窦文涛:喜欢《泰囧》的人不是傻× 是人性之常
许子东:屌丝逆袭成功。
窦文涛:所以这个话题很有意思,你知道最近还有一个叫晓苏的,也是被万炮齐轰的,一个华中师大,许老师同行,文学院的教授,炮轰《泰囧》,说这个国民的欣赏水平偏低,《泰囧》是一部典型的“三俗”电影,低俗、庸俗、媚俗,代表了中国当下电影的两种不良倾向,“贱下”和“炫富”。“贱下”就是拿老百姓,王宝强演的那个,拿他们开涮,作践老百姓。“炫富”是宣扬拜金主义,有钱可以买来与范冰冰睡觉等等,但是老实说,我不同意。
竹幼婷:老师也太严肃了。第一,我不觉得刚刚说什么“贱下”,没有,因为这里面最真诚的是王宝强的角色。
窦文涛:对。
竹幼婷:你不觉得吗?两个有钱的人到最后兄弟想要翻脸,这不就是我们现在有了钱你就可以不顾任何爱情、亲情、友情,但是最真诚,到最后,你把他赶走时,他都会回来救你的,是那个“贱下”,是一般人,所以他其实并没有,他其实告诉你最真诚的东西是这个。
窦文涛:是的。
竹幼婷:你有没有看透的是这样,虽然他从头到尾都让你觉得他俗到不行,傻的不得了,可是他其实到最后是整个里面最重要,而且是救大家的人。
窦文涛:其实就照我现在非常讨厌的另一个流行词来说,其实这个电影的取向还是正能量的。
竹幼婷:是。
窦文涛:《锵锵三人行》,广告之后见。许老师讲讲。
许子东:可不可以说两句。
竹幼婷:当然可以说。
许子东:没有人,我相信没有人否定这个电影是一部不错的搞笑电影,但问题是它现在的票房是第一位,超过了同期的一些,你们觉得它有没有《少年派》、《1942》这些电影,比他们更好吗?
窦文涛:不能这么比,片种不同吧。
许子东:对。那么所以人家关心的是这么一个问题,的确在电影票房是非常重要的,说实在话,有一个标准,就是票房。美国前两年也有一个电影,讲几个男的结婚以前到拉斯维加斯一晚上喝醉,也是一个非常小的成本,大卖,后来拍了第二集,到泰国去,那个电影从头到尾讲意思也没什么意思,但是几个人看了很好笑,我也去看了,第一集、第二集都看了,你要再说去年最走红的那个马步舞,也是一个类型的东西,你看全世界都那么红,法国、英国最高文化的地方,大家都喜欢它,你说它代表贝多芬、代表莫扎特,它有什么?不相干。但是大家就是喜欢这么一个娱乐的东西。包括像去年的妇联,所以我相信大家比较困惑的是这么一个情况,就是现在世界,这个媒体世界,有一些似乎不是那么最好的东西,但是它最受欢迎,因为我们都有一个信念,很多人都有一套信念,认为东西做到最好,我最多人看,比方说《阿凡达》,有很多人相信这个道理,觉得它是做到这么好,所以全世界都喜欢看。但是现在有这样的情况,《泰囧》是这样的情况,《宿醉》也是这样的情况,问题是怎么看这个现象。
窦文涛:我是觉得像《泰囧》这个片子,其实照着咱们大陆当年艺术家这个谱系来说的话,以后咱们真的可能就慢慢的进入一个商业电影的社会。
竹幼婷:就是要说的。
窦文涛:就是放下架子了。你说比《少年派》和比《1942》有什么不同?《少年派》和《1942》还是高屋建瓴,为什么我们喜欢呢?那个高度。你像好莱坞每天产出大量的片子,香港过去放的大部分片子,包括周星弛的电影是被大陆的大学生误读了。周星弛自己都没往那想,什么后现代主义,他知道嘛,他知道。我就是说,他一个人可以很简单,比如说在香港,没有人把电影导演当艺术家,一个打工仔,怎么是艺术家,社会地位没有那么高的,一个香港导演,满门心思想的,情节怎么紧凑,戏剧性怎么爆发力,打起来,这种东西。
许子东:还是有不同追求吧。比如说王晶跟许鞍华拍片,他的想法还是不一样的。
竹幼婷:这个市场,在中国市场,你开始要接受你的电影拍出来不是一定要有历史意义,不是说一定要教化人心,不是一定要说教化社会,大家变好人,往上走那种,它就是娱乐,就是笑一笑出来,爽、开心就没事,就是这样。你说对人生有积极的目标作用,没有,但是一定要容许可以纯娱乐这件事情。
窦文涛:对,而且就说你看这个本来是国际好莱坞带来的世界电影一大俗,但是过去这种俗在中国很少见。比如很简单,这个电影不需要表达多深刻,但是最后王宝强和徐峥在一起兄弟情深,关键时刻抛弃了利益,为了圆兄弟的一个梦,有一个表现,我都看着人有一种基本的感情,我都会流点小眼泪呢。
相关专题: 人再囧途之泰囧
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