威尼斯华语选片人陈挚恒：西方观众早不信中国贫穷

2011年09月09日 08:08
来源：凤凰网娱乐 作者：窦黎黎

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国内电影不是类型少  而是电影语言太缺乏

凤凰网娱乐：那从本届威尼斯来看，现在整个世界电影的趋势跟华语电影的关系趋势是什么？如今国内反映现实题材的越来越少，你怎么看？

陈挚恒：在电影节，咱们不去谈它的票房，不去谈它存在的形式，我们只谈内容。这届我挺欣慰的是，我能找到很优秀的年轻导演的作品，而且这些导演的作品都很精良，和国际的小制作的影片近乎一致。这个可能会影响接下来中国电影的方向，在这个中等成本下能生产一批精良的作品。因为现在中国民营企业的资金越来越多了，无论是北京电影季还是胡主席，访问意大利和法国的时候都会提到电影，可能会有更多的政策鼓励年轻导演。讲故事的类型也越来越多。

另外，中国这边的资金量越来越大，但是好的制作人员和团队数量增长的速度并不快，造成了大量想进入电影产业的资金滞留在行业外。

凤凰网娱乐：对于类型，我的观点跟你不同，我们现在国内看到的类型难道不是越来越少？另外这些影展的片子如何让更多观众看到呢？

陈挚恒：我先回答你第二个问题，我和我的公司一直在推动这些影片跟更多的观众见面，除了传统院线和电视、网络媒体的发行渠道之外，还包括学校、博物馆、展映等。也有一些独立影展策划人也会去做这些事。但是单靠团队是不行的，还是要需要国内一个机制，因为影展时间持续很短。我也在探索。

关于类型，我在法国到了第四年、第五年的时候，我觉得法国电影类型太少了，但是我一开始到那儿的时候我觉得他们的类型很多。后来我和朋友讨论起来的时候，原因在于法国现在大家生活无忧，尽管经常罢工，但是每次都是以胜利和赢得更多而工资告终。没有其他的社会问题。“有一个人被枪杀或者失踪”在电视上播放，他们对社会的不稳定性的理解就止于。他们的安全系数很高，地铁里都会有带枪的武装士兵。在这样一个国家里面，他们的类型一定会越来越少。

但是他们的电影语言很丰富，他们经过了很长时间的探索，这一百年来他们从电影里获得文学、哲学和历史知识。而在中国，咱们的类型其实挺多，各个时代、现实的、非现实的，但是咱们在电影语言上的创新和探索是有所欠缺的。比如英国、意大利和法国的喜剧片都不一样，但是为什么中国现在拍的喜剧片都很“囧”，为什么一定要去讽刺社会阶层不同所带来的笑话，我们一定要去表现因为人的身份地位不同而表现出来很“囧”的状态，这都是电影语言的匮乏。

西方观众早就不相信中国是贫穷的国家了

凤凰网娱乐：一个是你说的教育问题，另外一个是观众可能会质疑一些类型，比如像这次的《人山人海》，我们可以想象放到国内，一定有人会说这是在向外国人卖弄贫穷和落后，你怎么看？

陈挚恒：不是卖弄，这个电影对我来说其实是一个传统的经典武侠电影，从一开始的凶杀，到千里寻凶，直到最后找到凶手。但是当他找到凶手的时候，这个凶手却在他眼前被现实杀掉了。我看到的是这点，我相信西方观众所看到的一定不是贫穷，因为现在在西方，大家已经不再相信中国是一个贫穷的国家。大家都知道，中国人有钱。在3、4年前，大家已经把上海作为世界首都的中心概念。近年美国、法国、英国对中国经济上屡屡出现的裁制，其实都是出于这个原因。如果国内观众把贫穷作为他们的焦点的话，首先他们是爱国的，但是国家形象的构造是需要多方面的。中国无论是从50年代到70年代的政治建国，70到00年代的经济强国，接下来三十年的文化强国应该更具体化。中国的这些电影工作者在批判现实的时候，我敢说他们都很爱国，他们之所以这样去拍，是因为他们内心还存有希望，是期待变得更好。

(凤凰网娱乐威尼斯前方报道团 采写：窦黎黎)