凤凰娱乐三地名人点评奥斯卡实录四

曹锎：海伦-米伦。

李少红：演大片子，我觉得真的演的很好。

刘仪伟：你像他谈了多少年纪差别大的女演员了，女的就不行。

秋微：她前两年还通过代孕的方式生了一个孩子，大女儿和那个小孩相差了四十多岁，甭管是在荧幕中或是生活中，他们都是很强的。

曹锎：杰克-尼科尔森和他都是很有名的花花公子。

刘仪伟：杰克-尼克森他已经看不见了，经常去看NBA，永远在湖人队那儿待着，还跟裁判打架。

秋微：美国有好多励志的橄榄球电影，大家好像在这个事情上面能找到共鸣。

刘仪伟：我觉得不是，《女篮5号》电影之后，就没有体育电影大火的，我觉得是没有写的好的。

李少红：我们一定要把功劳记在党的教育基础上，这是一个根本问题。你跑的好，你说是个人技术好还是党的教育好？

刘仪伟：就是要感谢国家感谢妈妈那儿。

秋微：他们小孩都是打棒球，大一点是玩橄榄球。

曹锎：咱们也有。

秋微：咱们有奥数吧。

李少红：其实体育还是有，体育一直在中国挺昌盛的，关键写这种题材，到底写谁，这是一个最大的问题。像《女篮5号》有一个很明显的问题，一个党代表队员要犯错误，党员是要纠正错误的。

秋微：没错，我小时候看的《百万宝贝》。

李少红：对，像《沙鸥》也是。

曹锎：它其实最后拍拍拍就不是体育了。

刘仪伟：没错，体育是背景。

李少红：它是教你一个做人的道理和励志，要有一种克服困难的精神，它主要是讲这种，但是我们会感觉是一种个人英雄主义，成绩是你自己得来的吗？没有党的领导，你能够成功吗？

秋微：现在颁的是最佳编剧奖了，先颁的是最佳改编剧本奖，这对我们来说也是一个常常被拿出来议论的话题，尤其是这个事儿我觉得刘仪伟可以多说几句，你自己作为编剧也去邀编剧，这种事儿在国内叫“好编剧荒”。为什么好编剧出不来，我们不是有那么多的写手在写吗，问题症结到底在哪儿？

刘仪伟：一个是教育。

秋微：教育什么方面的问题？

刘仪伟：商业教育。我们以前都是讲个体创作，商业是有规律的，可以用数学算出来的。

秋微：就是有模式的。

刘仪伟：这种教育是缺失的。第二个原因是费用低，费用低造成了编剧们同时要接好多活，才能养活自己。

秋微：但是你要是踏踏实实的写成大编剧，我觉得还行吧。

李少红：我们的编剧这种结构是不太一样的。过去我们基本上创作都是有感而发，自己都是创作者；现在商业化以后，原创作者和产品作者是区分开来的，类型化作者和产品化作者分开。作者衡量两个东西说我一定要原创，他会说为什么要这样写，类型化的人都去找好编剧，你为什么价钱那么高，为什么不能按照我这个去写，就形成了很多矛盾。国外它跟我们不一样，首先在美国它就是一个作品。

秋微：现在是《逃离德黑兰》得了改编作品奖。

曹锎：他们的编剧不是一个人，他们是N个人。

刘仪伟：我讲一下它的那个流程，它是制片人会定期（比如说每周的某一天下午来一个人）跟他讲创意，每个人只能讲五分钟，五分钟把故事讲明白了，他立刻就付钱了，一年，两百万美元，我让你一年写大纲，写完了这个故事归我。我们现在编剧不受保障，讲完了故事给别人了，所以这就是一个恶性循环。

李少红：出创意的是出创意的，写故事是写故事的，写分场是写分场的，对白可以重新选择，它签约都是按照几稿几稿付钱，你给我一个初稿。

刘仪伟：得了原创剧本。

李少红：一次两次签在这里面，我再付钱你再修改。

秋微：我们看最佳原创剧本。

李少红：他不是原创啊，这个故事不是一个。

刘仪伟：所谓的改编剧本是根据小说改变的。

李少红：是根据原电影剧本改编的。

刘仪伟：不是原电影，它的概念不一样。