[全程实录]娱震特别节目:谁的李安谁的狂欢
杨紫烨:我觉得中国这二十年发展这么快,在电影上也是发展的最快的,但是不能常常跟好莱坞去比。我感觉就是中国有中国的路去走,因为好莱坞已经成熟了,从1920年就开始,从没有声音的电影一直这样走过来,经历了很多东西,我感觉对中国电影人不要给他太多这样的压力,比如媒体人就会给他压力,我们要去奥斯卡,我们要去拿大奖,其实做好他们的电影就好了,给年轻人多点机会,多给他们支持,还有培养好的观众就行了。
我觉得不用去比较哪个好,西方有西方的好,因为他成熟;我们中国国内有中国国内的好,什么都很快,什么都行。国外电影批来批去,可能一个电影放六年、放十年都没有机会去拍,所以我感觉不能是两个体积去比较的,我感觉每个人都有自己的路去走,这是我的意见。
秋微:我有时候常常想到印度也挺逗的,印度对李安这次得奖也特别的高兴,因为李安也用了印度语说了谢谢,他们特别有意思,我觉得他们每年产的电影也很多,他们也没有好莱坞,也很自得自乐的,他们有很多他们的文化,像宗教博物馆一样。我们也有,我们为什么没有形成一个氛围?我们别跟好莱坞比,我们就是自己跟自己比,我们自己跟自己玩儿,按道理说我们选择的题材和类型不是也很多嘛,干嘛非要把自己弄的挺尴尬的。那个是大户人家,已经发展那么多年了,然后看隔壁吃什么菜,我们就摔盘子,为什么我们没有借鉴一点印度那样的对电影的热爱?
尹鸿:一百年来全世界有哪一个国家像中国这个大国一样,断断裂裂、起起伏伏,印度片从我的印象里面,就是一个穷苦人家的孩子,变成一个漂亮的女孩子,人家就是一点点的去改善,人家的电影现在已经很好莱坞化了,因为美国好莱坞也跟印度合作,像《贫民窟的百万富翁》,它是有过去的累积性的,不像我们一会儿前、一会儿东、一会儿西、一会儿南、一会儿北,我们一直在找这个东西,我们经常说中国特色,这个其实就是中国特色。
秋微:你不能把这个当成一个答案。我自己特别不解的就是法国有左岸有右岸,大家管艺术的去管艺术,管那些的去管那些,我觉得如果按法国左岸和右岸来说,我觉得中国好像没有左岸只有右岸。中国人不是更有文化嘛,前段时间知识界都在缅怀民国,这是对学者风范的一个敬仰,我觉得李安就是这样的。您觉得应该怎么样?
尹鸿:不要着急,大户人家不是一天就修起来的,贵族也不是一点就成为贵族的,我觉得过程一定会有一些,每个人都是过程的一部分,每个人踏踏实实的做好自己的事情。我当老师,我教十个人从容,也许八个人不会受我的影响,只有两个人受我的影响,那他再教就会影响五个人。我觉得贵族就是贵族,贵族不是暴发户。
秋微:我觉得这个行业很有暴发户的气质。
尹鸿:它就是暴发户,你想张艺谋拍电影的时候是几百万的投入,到了今天几个亿的投入,那不就是暴发户嘛。你刚才说的《霸王别姬》是全国票房四五个亿,现在是什么票房,现在是将近两百亿的人民币。暴发户就是暴发户,你得给暴发户一个自我修养和锻炼的一个机会。
秋微:我再问问另外一个事情。关于那天有个事儿我和刘仪伟我们两个有不同的看法。在昨天的时候《悲惨世界》上映了,因为它是舞蹈片嘛,我觉得观众的口味是可以培养出来的,刘仪伟觉得不,喜欢看什么就应该看什么。我们俩说的也不矛盾。比如说我有一个朋友喜欢话剧,花了十年时间培养这个话剧,现在在北京和上海,真的有一票很忠实的剧场观众去买这个话剧票,这个观众就培养起来了。我们这个行业,有哪些方法可以把观众培养起来,以更多宽度的观影去接纳好多好的作品?您觉得我们应该怎么培养呢?
尹鸿:将来你的《娱震3.0》多做一点艺术片,少做一点商业片,天天谈一点艺术,不要谁卖座谈谁,我觉得每个人都有一点责任。不要光骂电影,你说媒体不是这样吗,谁火了一拥而上,有好作品你不去发现,不去传播,我们都喜欢做吸引眼球的事情,我觉得这个责任每个人都有,观众也是一样。
秋微:其实李安最打动我的地方,也是从陈文茜的采访里面看到的,她说一个讨好的李安就不是李安了,我希望大家无论是导演、学者还是观众,大家能够以一个由衷的、接纳的心情来看待这个行业,也是希望能够像尹老师说的,不要急,我们慢慢来,只是希望这个慢慢来的时间不要太久,谢谢两位。
杨紫烨:谢谢。
尹鸿:谢谢。
秋微:我们编导有一个问题要问,代表编导问的问题,像李安他是成长在台湾,他的爸爸是校长,所以他的家教很严格,他成名是在美国,其实我觉得也不能完全这样讲,实际上当他受挫的时候,曾经第一个帮助他的是制片人徐立功,在《卧虎藏龙》的时候给了他非常大的鼓励和帮忙。他们当时台湾的这种文化,像杨德昌、侯孝贤有很多新文化出来,他们在创作上面有什么不同?
杨紫烨:很难讲吧,因为我感觉台湾的文化因为地方小的缘故,台湾文化从60年代开始,一般的导演都是偏文艺片特别重,一直这样下来的,所以他们有这个文化传承下去。在国内60年代、70年代,我想80年代才有一个第五代导演出来,他们走的路比较慢一点,风格比较不同。背景不同就很难比较。
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