威尼斯华语选片人陈挚恒：西方观众早不信中国贫穷

2011年09月09日 08:08
来源：凤凰网娱乐 作者：窦黎黎

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 恨不得中国影片占到一半 但电影节需要平衡

凤凰网娱乐：选片人的身份很神秘，你在开幕前会做什么？

陈挚恒：其实选片人这个角色没有任何神秘色彩，因为他同电影职业范畴领域里很多其他的工作者一样，不被大众所关注而已。

而工作内容的话，从每年的11月份开始，我会先开始留意接下来三个季度内即将完成的影片，然后会和制作团队或者发行商进行沟通，去了解他们的故事、类型、制作方向，并且跟踪他们的制作节奏；选片的工作持续的时间相对较长，一般会延续到7月份左右。在这个漫长的过程中不断会有新的影片进入我的视线。

依我的角色，我当然希望每年参加威尼斯电影节的中国影片越多越好，这是我努力的方向。我甚至偏私心地希望中国电影的数量能够占去很大的配额，但是这毕竟是一个国际电影节，所以只能是优中选优。

在7月之后，我们基本确定名额，对于已经明确入围的影片，我几乎每隔一两天就会对他们的制作动态进行跟进，直到他们的拷贝坐着飞机安全顺利抵达威尼斯电影节的负责拷贝运输的同事手里。

凤凰网娱乐：这里说的“安全”主要包含哪些方面？

陈挚恒：后期顺利完成、字幕的正确制作等等。因为往往我们在选择影片的时候，这些影片大部分没有制作完成，都可能还停留在最终剪辑稿未确定、或者未调色、未作动效等阶段。

凤凰网娱乐：选定以后呢？

陈挚恒：片子选定后，电影节开幕前，有两件事情需要去做，一是我们会为每个电影找到最合适她的单元; 二是为每个影片找到最合适她放映的时间，具体到几日几点几分。这里所谓的"合适",是希望给每一个能来到威尼斯的影片一个最大的展现空间，根据她的类型、故事、甚至观众观影过程中的一个时间效应等。这都是为了影片能够获得一个正确的最大限度关注。

凤凰网娱乐：这次几个华语片是通过什么途径入选的？

陈挚恒：就像刚刚前面所说的，假如电影不来找我，那么我便会向电影走去。通常，这些导演和制片公司对于威尼斯电影节相对比较主动，除了她是世界上最老的电影节，已经68届之外；另一个原因是有好几个中国导演从这里走向世界的巅峰位置，如张艺谋、李安、贾樟柯。

比如《桃姐》，去年12月除了马尔科主席和许鞍华有沟通之外，我和于冬也早早有所沟通，所以我们一直在跟踪这个项目的进程。

我的工作最难的不在于联系，而在于选择。我的出发点是越多越好，但是这是国际电影节，需要平衡每个国家的影片。

威尼斯看重年轻导演  他们代表中国电影的方向

凤凰网娱乐：你们是如何找获得这些影片的信息呢？是你们去找片方还是片方会找到你们？

陈挚恒：都有，国内只有我一个人在作威尼斯电影节的选片顾问，所以找到我不难；同时我自己也会通过各种渠道和信息去寻找、发现一些作品。

电影节和我个人尤其对正在第一、第二部作品阶段的年轻导演非常感兴趣。比如说去年我们选择了几部优秀的中国短片《壳》、《21克》，今年的《倭寇的踪迹》、《人山人海》。

这些导演他们所关心的内容和他们目前处于的创作状态，其实是当下中国年轻电影工作者们的一种比较直接的状况。如思考的问题、创作的环境、希望突破的情况等。这个状态对于国际媒体、影评人或者市场而言都很重要，因为他们是若干年以后国际上的中国电影的核心部队。

而这些年轻导演在威尼斯所获得的经历以及在这里作为一个电影创作者所获得的尊重的感受，我想肯定都会随之回去和其他的年轻工作者交流，这对于其他的电影工作者都将是很好的鼓励。

那么对每个年轻导演自己而言，集中在一周之内看到国际上每个国家今年最优秀的导演们的作品；和来自世界各地最优秀的电影工作者们在一起交流等等，我相信对于他们的下一个作品会有很大的帮助。

凤凰网娱乐：什么特点的影片会进到什么单元？

陈挚恒：地平线单元是以鼓励年轻人为主的单元，但是有时候也会有年轻导演第一或者第二部片作品入围主竞赛。但是区分的标准还是在于影片本身。

选片原则：导演的人格魅力、爱和情感

凤凰网娱乐：你刚才说很多影片在选片的过程中看到是半成品，那你如何去判定一个电影的水准和质量？

陈挚恒：我所谓的半成品即是影片的雏形已然存在，即便离一个完成片好有些制作距离，但是判断一个电影好坏的基本元素几乎都已经可见可闻可想像了。比如说：故事、讲故事的方法、人物、探讨的主题、与当下的社会现实的关系、在电影表达方法上思考和有否创新、美学体系的统一完整、甚至乃至创作者个人的在这个电影里所融进去的是世界观和人生观等等。这些不同的元素基本在这个阶段应该是雏形已经形成，除一些特殊需要声音和音乐来丰富影片内容或者气质方面的电影，一般导演会和我阐述漯将要使用的音乐类型以及声音的处理方式等。

凤凰网娱乐：你自己的选片原则是什么？比如说有没有底限，哪种片子是肯定不能来的？哪种片子是你一看到就很喜欢的？

陈挚恒：大的原则是刚才跟你提过的那些电影元素，我自己来说，我对一个电影价值的判断也会遵循导演个人的人格魅力，他所表达的爱和情感，他对社会的态度以及他的世界观。再其次，我会关心他的叙事方式，然后才是故事和人物以及细节上的处理。但是没有一个既定的公式。

凤凰网娱乐：还是要看当年的影片总体水准？

陈挚恒：这些影片基本上是电影节结束半年或者一年之内会到电影市场上的，这就意味着这些影片会引导市场。尽管可能不是很大的商业片，但是他们可能会引导市场的方向。那我们就要不能只是看到当下，而是得观察整个产业和创作者的状况。要关心全世界的艺术家、画家、诗人，他们都在讨论什么，而我们中国的电影工作者在关心什么、讨论什么，我们在书写的这些东西是否与国际思潮相吻合，我们所思考的东西是否是世界艺术领域内所探讨的。