《西雅图》导演：道德批判就像裹着裹脚布的卫道士

《北京遇上西雅图》剧照

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PART4 创作环境谈

“编剧正在被边缘化，这种对原创力的不保护一定会吃到恶果”

“审查是一个问题，但不能成为所有问题的借口”

凤凰娱乐：您之前跟我说到过，编剧是一项很辛苦的工作，但之后还是想一直做下去，那是为什么？

薛晓路：那我干嘛呢？（当导演啊）导演我觉得也是需要有好故事的、才能有导演的工作。第一个，不一定送到我眼前的剧本就是好的剧本，如果不好的话，也要重新改重新编，第二，如果是我自己写的剧本，踏踏实实认真想和创作，也得慢慢来做。

凤凰娱乐：您有没有觉得自己是有导演天分的？

薛晓路：没有。我觉得在这一行里面，天分是一部分，勤奋是更大的一部分。但是我会更加努力把导演的工作做好。

凤凰娱乐：导演满足感和编剧满足感哪个更高？

薛晓路：当然导演的满足感比编剧满足感更高，因为你对一部作品从头到尾的把控会更大，你想要的东西会非常完整地最后呈现出来，而作为编剧，你的想法很可能在实现的过程中就会被篡改、被误读，所以从作品完整性和你对作品想要的把握和控制上，那一定是做导演的成就感会更强。

凤凰娱乐：您之前有作品被这样改过么？

薛晓路：有，很郁闷。

凤凰娱乐：应该是有相关的著作权法对编剧这方面的权益进行保护的吧？

薛晓路：现在相关法律在修订之中，然而我觉得越修订对编剧的保护越弱。如果一个电影行业里，对原创能力没有保护、没有支持的话，那么我觉得电影出不了好东西，因为电影是需要原创和创造力的这样一个行业。现在所有著作版权法的修改，我都不明白是出于什么样的心思，在把编剧逐渐剥离开来。

编剧和导演真的是不一样的工作，导演是“好不好”的工作，导演是有一个故事他都能拍，可以拍得好也可以拍得不好，而编剧是“有没有”的工作，编不出来就什么都没有，就是这么一个情况。现在很多导演也挂编剧，但其实他并不是一个个字写出来的，他只是找一个编剧来写然后他改，这和一个编剧完全原创的创作能力是不一样的。当这个行业不支持的环境下，当编剧最后变成了一个边缘的状况的话，就意味着原创能力的下降。又有人说我们可以改网络小说啊，难道中国电影的水平就跟网络小说的水平看齐吗？我觉得这都是特别可笑的一些说法。

改文学作品OK，本来电影和文学的关系就很密切，但是就是说这种改编本身也需要编剧很好的二度创作。而且这个编剧本身就是一个创作者，很多编剧也在写小说，因为创作本身是相通的，这种对原创生命力的不保护，一定会吃到恶果的。

凤凰娱乐：其实现在很多电影工作者也会谈到审查制度所带来的对创作的一个束缚，它对您的影响大么？

薛晓路：其实审查，我觉得在一定程度上比原来要松。我觉得审查是个问题，这是一定的，但并不意味着这是所有问题。

我上一次题材和这次题材都打了无数个擦边球，比如说这么多高端人才移民，比如说赴美生子，比如说这种整个中国社会家庭的异化，都是擦边球，这些东西，我觉得，第一个有没有勇气去触碰，第二个有没有办法在触碰的同时被体制所接受，才是重要的。

附：

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文/谷逸

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