《泰囧》引发“报复性”观影 失衡观众推动11亿票房

而《泰囧》作为喜剧片的质量到底如何，从好莱坞编剧导师麦基的观点中就可判断。 “想要考验一部喜剧电影是否真正优秀，一是要看20年后人们还愿不愿意看它，二是看它能不能拿到不同的文化环境中依然受欢迎。 ”——按这两个方式去考验《泰囧》，它很难达标。

《泰囧》无法走向世界，也不算是“绝佳的喜剧电影”。但葛颖却抱以宽容的态度：“我们不能因为一部电影取得高票房，就要把更多附加的概念往它身上套。《泰囧》就是制作方为内地观众度身定做的，根本没想过要走向国际，或者说宣扬中华民族价值观，《泰囧》没有那么好，但确实也不错。 ”

被《泰囧》破了纪录的《画皮2》制片人庞洪也认为，应该把《泰囧》当消费品来看，“观众花了40元钱到电影院度过2小时，就为图一乐。别希望它留下太多伟大的爱情，心灵的洗涤，不要赋予太多沉重的历史使命。 ”还有网友表示：“中国电影人不能太好高骛远，很多电影连满足普通观众基本的娱乐性都做不到，别想谈什么输出，近年的有些大片是连故事都讲不好。中国电影要想真正的走出去，先把基础打好吧。 ”

《泰囧》的确不算是什么神作，但它的成功仍是可喜的。葛颖表示，“只有你把自己的市场做好了，有底气了，别人才能看得起你。文化传播这个事确实存在强势和弱势之分，强势就是因为它的市场容量大，如果我们能把世界电影市场老二的地位巩固下来，会有更多国外观众对中国电影产生兴趣。 ”

失衡的市场：只因合格的类型片太少

《泰囧》票房大红后，不少业内人士都认为，这其实是类型片的胜利。在提到拍《泰囧》的初衷时，徐峥说：“当我考虑自己要拍什么电影的时候，其实我是选择类型的。选择类型的目的就是为了可以用类型把这个同档期的电影区分开。 ”

对于《泰囧》的成功，庞洪认为，“《泰囧》其实反映了国内观众其实挺压抑的，需要这样轻松快乐的电影带来情绪的宣泄和释放，制片方把握得很好。 ”

曾经成功运作过票房黑马《失恋33天》的新丽传媒副总裁张文伯也盛赞《泰囧》类型定位准确，“盯准了要做喜剧片，而不去贪心地想在一部电影里塞进太多东西。人物关系、剧情、台词就都围绕喜剧展开，非常到位。”他的结论是：“这部电影，包括此前国产片里成功过的《疯狂的石头》、《失恋33天》给市场的启示都是，一定要坚定不移做类型片。一定要尊重观众、尊重类型。”影评人“老大爷暗夜骑士”也评价说：“《泰囧》告诉我们一个道理：不做类型片、不与观众站在一起唯有死路一条。 ”

著名监制、编剧文隽则表示，类型片是票房的保障，而那些票房失利的影片恰恰都是因为定位不清，“《一九四二》是什么类型，虽然演员都很有诚意在演一部影片，但是讲不出是什么类型的影片。 ”可惜的是，国内电影市场明确的类型片太少，不少片子可能贴上了“喜剧片”、“爱情片”、“动作片”标签，但最后却拍得四不像。资深电影人钱峻崖坦言，“国内朝着类型片方向走的不在少数，问题一是在于彻底化或者纯粹化不够，二是逮着好时机一飞冲天的幸运者太少，造成貌似类型片很缺，其实是功成名就的类型片不成气候。”