冯小刚将面临的春晚折磨：看不见的领导 看不见的手

春晚每年开场都花团锦簇

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“政治毁了我们的春晚”

一道道审查过后，奉献给观众的会是怎样一台晚会？不用多想，每年的开场永远是花团锦簇；歌曲演出注定是华服艳丽……在八股式的主持语言和宏大主题的烘托下，春节联欢晚会成为了极具符号意味的新民俗，实现了从领导到百姓对现代中国的“共同想象”。

研究者潘知常指出，如果说上个世纪80年代初的春晚让国人在长达十年的政治运动压抑后获得了释放，那90年代以后的春晚则更多地展示了欢庆太平盛世的虚拟仪式。网友评价：“以颂（庙堂之声）为主，以雅（文艺之声）为辅，以风（百姓之声）为补。”

袁德旺回顾说：“1990年以后的春晚，基本上变成了对过去一年党和国家重大政治事件的回顾和总结，节目本身是以庆典的方式来播出，它必然越做越大。舞美越来越讲究，纯粹政治化的语言在串联词中越来越多。”

央视前副台长洪民生更是毫不客气地批评：“尤其是最近五年，路子不对，老百姓过得还很苦，春晚却一直在歌功颂德拍马屁。”在他的时代，春晚追求的是百花齐放，电视人的信仰是万家争鸣，“政治毁了我们的春晚，”他说得很直接。

然而对这种举国欢腾式的盛典氛围，主创团队中也不乏由衷的支持者。2009年春晚导演之一的朱海曾在座谈会上质问：“如果把春晚的开场从红红火火、歌舞喧天的背景舞蹈换成奥斯卡那种一人独秀的开场白，观众能接受吗？”

郎昆更直截了当：“在这个大年三十阖家团聚的时刻，国家有话要说，国民有话想听，它的关键点就在于国家有话要说的时候国民是否爱听，是否想听。它的核心主导在于，总导演是否给国家想说的话和国民想听的话找到了一个契合点。”

曾担任多届春晚策划的甲丁表示，很难再有像王景愚的《吃鸡》、游本昌的《洗澡》这种感觉的作品，往往每个环节都要负担一些主题，纯娱乐的东西就越来越少。作者的创作负担太大了，还没有写，就已经有了很多限制。

节目创作乏力，还有一点是出于现实考虑。“说实话，在春晚你的付出和你的所得是不成比例的。”甲丁说，要沉下心来几个月为春晚创作，又要得到各级认可，很多创作者权衡得失后就放弃了。

在这种情势下，赵本山在他的流水线小品里既表达了小人物的卑微和诉求，又极为适时地融入了对祥和局面的讴歌赞颂（如台词“纵观世界风云，风景这边更好”），成为上下通吃、各家讨喜的典型。即便有观众表示厌烦他的三板斧、有专家称老赵江郎才尽，导演们也不敢轻易舍弃赵本山这颗最大的棋子。