凤 凰 娱 乐 出 品
采写/波米 视频/宋如辉
许诚毅今天的成功属于中国梦还是美国梦？
曾经的美国梦。
“当时我在老板眼里就是个英文不怎么样的小个子。”1989年，许诚毅26岁，他从香港飞到美国，希望在当时统治世界的好莱坞动画王国找到自己的一席之地。或许是幸运，他起初所在的广告动画公司很快就被梦工厂动画收购了，许诚毅就这样成为了后来跻身“动画片巨头”的梦工厂，成为了其初创时期的“骨灰级”员工。众所周知，当时的梦工厂影业与动画部门尚未分家，某种意义上，当时的好莱坞“第一导演”史蒂芬-斯皮尔伯格也就成为了与许诚毅共事的人。随后梦工厂总裁杰弗里·卡森伯格亲自率领梦工厂的动画团队制作了动画片《小蚁雄兵》，这是英文不好的许诚毅参与的第一个好莱坞动画长片。随后，许诚毅凭借超强的工作能力与艺术创意才能，逐渐在梦工厂内部步步晋升。“后来我碰见卡森伯格，他总是说：哇！你小子英文什么时候说得这么好了！”于是来到1998年，许诚毅被任命为梦工厂下一部动画片的“角色设计师”，而他所设计的这个角色，就是后来名垂动画影史的“怪物史莱克”。
2001年，制作三年的《怪物史莱克》正式上映，这部动画片取得了空前的成功：该片以反常的“丑角”作为主角，几乎很好地将恶搞与戏谑的元素与动画片类型进行贴合。该片不仅票房飘红，而且收获了梦工厂动画史上的“最高口碑”，该片也让梦工厂在奥斯卡动画长片奖上结束了“迪士尼/皮克斯”的常年垄断，梦工厂也第一次成为可以与皮克斯相提并论的动画基地。而许诚毅也因为设计了“史莱克”这样一个红遍全球的卡通形象，而获得了有“动画界奥斯卡”之称的“安妮奖”中“个人突出贡献奖”的提名。三年后，《怪物史莱克2》如期推出，该片一举问鼎当年北美票房冠军，并在青少年群体中造成巨大反向，据当年的数据调查，不少女孩看过《史莱克2》后再也不嫌弃自己的男朋友丑了。值得一提的是，《史莱克2》还在“世界影史动画片票房冠军”的位置上呆了五年之久。
“后来，当再有人找老板讨论创作问题时，卡森伯格一般都会说，去找Raman（许诚毅的英文名）吧，艺术层面由他全权把关，他点头就行。”许诚毅说，他在梦工厂后期几乎获得了老板卡森伯格的全权信赖，随后许诚毅直接被任命为《怪物史莱克3》的联合导演，与克里斯-米勒一起执导了该片。而在梦工厂决定投拍《功夫熊猫》时，许诚毅则主动请缨帮忙。同事为他的格外热情而诧异，许诚毅答：“因为《功夫熊猫》有中国元素！”这时，他所有的同事都有了更加惊人的反应：“什么？你是个中国人吗？”
江志强曾透露，在许诚毅供职梦工厂的最后两年里，他的年薪折合港币足有几千万。许诚毅也很谦虚：“我从一个英文很烂的小职员能做到后来《史莱克3》的导演，应该是运气的缘故吧。”
如今的中国梦。
或许真的有身份认同感方面的原因，在结束了《怪物史莱克3》的拍摄工作之后，他返回香港，就在一家咖啡馆的角落，许诚毅与曾在《史莱克》宣传期结实的“香港外片代理商老板”江志强聊起了自己的理想。江志强并不仅仅是好莱坞片在香港的代理商，这位“安乐电影”的创始人还是一位响当当的“金牌制片人”，就在他与许诚毅见面前的几年前，他刚刚与徐立功以制片人身份提名了“奥斯卡最佳影片奖”。截止到目前，徐立功与江志强仍然是仅有的两位被提名“奥斯卡最佳影片奖”的华人制片人。不过在最开始的时候，江志强却对许诚毅“要拍一部华语动画片”的想法提出了否定，几经讨论，他们有了拍摄一部“实拍与CG结合电影”的想法。江志强找来了陈木胜的御用编剧袁锦麟，在他的协助下，许诚毅有了一个清晰的故事大纲，而依照这些灵感，许诚毅手画多稿，绘制了目前华语影史上最萌的CG动画形象——“胡巴”。那是2006年，距离《捉妖记》上映还有9年。
“我其实仍然是梦工厂的人，到现在理论上也是，因为我并没有解约。”虽然，许诚毅在这9年间，还是帮助老东家梦工厂拍了几部动画短片，并且为其在上海开设的“东方梦工厂”带了带新人。不过《捉妖记》的拍摄计划一直没被完全搁置。最终该片在2013年正式启动，2014年第一次杀青，历经波折，2015年春节重拍，7月上映。尽管历经磨难，但9年磨一剑的《捉妖记》还是问世了。在成本严重超支、总投资高达3.5亿，被业内普遍看衰的情况下，许诚毅带着“胡巴”逆风起航，以首周近6.8亿人民币的成绩笑傲华语影史。
凤凰娱乐：江志强这次在《捉妖记》的创作方面参与度有多高？
许诚毅：其实江老板参与挺多的，因为我本身是一个拍动画片出身的导演，所以对很多实拍电影的东西不是很熟，比如说我可能几年前就跟江老板说，我们什么时候定演员啊？谁演哪一个角色啊？江老板就说：这么早定干嘛？我这才了解不应该那么早就定演员，有些东西需要等快开拍时看谁有时间再定。所以很多时候都是江志强在旁边指导我、提点我。以前我在美国拍动画片，可能配音演员是在几年前就定下了。比如说安吉丽娜-朱莉配《功夫熊猫》，她可能是在《熊猫》制作的三年里抽出自己不同的时间来帮我们配音，所以也需要很早就定下她。那么具体到《捉妖记》，是江老板告诉我要找哪一个演员，然后我会去研究这个演员之前拍过什么电影，当然有些他一说名字我就知道，比如说白百何，她之前的电影我都看过。但还有一部分演员是他用自己的经验帮我找到的。
凤凰娱乐：能否谈一谈“胡巴”的形象设计过程？
许诚毅：这个是我本人设计的。我们其实画了很多不同的胡巴，之前我们做过一个测试的短片，因为这个项目比较新鲜，很多人都不知道这电影要怎么拍，江老板开始时也不确定这电影是不是可以拍。我们就拍了大概3至5分钟的一个短片，里面有初版的胡巴，它跟现在不一样，原来的更胖，也比较凶。其实我手画了很多不一样的胡巴，因为梦工厂的要求也是一样的，首先用手画，然后才挑。开始就觉得胡巴在电影里面是一个小婴儿，所以就参考了很多真婴儿的照片，还有他们的特性，比如说脸颊红红的。但我们也设定《捉妖记》里面的妖，男的要有四只手，女的要具有四条腿，胡巴是一个小男孩，所以就他有四只手，而它的四只手还没有太成形，就要设计的比较软。除此之外，他头上的草也是后来加的，开始胡巴头上还有四条会动的东西，但后来我们在设计那个小飞机时觉得应该融入很多大自然的特点，所以就把胡巴的头发变得像草一样，但那又不是草，而是会因为他情绪变动而随着摇摆的头发，比如开心时，头发就会摇得厉害，不开心的时候，头发就会垂下来，就像狗尾巴。
凤凰娱乐：本片编剧是《风暴》导演袁锦麟，他的参与度有多高？
许诚毅：其实《捉妖记》的开头就是我和江老板谈的合作，最早我们看了很多日本漫画，想把它们改成电影，也看过一些别人写的剧本，但后来他觉得都不够好。所以他就叫我跟袁锦麟两个人在香港的一个茶餐厅碰面，然后我们两个就聊要拍什么东西、什么东西拍出来会特别过瘾。聊完之后袁锦麟就去写了《捉妖记》的大纲。其实那个大纲已经非常完整了，比如“男人怀孕，生了一个妖怪”这个最好的桥段在这个大纲里就已经有了。而且小岚（白百何饰）、宋天荫（井柏然饰）、胡巴这些角色也都在，只是后来在写剧本时，又慢慢把他们的性格完善得更好。
凤凰娱乐：你和袁锦麟的合作与你在拍《史莱克3》的时候和克里斯-米勒的合作有什么不同吗？
许诚毅：不一样，跟克里斯合作《怪物史瑞克3》的时候，分工主要是：我负责动画技术，他负责故事。因为我本身是动画师出身，所以很多动画的东西，他会让我去管，比如怎样跟动画师沟通，“史瑞克”怎样表现等等……而克里斯主要是编剧出身，所以他就比较关注故事板那方面。
而我跟袁锦麟是很好的搭档，虽然他当时因为要拍《风暴》所以很忙，我开拍的时候，他人无法赶来，但我会给他打电话，跟他叙述我每天的想法，比如告知我对剧本的修改，他也会分享一些他自己新的点子。因为他是编剧，他写每一剧台词的时候一定都是有原因的，所以我告知他删改之后，他往往也会提醒我：这一句你删了，后面的一些东西可能就不清楚，如果你要删，那么后面的情节需要做什么改动……因此我们是很好的合作关系。
凤凰娱乐：本片是否在有意模仿《驯龙高手》？
许诚毅：我觉得妖的设定跟《驯龙高手》没有太多的关系，还是不太一样，因为我们设定妖的造型时，我是看了很多《山海经》里面的东西，但要是观众都觉得《捉妖记》跟《驯龙高手》有点像，我也觉得很高兴，毕竟我也是（梦工厂）家庭的一个成员，而《驯龙高手》则是家里很骄傲的一个电影。
凤凰娱乐：能否谈谈“柯震东涉毒事件”后的补拍过程？
许诚毅：相当紧张，当初我们不知道要等多久才可以上映。后来江老板决定还是要主动一点，所以就决定换演员。我自己很尊重这个决定，因为他投资最大，然后他告诉我，我们这样做的话，他希望暑假就上映。我马上就要算：如果到暑假就要上，我们有多少特效需要马上做完……
于是，大概在2014年11月，刚好也是《黄飞鸿之英雄有梦》快要上映的时候，井柏然等主演在路演、准备首映。那个时候我就跟井柏然碰面，然后开始准备，很多景都要重拍。我头一个反应就是：布景都去哪里了？服装道具去哪儿了？我们有很多东西都要重新做。最后实拍其实大概是5个多星期，但是每一天都基本上拍得很长，因为我白天拍完一场戏，当天晚上就要剪，剪完我就要发回去做特效。这不是说等我们拍完再慢慢剪，才开始做特效，来不及的。
还有一个问题是在于，所有特效都重新做是根本来不及的，所以就需要把旧版镜头与新版拼起来。我举个例子来说，有个电影前半段的场景是井柏然坐在一个地方，然后有一个妖过来看他。这个场景，我们在一年前已经做完了整个妖的特效了，所以当我们要重拍时，就要根据已经做了的特效去指导井柏然的表演，但是他在片场又看不到CG做出来的妖，所以这个表演和指导过程都很难。而且我们重拍的时候，一些已经做了特效的镜头更难拍，因为要分出来哪个镜头是已经完成特效的，没有特效的部分当然就容易得多。
凤凰娱乐：你作为梦工厂的核心导演，如何看待梦工厂在美裁员在华招工一事？
许诚毅：这跟中国这边的（业务开展）完全没有关系，因为梦工厂在中国是开发自己的东西，而非中国这边要接管美国的业务，我们没有要把美国所有工作都拿到中国做的想法，因为中国这边已经够忙了，他们要先做自己的东西，这个已经要花很长的时间，也没有时间去帮美国那边做。
美国那边裁员主要还是因为其中有段时间梦工厂一年要拍三部电影，然后有几部效果不是很理想。我心里也很不舒服，后来梦工厂裁员，有很多人被炒掉了，其中很多都是我的朋友或者十几年的同事，那个时候还正好是我们要补拍《捉妖记》的时候，我很突然的收到信息；一天醒来，收到前同事发的邮件问：“你听说了吗？我们在硅谷的那个公司要关了。”因为那个总部是我刚刚去美国工作的地方，后来梦工厂把它买了下来，成了梦工厂的一部分，所以我对那个总部有着二十几年的感情。然后也因为要关闭那里，所以所有的前员工都在那儿组织了一个很大的聚会，在那里工作过的员工都回去拍个照，但他们知道我因为要补拍《捉妖记》无法抽身，所以就拿我一张照片，放在了那“最后的合影”的中间。
凤凰娱乐：你认为特效业在《少年派》特效公司破产后持续低迷的原因是什么？
许诚毅：其实我觉得现在特效产业低迷和《少年派》特效公司破产没有关系，还是主要看每一个公司具体的运作情况，这其实是决定性的。因为我在去梦工厂之前也曾经在美国有过这种经历：比如我们做了一个项目，但下一个项目什么时候来呢？不知道。有什么东西要做呢？也不知道。因此我们也需要做很多我们自己不爱做的东西。毕竟公司还是要赚钱，员工还是要拿工资。
所以我觉得每个特效公司不要想着发展的多快，但另一方面，有的时候一个拖期的电影也确实可以拖垮整个特效公司。所以还是要谨慎一点，仔细考虑好怎么去控制一个公司的发展。但总体而言我觉得还是挺好的，毕竟现在还有很多特效电影在开发当中，所以还会对这个行业产生很多这方面需求的。就看这些公司怎么去利用这些机会了，而不是把自己的业务面扩张得那么大。
凤凰娱乐：你认为，在美国的华裔动画师的晋升空间是否非常有限？
许诚毅：我觉得在我们的行业里真的没有以“华人、白人、黑人”来分谁可以做什么，谁不可以做什么。我是在那个环境里成长起来的，我也跟他们学了很多的东西，那他们也看到了我身上一些特别的东西，所以给了我一些担当更大职务的机会。但在美国很多地方还有很多很好的华人，他们也在默默地工作，可能就没有这个机会做到我这个成绩，我其实也不知道为什么……
凤凰娱乐：你是想说不是环境的原因，而是运气的原因？
许诚毅：一部分是运气，还有我也问过老板，为什么我可以有导演一部长片电影的机会？这样说吧，或者可能因为他们是看着我在梦工厂长大的。他们从我刚来美国时英语说得不好时就结识了我，从我有沟通方面的问题到很努力地把这些问题解决，再到每一次他们布置我去代领小组完成一些设计时，我也都带得不错……都让他们看在眼里了。我老板卡森伯格开始的时候只是觉得我是一个英文很差的人，他连我叫什么都不记得，到后来他才慢慢说“你英文为什么已经说得这么好了？”再到最后，他已经可以跟别人说：“Raman点头即可，他都懂。”这就是一个建立信任的过程，这样他们就没有过分看重你来自哪里或看重你的肤色了，我还记得我拍完《怪物史瑞克3》，梦工厂准备筹拍《功夫熊猫》，因为导演是我的朋友，我就主动说：“《功夫熊猫》有什么需要我可以帮忙！”他们就问“为什么你对《功夫熊猫》这么有兴趣？”我答：“因为里面有中国元素而我是中国人。”他们就非常诧异：“什么？你是中国人吗？”因为他们和我共事太久，早就忘了我以前是从哪儿来的了，他们只觉得我是他们的一个同事而已。
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