刘欢：做音乐不能收徒 多一个“小刘欢”无意义

刘欢：这一次我收进来的歌曲，我在编曲也好，在重新呈现的时候，其实我更大的程度上，基本上应该说80%以上，我是尊重这些作者自己的意见的，他们希望这首歌是什么样的。

这是我第一，最重要要听取的，我们不是作者，作者他自己知道他要怎么样，有时候他迷糊的时候，你可以帮他梳理一下，梳理清楚，你还是要按照他的办法去做的，像王矜霖的那个《她妈妈不喜欢我》，他原来在做法里边，他等于是有一半的reggae，你没听到他最早自己的编曲，有一半的reggae，还有一半的有点像boogie早时候那种东西，他不知道怎么选择，但是从我们的经验来讲，你一次说一句话，尤其像这种带舞曲风格的，或者说是比较有节奏特点的东西，一次你把他呈现清楚，这就是我们帮他理清。

没有说我看到这首歌，你这歌要变成摇滚的，我从来不干这种事，霍尊的卷珠帘也是这样，他认为那是一首中国风，他认为应该是抒情的大气的表达，他拿小样的时候做不到，他只能在家里弄一堆电声的东西，好歹那么堆上来，我们帮他实现这样的一种，涂议嘉的那一首《蒲公英在飞》，她讲的很明确，她就是受格里高利圣咏影响的。

她想完成那种带有点黑色金属的，但是她自己在家他做不到，她哪找那么大的乐队，她也没有那么好的吉他手，我们帮她来做到这个，这就是我们想。

凤凰娱乐：我觉得台湾音乐人，滚石系、飞碟系也好，就他们一直有一个传帮带的风气。这种在大陆当然也有，但是以北京为例子，尤其是在民谣界和摇滚界，就圈子文化特别严重，就传承好像少了一些，但是这个画地为牢的现象会多，就是您是否有体会。

刘欢：这部分说实话我不是很了解，至于这边的画地为牢呢，我个人不认为这是坏现象，音乐是需要。

凤凰娱乐：门槛。

刘欢：不是门槛，是一个性的，是独立的。音乐带一个人的事我不会想象，因为这种艺术它不是像我们的传统，像京剧艺术。京剧艺术是一个传承的概念，就是做科徒弟，然后教，一个动作一个一个地教。

我觉得音乐不应该存在这个概念，每个人都是在做自己的音乐，尤其现在我们中国大陆的音乐学院现在蛮有成果的。你看我们见到的有几个现在新出来的音乐人，他都是这几个流行音乐学院的专业出来的，这个就蛮好。你在基本技术层面给他解决，剩下的就是发展个性，怎么带我不明白，你现在突然给我一个人让我怎么带他，我也不知道，你带他有意义吗？最后带一个小刘欢出来。

凤凰娱乐：您是全中国最有名的导师。

刘欢：我这个导师完全是因为这个节目里边的一个说法而已，我们一开始试，好多词我们想来的，能不能换一个词，别导师，最后想了半天也没想出来什么好词，最后算了，还是导师吧。

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