰难的命题，正如《分手合约》的项目负责人齐霁所言，“中国这个市场真的很特别”。

“韩流”在中国淘金，若出现几个叫好叫座的打工皇帝自然让韩国人高兴，但若能顺便刺激中国内地电影人的创作力、让国产类型片的发展能走快半步，相信会更让中国观众欣喜。但这个想法可能有点太理想化了。

导演：吴基桓

年龄：46岁

特长：爱情片、惊悚片

形式：中韩共同出资，韩方主导

战绩：根据其2001年在韩国推出的电影《礼物》改编的《分手合约》在今年初创下1.91亿票房佳绩。

经验：中国的电影观众较韩国年轻；过多的悲情元素不适合年轻观众，于是增加了轻松的喜剧元素；加强故事的戏剧化，减少生活流之类的表达；韩国团队的把控力很好，和韩国导演的沟通成本低，性价比高。

制片人齐霁：“韩国导演经过成熟的韩国电影工业的熏陶，他会很想去尝试很多不同的东西，可是他们不知道中国这个市场真的很特别。而中国的投资方则没有把韩国导演的优势用对地方，郭在容就是一个拍小清新电影的导演，为什么要让他拍《杨贵妃》来挑战中国观众的传统审美呢？许秦豪导演是一个非常好的拍纯爱电影的导演，为什么要让他去拍情欲戏呢？”