《武侠》公映在即 陈可辛：七个关键词解读新武侠

2011年07月01日 09:03
来源：南方都市报 作者：陆欣

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关键词●

老套

《武侠》VS莎士比亚

第一次玩武侠，陈可辛玩出不少新花样，但找的是一个老套的故事———一位武功高手想避世而不得。用45分钟讲完，其他时间用来放自己想放的东西，陈可辛自己一直这样介绍《武侠》。然而，故事始终是载船的水。找个老套的舟，会对观众的胃口吗？

陈可辛阐述：

大家都讲莎士比亚的剧本是最老套的，但是最好看的。我们都说电影桥段其实只有36个，全世界所有的电影桥段其实都是从这36个变出来的。来来去去就这36个，拍了几百万部电影。这一百年多来，其实不会有新的故事。只要你在这个老套的故事里面，能让观众融入里面，就很容易理解。

这部戏里加了很多东西———我们以前看的高手避世都是江湖的高手，都是要争江湖的名利，但是我们没有看过杀人狂（甄子丹），也没有看过一个捕快（金城武）这样去抓他，其实他自己也不是反派，反派是自己的义父（王羽）。这种父子情结，包括到最后父子要对决，要不共戴天，要你死我活……这些都是在一个基本上老掉牙的故事里加了很多东西———其实《如果-爱》不就是一个贪慕虚荣的女人，我要为她写一个平反。其实所有女人都有自己的理想，无论想要怎样，她最后为了名为了利抛弃掉一个男生。类似的故事也拍过，我也说过跟《甜蜜蜜》是同一个故事。故事本身的启发点是多么老套，其实不是我想说的。一个电影好不好看、有没有现代感、新不新鲜，就是看一个电影的细节。

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改变

《武侠》VS医学纪录片

“《武侠》，改变武侠。”这是该片最响亮的广告语，沿袭了片名给人带来的豪迈感。豪迈的同时，也提升了外界对影片的期待值“改变”一词，分量不轻。一旦冲口而出，恐怕给人以野心十足的感觉。陈可辛觉得呢？

陈可辛阐述：

拍每部电影都是一样，我觉得“改变”就是基本责任。人家看过的东西你还拍了干嘛呢？你再拍就是偷懒。其实我觉得任何电影，多多少少都是一个改变《如果-爱》说是歌舞片，又不完全是歌舞片，说是爱情片又有歌舞，很变种的感觉；《投名状》也是小时候（看过）一个电影（指邵氏老片《刺马》），就希望把它延伸到现代人能理解的东西。包括《社交网络》也是一样的东西：在我们的事业或理想里面，有时候怎么都会伤害到别人，伤害到人的时候，是不是“一将功成万骨枯”？其实就是这个问题。都是有些希望拍得跟别的电影不一样，一样就不要拍了。

这次拍《武侠》，它不是故事上而是形式上多了一点颠覆。因为想回到传统，但是真的回到传统后，观众会觉得我们为什么要看呢？四十年前就看过了！所以就不能完全把四十年前的东西呈现在观众面前，就要找到一个自己的角度。想了好久，想到可以用医学纪录片，比如就讲子弹怎么打入人体。原来我们看到的所有的虚的、好看的、花拳绣腿的，其实背后都有逻辑有物理有力学的支持。其实每一拳、每个点穴进入体内，可以造成破坏。从这契机开始，再去想这个戏的剧情、人物、最后剧本。所以就有点跟以前不一样，（这次）就是先有一场戏、然后再故事、再剧本。

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放肆

《武侠》VS《独臂刀》

每个男人心中都有个武侠梦想。具体到不同的人，梦想中的武侠世界自然纷呈不一。为了打造心中的武侠，陈可辛不仅用“宇宙最强”的甄子丹饰演隐士高手，用大帅哥金城武当“怪咖神探”，搭配人气劲旺的汤唯，阵容强大。除了“甄唯武”组合，最让武侠影迷惊喜的是，香港一代巨星王羽重新出山，在片中饰演甄子丹的义父。王羽是20世纪60年代香港最红的功夫巨星，《独臂刀》被无数影迷奉为经典，其于90年代末息影。有意思的是，因为王羽的加盟，戏中还专门加了一出独臂桥段，陈可辛说，这是任性、放肆所致。

陈可辛阐述：

这部戏，是我近十年来，前所未有的轻松，拍得很奔放、很放肆，也很自由、玩世不恭、任性。以前我的创作过程是：先有问题———比如我对生活的不理解，或者一些矛盾，或者做人的时候不知下步怎么走———把这些问题变化成剧本，找角色人物把我这些心里话讲出来。就会比较偏向沉重，也有一点闷。虽然很多时候有很多商业的包装，但是心底里那些东西还是有一些沉重。以前是我们先有故事、先有人物，然后再有形式，但这次是反过来的，是形式带动内容。

最放肆的地方是这个结构，一个隐士高手变成一个杀人王，再加上一个混蛋捕快，他不管你死活的只要真相。用了所有的包括我自己很喜欢的、受了美国电视剧影响的对人体对尸体的推理。这都是很危险很冒险的东西。最后甄子丹跟王羽那场戏我很感动，王羽又讲他的往事，其实是笑但是也哭，子丹也哭了但是也笑。你觉得这两个人其实是一个人，这些东西都是在挑战观众的极限。

包括在一些细节方面，我也是很任性、很放肆。比如找王羽来演，真的是很任性的小孩梦想。他在香港、台湾是一代巨星，内地观众可能知道的人很少。但我就找我以前的偶像（来演），不管（内地观众）认不认识。拍戏拍到一半，想到说，子丹，不如把你的手砍掉吧。这些就完全是很任性的。