[全程实录]娱震特别节目：谁的李安谁的狂欢

尹鸿：对于公关他就是要让你知道，在这样的系统当中，每个人的独体性比较强，不像五个人、六个人或者是我们之间的感情有一些影响，在那么大的群体当中，反而人会相对做出自己独立的判断。他们做的宣传就是，我们要让你记得我们有这样一部电影，而且我们这个电影是不错的，并不是一定要让你投票，关注度受到一定的影响。因为不是所有的电影你都能够看到，并不是所有人都了解，小公司很难做到几千个人你做的东西都能送到他们。但是从这个体系来讲，为什么结果不容易预测，就在于它的投票人数比较多。

秋微：你很难把它归于类型，它好像每个类型都有可能，尤其是今年又有各种类型。说回到李安这个人，我想问一下尹老师，您是这方面的专家，我们旁观来看李安，李安这个人实在是太特别了，他拍的第一部影片，除了三部曲还有一点点的趋同之外，到好莱坞每一部作品都拍的不一样，从《理智与情感》开始他拍英国片又有英国的调调，他拍武侠又那么的武侠，他这个人从东方和西方来说是没有障碍的，会给人这样的感觉，他的独特性到底是怎么来的？

尹鸿：他选择的故事还是把人性放到比较极端的环境和空间当中去表述，在极端的环境当中，这种人性往往产生普遍性。其实人性极端状态下可能会有普遍性，民族之间国家之间的差异性反而弱了，所以你看从《理智与情感》，还有武侠片都是在极端上去塑造人性，包括他的很多片子，你能够看到他面对的复杂的救赎的部分。他是一个好的导演，把故事还原在舞台上，他这个故事需要一个舞台，我要把那个舞台做的像一个舞台；而且他非常细致，他精雕细刻的把它的故事都放在里面，因为他的舞台不一样，他的背景不一样，放进去的人又不一样，其实他的故事是一样的，是在这种选择当中人需要承担的代价，但是背景不一样，每个人的背景，每个人大的处境都不一样。你看《色戒》带有那种悲怆感，《少年派》更加凸显的是人神之间的关系，他会呈现的非常极致和丰满，既有普遍性，但是他又会找到每个故事里面差异性的氛围和习惯，其实还是有连续的，李安是一个非常坚持自己的人。

秋微：我觉得这一点特别了不起，我自己从里面看到特难的地方。我在十几年间采访过一个人，他是一个在纽约工作的人，他本身是一个阿拉伯人，但是他父辈就住在纽约，他本身是一个学者，他是学国际认同学的，他说最初在大学里面学这个科目，就是因为他找不到他自己是什么样的人，他是哪里人，他最初对这个困惑，因此他学这个科目。我十几年前就知道这个词叫做国际认同，我因此有很深的感受，比如说我们有一个词叫做“北漂”，在北京漂泊的外地人，很多艺术家创作者都想要表达那种认同感。我觉得李安恰恰是做到了让人有普遍的认同感，可是你不会觉得他的作品特别较劲，就是为了这个问题特使劲。我觉得他这种被广泛认同的程度很高的。您是导演又是特别好的剪辑师，从他的作品本身看，有什么样的力量，能够让他这么广泛地从东西方投票者手中得到他们的投票？

杨紫烨：我最新看到一个访问，有一个记者问李安你感觉在美国拍片有什么困难，你不是一个土生土长的人，他提的问题是很好的，因为你努力去做。第二个就是你是一个外来者，你对很多事物观察的更仔细。我在旧金山住了很久，而且我看很多东西跟本地人也不同。像来北京我来了好几年，很多东西也是有分歧的，跟我一起工作的朋友都说，为什么你看这个猪，看这个狗跟我们不同，因为我们已经习惯了。所以外来的人是有这样一个特性。

秋微：你觉得用好的话其实这可以是一个优点？

杨紫烨：对，优点。

秋微：对我们好多华人导演来说，奥斯卡最重要的一个奖项就是最佳外语片奖，这个事情较劲了很多年，李安这种获奖会不会给大家另外一种激励？还是有这种鼓励方向，多花一点东西在某一个方向上，会不会有这样一个激励作用？

尹鸿：我一直有一个观点，我觉得中国媒体放大了奥斯卡的作用，奥斯卡总体来讲还是美国的本土奖，主要还是美国电影的影响使得奥斯卡得到关注，事实上我们没必要较劲这个奥斯卡奖。实际上他也只是那一个最佳外语片奖，而且还是要在北美上映的电影，而且还是美国人喜欢的电影，不代表是我们中国人最喜欢的，我们的电影对这个问题不必太较劲。但是他给我们带来一个中国的电影什么时候可以变成世界电影的思考，这是一个问题。你这个电影是不是通用的语言，是不是通用的价值观，中国电影的问题出在恰恰是中国视角了。我们太想让它是中国电影了。其实李安的电影题材有英国的、有美国的、有中国的、有印度的，你分不清楚他是哪个国家的电影，他跟国家认同、国家意识没有太大的关系，其实像早年他的父亲三部曲的电影，他写同性恋等等，其实李安跟他自己的成长经历有关系，他成长经历没有遭遇特别大的创伤，即便是有他也不愿意讨论身份认同带来的困惑，他愿意讨论的是人性。

秋微：他身上有一点，他说创作是源于某一种冲动，之后变成理性，创作的冲动我觉得很重要，因为那之后变成了你想要表现的东西。我获知这个消息是从媒体上来的，我觉得我们中国的电影人太注重我怎么去拍一个很多人喜欢的电影获奖，这个方向不太成熟，这个不太像知识分子干的事儿。或者是在电影业这个行业里面，我没有看到太多我心目当中的知识分子，可是李安还是有一点像我想象当中的知识分子会有的那种沉稳和安静，我真的不去讨好谁，我要做这个创作就是想去表达我心目中想要表达的东西，我有了这个念头我就想把它一步一步做好，而不是去冲着哪个目标，把它变成一个推销和销售，我觉得那是另外的人在做的事情。说得狠一点这个是急功近利的事情，这个行业一会儿让我们有信心，一会儿让我们没有信心，怎么回归到这个创作的原生态上面去？