独家对话陈可辛：国家的文化地位不是GDP能改变的

凤凰网娱乐：大家可能会觉得，大多数香港导演来内地拍的电影都是那种纯商业制作的大片，然后文化价值上的东西可能会少一些。

陈可辛：我常说，你们要骂导演之前，先想你们自己。其实唯一有决定权，有投票权我们拍什么的，就是你们。你们看，这个电影就继续拍，《致青春》卖钱，就会有十部《致青春》，那是你们投票的。大片为什么会那么火，就是因为你们看大片，才会有大片，所以决定权在你们 手里，我们都是被动的。我们只能在一个框架里面尽量做个人的诉求，但是那个框架不是我们能决定的，我们是被动于投资方，投资方是被动于观众跟市场。所以其实到最后是你们说了算的。

“在电影历史上，大片已经完成了它的任务。”

凤凰网娱乐：所以你之前说大片之路被堵死了，是一个好的现象。

陈可辛：当然。但是你也要知道，大片有大片的功劳。在电影历史上，它已经完成了它的任务，你要明白，为什么看大片几个理由，我们讲得细一点，2002年《英雄》是第一部商业大片，成功带起了整个工业。那个时候，大片是观众进戏院的唯一理由，为什么要拍大片，因为拍中小型的片，你们看盗版，你们在家里看，你们不付钱看，这完全是盗贼的行为。但是你们不说你们自己，说我们拍大片，就是因为你们不去戏院，结果这十年就大家开始用了大片的方法使观众回到电影院。

当然树大有枯枝，有些时候，有些戏就是拍的是真的不到位，它慢慢就形成了大家对大片审美疲劳，也慢慢使得大家觉得大片可能都是烂片。但是在这个情况之下，就开始有小片抬头，这两三年开始有小片抬头，那就证明其实观众成熟了，工业成熟了，而且观众开始习惯到电影院看电影了，就不只是看大片，可能中小型片都不在家里看，都到电影院了。

这就是中国电影开始的春天，等于现在大家看回一些比较贴近生活的题材，那么才会有《失恋33天》，才会有《致青春》，才会有《泰囧》，才会有《中国合伙人》这种电影。所以我觉得未来这几年，应该是挺好的，我觉得大家都有责任，电影人有责任把电影拍好，不要《致青春》卖钱，就有十部一百部什么什么青春的戏。

我们尽量把它做好，观众的投票也非常重要。因为观众看什么电影，结果就会有什么电影，就是那么简单。如果接下来电影跟青春怀旧的风，你们就别看，那么大家又会找一些新的东西给观众看，所以这是一个互动。