杜琪峰开启北上新纪元：两条腿走路 罅隙中见招拆招

杜琪峰在《毒战》片场为孙红雷讲戏

杜琪峰在《毒战》片场给古天乐做示范

【开启北上：入乡随俗，用爱情片作为突破口】

“两条腿走路”的杜琪峰深谙商业原理

要北上，就需要入乡随俗。因类型原因无法在内地施展空间的杜琪峰终于在2011年用爱情题材作为突破口，以一部《单身男女》展开了正式的“北上”之路。自此又有不少议论，说这面“旗帜”也终于被同化，招安，妥协，甚有一份“哀其不幸”的叹息。但我们回头看，在评论杜琪峰时，最好认清他是一位十分懂得“生存”的导演。2000年初杜琪峰已经开始两条腿走路，商业艺术两边走，用通俗式商业电影去养自己的个人创作，这种模式在香港（乃至世界）上都罕见。听起来简单，但这种策略必然需要有极大的“忍耐”去承受其中的“妥协”，而且还需要有强硬的“执行力”去实践他真正要坚持的东西。过去曾有不少青年导演放话要效仿杜琪峰的这套生存模式，但却没有什么人真正做到——理念与实践之间，距离着实太远。故此“银河映像”的生存法则大概也是只此一家。笔者曾经向杜琪峰询问过他的“生存之道”，作为银河映像的老板，他自然先提到了适度的“妥协”——公司要先活下去，才有其他的路走。

《单身男女》取得高票房，《高海拔》主题艰涩尝败绩

所以《单身男女》所带来的“北上”讨论，包括对杜琪峰立场“动摇”的惋惜，也不过就是当年杜琪峰为中国星拍摄一系列卖座喜剧时被众多评论人质疑的重演。过去杜琪峰和韦家辉在中国星公司期间摄制不少喜剧电影，也创造了不少票房佳绩（《孤男寡女》），但许多人都觉得以偏锋冷峻风格行走江湖的银河映像有点“为五斗米折腰”的意思，也常有“堕落”之类的质疑。但没有这些市场电影，也就不会有后来一系列电影如《PTU》、《黑社会》等的出现，商业市场上的以物易物再正常不过，更何况是这位出身于商业环境的杜琪峰，他对这些道理自然是再深谙不过。而在拍摄一系列商业电影期间，杜琪峰与韦家辉在创作上与以往最大的不同之处便是尝试在传统喜剧框架中加入“主题言志”色彩，他们亦曾拍出像《哩咕哩咕新年财》这一类叫好又叫座的作品，而摄制合拍片的杜琪峰一样也不例外，在《单身男女》的票房取得佳绩之后，《高海拔之恋2》在商业以外尝试了一些较为个人的创作意念，包括形式上戏中戏的设计，主题上对于电影本体的譬喻，但后来的反馈证明了这部电影的尝试不太成功。过往像《大只佬》一样在警匪类型中植入个人理念尚有突围的可能，但类似《高海拔之恋2》这样的爱情电影，主题上的艰涩和一些作者化痕迹还是造成了电影与观众期待之间的偏离。

【新纪元：《毒战》回归警匪类型】

杜琪峰在罅隙中的见招拆招值得期待

于是杜琪峰还是选择了他最擅长的警匪类型进行了下一次尝试，《毒战》由此应运而生。“警匪”类型电影在内地市场本来就罕见，而如何在各项禁忌之外达成“完整度”则更是一道难题。杜琪峰原本接触过“重庆打黑”题材，但最终也因为种种原因而不得不搁浅，个中缘由自然令人浮想联翩，也让人担心《毒战》是否也会遭遇相似困境。据现在看来，戏中港人饰演的毒贩难逃法网，固然是带有不少内地特色，但只遵照指定动作画地為牢固然也不是杜琪峰的行事风格，其实《毒战》在影展放映的各路评价早已揭晓了杜琪峰在这框架内声东击西的可能。早已习惯在罅隙中找寻生存机会的杜琪峰这次如何见招拆招，倒变成了这部电影最值得期待的事。

其实北上的杜琪峰，仍是两条腿走路，他当然希望你别只瞅着他的“妥协”，更不用带上“牺牲”这样苦情的字眼将他描述成落寞英雄。其实他所做的就是一直走，不论长短脚也好，路上遇到各方阻碍也罢，路在脚下，只要坚持走下去，自然能看到不一样的风景。

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