《西雅图》导演：道德批判就像裹着裹脚布的卫道士

《北京遇上西雅图》剧照

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PART3 论一位导演的自我修养

如何做到心无旁骛地踏实拍电影？

“好电影和大资金没有绝对关系，观众对讲故事这件事永远是乐此不疲的”

凤凰娱乐：《西雅图》到26日票房已经过亿，您已经成为胡玫、金依萌、徐静蕾之后第四位内地票房过亿的女导演。而且，按照这个票房势头，再结合口碑的效应，最后票房上应该会有一个极其出色的表现，您可能会是这几位中票房成绩最好的。这种票房上的成绩相当于给了您一种商业片的主流话语权，大投资、大制作今后找上您的可能性更大，不知道您之前有没有这样的野心？如果有大投资、大制作找您，您是否乐意接受？

薛晓路：但是现在的票房容量比以前大，也是整个市场的容量比从前大了，所以那个时候她们的成绩可能要翻几倍才能拿出来比，才在比例上是合适的，所以大家都还是很厉害的。对，会有大投资和大制作来，现在就有了。但我是这样子，我不是一个很高产的创作者，我也不是一个很急于高产的创作者，我觉得有特别好的题材或者是我觉得特别好的内容，我才会再写或者是再拍。所以目前的大部分我基本上都推掉了。

而且我这部电影在拍之前其实也接了其他的电视剧编剧工作，因为拍这部电影，人家的这个工作也给挺下来了，那我也得把这些工作再接起来，反正没有想那么快吧。

凤凰娱乐：我看您一个采访中说十分清楚什么题材是自己能拍的，什么题材是自己不能拍的，您认为自己不能拍的题材属于哪种？

薛晓路：比如说，那种大古装电影我就不认为我能拍，我也不喜欢。我也不想有那么长的工作时间，我也不想那么长时间出差，可能三四个月，我也不擅长。

凤凰娱乐：因为资金很高的时候，往往题材注定小不了。

薛晓路：我觉得拍电影，好电影和资金不一定有特别的关系。《一次别离》才一百万美金，但依然是一个很牛的好电影，《逃离德黑兰》投资也不高，但也是好电影，像我很喜欢的《入殓师》也是好电影，所以我不认为好电影和大投入有直接的关系。当然，有一些像《阿凡达》那样的电影，它更多是带有科技性尝试的、对电影语言和电影表现形态具有革命性意义的电影，那当然是要有大资金支持。但我也没有这个资源，卡梅隆说拍行，我说拍就不行，我也不去做那种不现实的考量，所以我不觉得大资金才是好电影的基础，当然说大资金相对在同类题材里的完成度会更高一点儿，但是我觉得不一定是一个划等号的概念，所以给我那么多钱我还不知道该怎么使呢，我还是会拍我觉得有趣的故事和我想说的东西。

凤凰娱乐：那这次《北京遇上西雅图》在市场上如此成功，您有没有想过有什么可供借鉴的东西？为什么这次票房就这么好？

薛晓路：我始终觉得故事很重要。我觉得电影到今天发展下来，是一个很重要的门类，除了它是一个光影的表现形态之外，它还是一个叙事的艺术。观众对于讲故事这件事是永远乐此不疲的。所以我就觉得，还是要讲好故事、讲好有趣的故事。

凤凰娱乐：您的电影给观众一个很大的感受是，能够踏实地去讲一个故事，没有任何花活，但是就是很顺畅地讲完一整个故事，踏踏实实地叙事是您的叙事乐趣吗？

薛晓路：我觉得有一些电影会做结构上的尝试，我个人也非常喜欢《巴别塔》《撞车》《和莎莫的500天》，这些片子都做了一些结构性的练习。我觉得踏踏实实讲故事不意味着就是一个顺时空的结构形态。我认为《巴别塔》也是踏踏实实讲故事的，只不过它用了一个非常适合它的结构形态。所以在我来说，踏实并不就意味着顺序式的叙事结构，而是意味着你是不是踏踏实实地去做了关于人的电影、关于人的情感的、关于人在社会生活中感受的、关于人对世间万物体会的、那样的电影，并且找到了特别好的、恰切的情节把这些东西合理的、完成的包装在一起，这个是我认为的踏踏实实的概念。

所以在这种情况下，有一些电影可能就是适合用一个交错的结构形态来讲，我觉得那个同样是踏踏实实的，只不过是因为电影需要而换了一种结构形态而已。

凤凰娱乐：所以您以后也是有可能在结构上做一些尝试的？

薛晓路：有可能会尝试，不同的电影需要不同的结构。我觉得结构还是为了叙事的需要的，不是说想玩就能玩出来，就像《撞车》一样，它如果不是这种结构形态，它这个故事就无法讲述。所以我觉得最根本的是，结构和叙事是捆定在一起的，什么样的故事适合用什么样的讲述方法来讲，如果我下次讲的一个故事就适合用这种带有结构感的叙事方式的话，那我就会去做那种尝试。