[全程实录]娱震特别节目：谁的李安谁的狂欢

秋微：您就是挺安静的。

尹鸿：我也不安静，你看今天我就在这里了，我每天还要接受十个采访，今天我就接受了很多采访。我觉得大环境有时候会给你一些影响。另外中国导演在这个过程当中慢慢的会意识到，因为我们发展的太快了，完全无法判断明天是什么样子了，年年都有黑马，就说明这个电影很不正常。电影年年要靠黑马来支撑，这就说明你的社会变迁程度确实太快，不可预期，每个人都很忙，对未来都没有办法预期，每个人都跟押宝似的，一押突然间12个亿，做梦都没有梦到过，所以你才会创造这样一个状态，这个时候你再让安安静静的人从容的做一件事情很难。

其实不光是电影，你看看我们满街的雕塑，那些雕塑能够跟过去的雕塑比吗？你看我们建的庙，那些庙能够跟过去比吗，我相信这是一个过程，慢慢这个社会发展变成一个平态期，大家慢慢的安居乐业了，慢慢的大家都安居乐业了，你可能能够做好自己的事情。有些导演过去比较从容，也架不起风起云涌，我们过去有导演也很学者。

秋微：当然也有学者型导演，但是你会发现怎么慢慢的学者就变不见了。李安也遇到过很多的挫折，比方说成为专业导演之前，他也曾经想放弃过，包括《绿巨人》票房不好的时候也有过，他想是不是要离开回台湾，你觉得他归零的能力是很强的，我今天既然去做这件事情，我就专注的做这件事情。但是我们有些导演，比如说陈凯歌导演，在我心目中是一个大导演，但是在《无极》那个事件出来之后，他好像被伤了元气一样，他再出来是步履蹒跚，你觉得这个事情挺难过的，你觉得你那么一个导演，其实当时《无极》出来的时候，我也没有觉得无极很差，好像是他自己动摇到他自己的信心了。

我想问的是这个行业，是不是就是要起起伏伏的，或者说作为一个创作者来说，我就是要重新再来，没关系一步一步再来，您怎么看这个事情？

杨紫烨：很难讲。你创作的东西有一个很大的团队帮你，你可以有一个氛围去学习，有一个好的制作人，有很好的演员，一个团队去做，而不是一个人。因为你看李安成功的电影都是一个团队去做的，做了之后就有底了，他很幸运挑了大公司去拍，他的成功是慢慢积累型，不是一天的。所以我感觉现在中国发展的太快了，没有人再静下来去想想，静下来去写一个好剧本。

最近我跟几个朋友在一起，他们这样讲，他们剧本都没有写好就马上去拍了，因为在国外，剧本你可能等了几年都没有人拍，过了几个月都没有拍。但是最好的、最基本的剧本，你已经写得好了，写得很好了，你前期的工作做了才可能去拍。我觉得现在真的是太快了，现在太快了。

秋微：按道理说，我自己研究过的导演，没有任何的导演说从来没有过失败之作的。

尹鸿：这符合创作规律。其实张艺谋、陈凯歌非常了不起了，像张艺谋连续几年不是柏林就是威尼斯，世界上这样的导演不多。他们遗憾的就是他们出名的太早了，再加上慢慢社会有一个大气侯的改变，使得他要去适应新的市场和新的需求。其实一个人不可能一辈子有很多变的机会，你不可能说今天我变这个，明天我变那个，不应该苛求他们，更应该苛求的还是他们后面的那些年轻人，比他们更年轻的艺术家，他们从来没有达到过那个辉煌。其实我觉得们已经做的很不容易了，中国大陆以前没有人认为说可以拍出好的电影，其实有了他们才知道中国大陆也可以拍那么好的作品。

秋微：李安已经取得过那么好的成绩，你会从大家的看法，比如说媒体的表现，和他们作品中能感到过一些不安。我觉得李安反而是一个奇特的人，他总是在承认自己的不安，即使是他的《卧虎藏龙》得了奖，他会把自己的短板摆在大家面前，你会觉得他真的稳重、真的谦虚。如果用我们现在常用的词儿，李安不拧吧。可是我们有的大导演观众还是很爱他，会感觉到他更拧吧，这个拧吧会让你觉得不解。我觉得怎么样去练就谦虚和不拧吧，这样表达的气场本身才是更豁达的，更谦虚的气场是怎么练就出来的？

尹鸿：我还是觉得环境挺创造人的。我们问问自己拧吧不拧吧的，你可以问问我们周边拧吧不拧吧。我们可以从人格上去要求我们自己，这个人是富贵不淫，威武不屈，我们可以说有人做到，但是确实大多数人做不到这一点，环境对你的冲击和改造太大了。他们很早被推上了那么高的一个神坛，再后来的变化当中他们想站在那个神坛上，人在高处就很难往低处走，但是那个路又走不通。他们那个时候创造的情感方式，用那个方式去表达去反思，那是一个形上的东西，跟今天的市场化结合你觉得怎么看怎么别扭。

不像李安，我觉得无论他是在台湾还是在美国，其实社会文化价值体系对他的影响相对来讲会小一些，没有那么大的文化断裂，所以他可以比较好的坚持好自己原来的创作和一些想法。但是中间像《卧虎藏龙》这样的作品应该说也向商业上迈了一步，因为那个时候也不太有信心，但是恰恰是《卧虎藏龙》这一转型，反而使他上了一个更高的高峰，获得了更大的创作自由，所以有时候也需要机遇。像《卧虎藏龙》，我觉得是李安一个特别的机遇，这个机遇使他获得了更多的空间。当时出来的时候，我记得在亚太评价并不是非常好，结果没有想到在欧美地区得到了很高的评价，一下子就给他打开了自由空间。所以有的时候人格、才华、环境、机会，所有的东西创造的一切是不可复制的，某些东西不可复制。

秋微：还有一个，我自己挺相信一个事儿，不能用笨这个词，但是我觉得勤能补拙，包括刚才杨导说李安从来都是一个特别用功的人。我觉得现在我们这个风向，有些人觉得总有一些捷径你可以选的，但是看李安的访问以及他的经验，他的认真和较力是很感动我的。比方说拍这个《少年派》，他以54岁高龄去学潜水，还有拍《卧虎藏龙》的时候他自己站在竹林上面给周润发示范然后还骨折，他完全可以不做这个事情，他自己有品质上的要求，他的要求又让观众能够感觉到，他的细节处理的都特别好。杨导您在不同的地方，在香港、在美国工作了这么长时间，您觉得在现在看起来这么热热闹闹的环境里，对比比较成熟的市场，我们应该往哪个方向多努力一些？哪些让您觉得可能是需要调整的？或者是有哪些，可能内地的市场反而是好的，我们都不自知的那种？