凤凰娱乐三地名人点评奥斯卡实录四

秋微：我们现在重点聊李安吧。

刘仪伟：我记得那天陈凯歌导演说过，好莱坞不会再把奖给斯皮尔伯格了，他说的很对，因为他获得的太多了。

秋微：听一听李安的致词。

曹锎：全体起立。

秋微：他在说谢谢这个作者，福克斯的每一位，他在感谢制片。

李少红：他这个人特别内秀。

秋微：很温和。

李少红：我跟他92年就有接触，在他拍《喜宴》的时候，《卧虎藏龙》的时候第一次来中国拍戏，我们大家认识的也一起帮他的忙。

秋微：您说您92年就是？

李少红：李安我比较熟一点，是因为92年的时候我们电影节上就相遇，因为他在拍《喜宴》嘛，后来拍《卧虎藏龙》的时候他觉得举目无亲的在这儿，我们就把很多人给他送过去，让他在这儿别太忙了。他是一个特别内秀的人，你一晚上和他坐在这儿，你不讲话他也不会讲话，但是他的想法特别多，这个戏他怎么跟那些人沟通，我觉得这是我很好奇的。

刘仪伟：跟他父亲有关系。他父亲是一个非常有计划的人，几点钟起来，几点钟到哪儿，如果按计划完成了就非常高兴。

李少红：我觉得他非常内秀，在屋子里面一堆人就他不说话，我记得当时印象比较深的就是叶景添有一度要疯掉了，他说我永远不知道他要想什么，他说我要撤了，后来我们说你不要撤，万一有哪一天要站在奥斯卡的领奖体台上呢？今天真的站在奥斯卡领奖台上了。所以我觉得他有一种坚持，他对他想要的东西都非常坚持。我们老师教我们的时候说，导演是五分制的艺术，你漏了一就是四分，你漏两个就是三分，你漏了三个就是两分了，所以每一个都要坚持。

秋微：导演跟幕后工作人员沟通的时候可以用这种方式，比方说叶景添就坚持下来了，演员其实是很脆弱的环节，他受这种情绪的影响。

刘仪伟：看一个人的性格，不是说演员都是很脆弱的。

秋微：我所指的脆弱不是那种脆弱是敏感吧，如果说导演的个性是这样的，我看这里头他给印度小男孩说戏，他的方式是让他先炼瑜伽，这会是一个困难的过程吗？

李少红：我觉得对他来讲，是他用他自己的一种方法从内到外去熏陶一个人，让他具备这种气质和行为逻辑，自发在现场按照他自己的逻辑去演，你想对于业余演员来讲他这种拍摄更难。你拍这个的时候就是一个板子，你在那边，就是盯着那个地方，就是一只老虎，这对业余演员来说是困难的，他又是一个拍文艺片的导演，他对情绪的反映又要求特别的准确，所以很难。但是他这个人又是很有耐性的，就是有那种磨劲。

曹锎：他是手把手教的。其实只有两个人，但是他得都演一遍。

李少红：他有很强的毅力。

秋微：但是我们每当说起来这个文艺片的时候，似乎觉得票房普通，我觉得李安在这方面一直做的很好，从《推手》开始，觉得他的电影是很好看的。

曹锎：兼顾了各方面，商业性也有，很通俗，然后艺术性也有。

刘仪伟：其实李安的电影真的可以叫做深入浅出。

李少红：我觉得他挺棒的一点是什么呢？他把很复杂的故事弄的单化，而简单实际上是最难的，你看它真的跟《云图》是相反的，《云图》可以从简单化弄到复杂，光是六个人就算了，然后不同的时期这些人还长的不一样。

刘仪伟：把奖颁给了李安，然后颁《乌云背后的幸福线》。