威尼斯专访纪录片名导王兵：中国人生活粗糙事不关己

谈传递信息：他们很美，不是边缘人，应该先了解他们

王兵认为，拍摄这些精神病人包括吃喝拉撒在内的一切生活细节，原因在于这些都是真实存在的事物，有媒体认为他将比较丑和脏的一面呈现给观众看，王兵显得有些激动，“我认为这很美，没觉得丑，你要是觉得那些人丑的话，那我们不是变成纳粹了？干脆把他们杀了算了，我觉得我们不能蔑视任何人。”

有人将精神病人视为“边缘人”，王兵反对，“首先要尊重所有的人，他们的生活就是他们的生活，没有好与坏。如果你哪天病了，不要以为在那个人群里面你就比他们强，我告诉你，一模一样。他们不是边缘人，就是生病的人，需要人照顾，需要变成我们生活的负担而已。”

他觉得需要通过了解来关注精神病人，“中国社会在转型期，过去这种病例相对要少，现在这种人群的数量不断地扩大，不同的城市，不同的地方。我觉得大家起码得先了解这些人。至于对他们的关怀，是无可厚非，无需讨论的。”

对于影片传达出的绝望感，王兵表示，“我觉得他们已经适应了这个地方和这种生活，好像也没什么幻想，觉得他的生活好像就在这个地方。”

谈时长：观众更喜欢外向型故事，是粗糙的生活带来的结果

由于《疯爱》的时长将近4小时，超越了一些人的观影时长预期，并且，片中有不少生活细节的重复，令人疑惑为何不做删减。但王兵却有别的看法，“我觉得其他的东西才是这个影片最好的部分，恰恰你看到的只是一个故事很强的东西，但你想一下，真正在里面人的生活故事是哪些？如果都是故事性很强的情节，那真正的精神病人，在里面生活时的感觉，等于就没有讲过。你去掉这些，电影的价值就没有了。”

他提到片中的几个细节，“比如有个人在不停地打蚊子，那个形态那么美，人的状态是那样的，他为了和他的男伙伴睡在一起，必须把另一个人赶走，就通过打蚊子的方法，把别人赶走，这是真正能让人了解他们的情节。”

“还有一个人在抽烟，抽完烟，他去撒尿，然后躺在被子里面睡觉，他的那种形状、形态，他那种抽到烟屁股的陶醉，这种东西才是最能感动人的，真正能认识他们，你说这些东西都删的话，那我们为什么要拍这个电影？”

王兵认为，很多观众喜欢看“外向型”的故事，而他真正需要的是内部的故事，所以在他看来，该片并没有任何重复的情节，“你从前往后看，每个人物的状态是完全不同的，他的反映和对人的态度，没有一个是雷同的，只有在这个当中，你才能真正有感受。人对外化的故事很容易接受，对内化的东西需要一定的专注和对事物的感受力，但在中国，我们很多人天天疲惫于生活，从来不去思考我们是怎么回事，也不思考他人关注的，人除了自己的工作以及和自己利益相关的东西以外，不关注任何事情，所以不会看到这些东西。”

说到这里，他对中国人的阅读量减少深感忧虑。“在国外，经常可以看到一个小孩在飞机场、公共汽车上拿一本书看，他们有阅读，有自己的时间，有一定的情绪去欣赏，吸收别人的经验。我们没有，我们全都是用手机看看，知道哪儿发生什么怪事，就很感兴趣地八卦，但真正能让你思考的东西，从来没有人去看。我们对有强烈刺激的故事很敏感，除此之外就没有感觉，没有嗅觉，这实际上粗糙的生活带来的结果，这不是一个特别有生活质量的成长。”

他坦言，自己不是要维护一个电影的长短，“电影的长短实际上根本不重要。”

而对于那些提前退场的人，他表示，“退场是他的事情，跟我没关系，我没求着你看，你去了解一个电影，了解一个人是你自己的意愿，你不愿意看可以离开。我们不是吸引你来消费，而是想让你了解一个人，了解这个世界，了解在你经验之外的人的存在，这个时候如果你不感兴趣，没有人有必要让你感兴趣，所以你的退场不起到任何作用。”

谈个人：拍商业片负不起责任，网络上太多垃圾信息

一直在拍独立电影的王兵，仿佛生活在中国电影圈之外，与商业市场更是扯不上关系，“我自己都没有信心去拍那样的电影，我也不知道该拍什么，我拍的就是自己喜欢的东西，也许不是一个公共性的电影，对我来说，如果去拍一个商业制作，我可能负不起这个责任。”

不过对于他而言，尽管这部纪录片的成本不低，但从不需要自己去找投资，“都是有人找我们，我们才拍。”

他平时除了拍自己喜欢的电影，并不做其他的事，有时候也上网，但基本上以邮件为主，对于新的网络工具则很少去用，“我觉得有时候看的都是重复的，垃圾的信息，而不是有效的信息，或者让自己心灵有所净化的信息。这样的信息接触再多，我觉得没有意义。”