凤凰娱乐三地名人点评奥斯卡实录三

曹锎：其实英文里面就是美术，但是我觉得比美术更宽泛，美术在于点缀一下，它在于我怎么把这个东西复原。

李少红：美术很重要，制作上面很重要，导演希望得到的一种风格气质，而你需要怎么在视觉的过程中间通过它的美术实现。美术包括很多了，置景，还有美术风格等。美术风格这个东西听上去是空洞的，但是实际上是非常具体的，你每个场景体现出来的风格标准就是导演的风格标准，这个需要有非常密切的关注，实际上我们一开始进入的就是美术指导，你要跟美术指导谈，他要了解你所有的想法，包括你的节奏和色彩，知道这些之后他才知道找什么样的景，演员的服装、设计，包括色彩的搭建等。色彩实际上从人到景，还有整个视效的设计和制作都是要整体把控的。

秋微：我觉得《林肯》的片子，我看了一些评论，说为什么这次它是热门的入围作品，是说觉得斯皮尔伯格把《林肯》没有拍成高大全的一个人。其实林肯在美国人心理位置挺特别的。我自己看的时候有一个小的点，斯皮尔伯格还跟那个作曲家合作，那个作曲家已经80几岁了，而且他的作品还这么好，我才知道我们中国人特别喜欢的那个《简爱》作曲就是他。他拍伟人这样的一个传记片是很人性化的，在他制作风格上面有什么特点？

李少红：我觉得他也是受了很大的影响，因为他们这一届总统是黑人，所以他聚焦的焦点还是在于立法，我觉得立法有一点像法庭戏那样的，他把重头戏放在立法的三权对立，怎么解决国家最重要的决议过程，这个决议过程实际上就把总统的地位，还有众议院、参议院立法的定位放在了至高无上的位置。中间丈夫和弟弟的生活都是放在里面了，重头戏还是放在立法上，尤其是开场的时候，没准一百年才有总统是黑人。

秋微：这个太矫情了。

刘仪伟：你看文献真的有这句话。

叶匡政：对《林肯》还是有美化的，《林肯》是一个严格的种族主义，其实他还是对黑人有非常多的成见的。

李少红：中间有一句话，他们从黑人的门口经过的时候，他有一句话讲的就是这个观点，他说并不代表他自己。

叶匡政：他对权利的理解对中国人应该有启发，在中国想推行一个法案，还需要一个一个去拉票，这是独裁者对权利的想法，民主的国家需要你一个一个说服。

李少红：我觉得中国最应该进口的就是这部电影，让你了解一下。

曹锎：法律。

李少红：对，我们现在不是讲宪法为大嘛，最高的宪法，但是真正立法的过程和怎么能够坚守这个法律的过程是很不容易的，我觉得这是一个非常好的片子。

刘仪伟：还有个人和集体，我虽然对这个事情有看法，但是我要有集体利益，要为这个集体和国家的未来去考虑，不是以我自己去考虑。

秋微：历史上刺杀林肯的就是他支持南方的棉花业主，这个刺杀林肯的人是一个演员，他还能够卡着这个剧情发生到高潮的时候去开枪，而且开了八枪，他出来之后说了一句话，他认为我是为上帝而做的那件事儿，他站的立场，其实就准备同归于尽了嘛。

刘仪伟：每个人都有他的立场。

秋微：是，我觉得这个电影处理的特别好，那个镜头是给了林肯的儿子，这种克制我觉得是特别棒的。

曹锎：我觉得他不想拍林肯的传记片，他的着眼点不是说我想告诉你这个人是怎么死的。

秋微：这个电影在北美票房好吗？

刘仪伟：还不错，不是那么高。

曹锎：我记得是有过亿，但是好像很一般的那种状态。

秋微：我听说过这样的说法，美国的年轻人根本不关心美国的历史，可能很多人搞不好还没有我们中国人知道的多。

刘仪伟：绝对的。

秋微：如果是这样的话，他们的观影人群是什么样的人群，决定他们票房的主要是什么人群，大家对这个事儿根本不在意的话，那么决定这个票房的是谁？

刘仪伟：别忘了，美国每个人每年平均看7部电影，中国人是看0.03部电影。

曹锎：它的电影观众是分的很清楚的。

李少红：它的电影院院线很清楚。

曹锎：这一类是什么电影就有什么样固定的观众群。

刘仪伟：还有斯皮尔伯格，他是一个大导演，他拍的是《林肯》，才两百年，陈凯歌导演拍的两三千年，还是有一些人看。

李少红：不能跟这个比。