台湾影评人看港片出路：以退为进也不能死守本土

《寒战》海报

“别老看着人家的尾灯，别让人牵着走，学会控制自己的车，走自己要走的路”，在杜琪峰监制、郑保瑞执导的《车手》里，男主角在黑暗中，想起师父说的这段话。可是，对于现实世界的香港电影，路在哪里？

历经多年北上淘金，试图迎合莫测的内地市场，却令香港电影失去“港味”，失去本地观众后，近年来，尽管合拍仍是大势所趋，但一股引幡招魂、主体归位的力量，隐然而起，《寒战》、《低俗喜剧》这两部本土色彩浓厚之作，占据香港的华语电影票房一、二名。昔日强弱势明显的北上vs.本土路线之争，今年因北上的合拍片普遍不济，竟有不同的态势。

而香港电影金像奖作为香港电影从业人员自我期许的标竿，其动向相当程度指出“路在哪里”，该往何处寻找突破点。观察今年提名名单，同样是提名最多项的《寒战》及《消失的子弹》，前者“港味”浓厚，后者符合过去民国背景中港合拍片的样貌，可视为“回家乡”、“北上”的两个范例，北上的合拍片，有《逆战》、《春娇与志明》、《单身男女》等当代背景的合拍片较为突出。

【港产本土片】

走入“家乡”：寻找突破

《寒战》回到家乡，也回到最成熟的香港类型电影“警匪片”里寻找出路。打着“十年最好的香港电影”的名号，透露着接续《无间道》荣光的野心。《寒战》确实有突破，这是一部没有“匪”的警匪片，聚集星光熠熠的型男阵容，以高密度的对白，高智商的情节，近似好莱坞大导演诺兰（Christopher Nolan）的紧凑及曲折，刻划警界内部的斗争，不但是去年香港票房最好的华语片，也在大陆叫好叫座──带来的启示是：与其尝试接大陆的地气，或拍古装大片，最“香港”的电影也可以攻占大陆市场。

同样走入“警匪片”传统、也获得金像奖高度肯定的，还有银河映像出品的《车手》。《车手》是一部车比枪重要的警匪片，少用电脑动画、坚持实景拍摄的飆车、撞车场面，為警匪片带来新的刺激感；此外，励志讯息清晰明瞭，不乏电影人的夫子自况，赢得香港电影评论学会的最佳影片及导演。

纯港资：玩极端过火路线

在这波崛起的本土势力里，如果《寒战》是最正统的继承者，那彭浩翔的《低俗喜剧》就是最极端、扭曲、理歪却气壮的产物。《寒战》、《车手》还是利用中国内地资金，确保制作规模与市场后，再回归港产电影传统的折衷路线。《低俗喜剧》太偏锋了，极度政治不正确，不可能合拍，只能纯港资。正因纯港资，玩得更过火。

任何电影红到一定程度后，就变成一个社会学事件，而它的品质反而是次要的讨论。《低俗喜剧》放在合拍片的大背景下，与《一路向西》等三级片有相似的意涵，是后97以来的港人情绪宣洩，是香港观众对合拍片浪潮的反扑，未必持久，但必须注目；充满粗口的《低俗喜剧》，自然成为观众最直接的出口。然而，《低俗喜剧》竟能入围金像奖的最佳影片，恐怕也是中港磨合的一个警讯。