电影修复策划②胶片修复：把1公斤TNT变回一段记忆

沙丹（中国电影资料馆节目策划）

电影《阿拉伯的劳伦斯》修复时间长达26个月

电影胶片保存

一公斤胶片的威力等同于一公斤TNT炸药

2007年，电影档案数字化的工作开始在电影资料馆全面展开。实际上说白了就是将所有的馆藏华语电影转为数字化格式，以便于更好地使用。大家都看过朱塞佩-托纳多雷那部经典的《天堂电影院》吧，片中老放映员阿尔弗雷多放电影时突然胶片失火，多亏了多多奋不顾身地冲进放映间拯救了他；还有鬼才导演昆汀-塔伦蒂诺的《无耻混蛋》，这部玩世不恭的片子竟然改变了历史，让战争狂人希特勒死在了电影院的大火里，用影像之火替千千万万的犹太人报了仇。

过去的电影胶片是硝酸片基，是很容易着火爆炸的，据说一公斤胶片的爆炸威力就等同于一公斤的TNT炸药。那么今天以醋酸片基或者涤纶片基为主的安全胶片还会发生失火的危险吗？

是的，“安全胶片”并不是百分之百的安全。这种娇贵的媒介载体，随着历史时间的发展会不断发生各种物理化学变化，即便是恒温恒湿的库房保存，也只能延缓它们的衰老，但不能完全制止它们酸化、变质。胶片和人一样也会生病，尤其怕得上一种名为“醋酸综合症”的传染病。电影资料馆片库的职工们在检查胶片库间的时候，经常可以闻到一种刺鼻的酸味，这时就要抓紧对影片进行通风处理，给胶片片盒垫上特制的“防酸吸纸”，否则不过多久，电影胶片就会慢慢化为一盒粉末。

由于电影胶片的质量会逐步退化，因此当使用今天拉力巨大的新式放映机放映老影片的时候，就像让风烛残年的老人坐上了惊险刺激的过山车，摩擦间有时便会出现影片起火的现象（当然，安全胶片一般不会出现爆炸的现象）。我在电影资料馆这几年就好几次见过这种情景：有一次是在放映《武训传》的时候，还有一次是在放映北伐战争珍贵纪录片的时候，很多学界前辈目睹胶片起火，在银幕上缓慢“蔓延”的情景，都扼腕叹息：又有几格胶片永远消失了！这也正如著名电影档案研究者保罗-谢奇-乌塞在他的名著《电影之死：历史、文化记忆与数字黑暗时代》中所讲的那样，这些影像真正“走进了历史”，永不可再生，这是人类文化记忆库难以估量的损失。

电影数字修复

《阿拉伯的劳伦斯》修复时间长达26个月

因此，也就是在那次北伐战争影像研讨会之后，电影资料馆已经对国产老电影全面改为数字格式放映。在如今每周三晚“国片专场”放映的电影，基本上都是数字格式的：或者是高清2k的数字带，或者是胶片经数字化扫描后制作的DCP（数字电影包）版本。据我个人的观察，观众很多时候，是分不出来数字和胶片的差距的，这也正是电影数字化的潜力和优势之所在。

除了电影的数字化转换，对于当中非常重要的作品，还要进行另一项重要的抢救工程，那就是电影修复工程。最近姜文导演在威尼斯电影节搞了《阳光灿烂的日子》20周年的修复放映活动，百老汇电影中心也趁势放映了两场，现场可用一票难求来形容。大家可能会疑惑，拍摄于1994年的电影也用急着去修复么？确实如此。电影修复我个人认为主要有两个层面：（1）物理化学层面的修复，让已经出现老化迹象的影片焕然一新；（2）内容层面的修复。电影当年制作时常会出现多个版本，导演有可能需要在数字修复版中放入公映版中所没有的珍贵内容，以让影片更加贴近创作者的原意——《阳光灿烂的日子》就是从上述两个层面实现修复的。

更好的例子，还是索尼经典修复的《阿拉伯的劳伦斯》（1962），这部影片前段时间刚刚在电影资料馆上映，仅仅两天预售时间就卖光了所有600张电影票，观众的热情可见一斑。当年导演大卫-里恩和制片人萨姆-斯皮格尔搞来1500万美金的巨资，用70毫米超级潘纳维申格式在约旦等地拍摄了这部鸿篇巨制，获得奥斯卡七项大奖。这是60年代的事情，时间刚过二十来年，80年代的时候就发现拍摄使用的伊斯曼柯达胶片出现了褪色严重的状况。于是，通过马丁-斯科塞斯和史蒂芬-斯皮尔伯格等大师的积极呼吁，在电影修复界的大牛罗伯特-哈里斯老师的主持下，影片进行了第一次2k修复，于1988年完成。这个版本就是今年北京国际电影节上放映的那个版本。2010年，索尼经典对《阿拉伯的劳伦斯》启动了第二轮修复，前后长达26个月，影片底片扫描达到封顶的8k精度，最终的放映版本是4k版本，一经面世便迎来一片叫好之声。上海国际电影节和电影资料馆后来都引进了这个版本以飨观众，现场效果确实激动人心，不同凡响。值得一提的是，如今的电影修复，也是全球化分包合作的体现。电影一秒钟是24个画格，《阿拉伯的劳伦斯》216分钟的正片长度基本上就意味着有超过30万张画格需要逐格修复，加上声轨的修复，工作量之浩大是难以想象的，因此在此片修复团队里也有大量来自我们中国的成员。