[全程实录]娱震特别节目：谁的李安谁的狂欢

秋微：我们也搞不清楚。

尹鸿：怎么搞不清楚，你一看宣传一看明星，就知道完全不是一个量级的东西，包括《海洋天堂》也是，写自闭症的孩子票房也不错，也好几千万，也是一个很好的电影。其实我觉得这个市场慢慢会给那些喜欢拍电影的人机会，给他们一点信心。过去没有信心，你发现电影院都不给你上，但是现在你发现只要是档期做的好，观众口碑好，慢慢这个电影就会不错，《万箭穿心》就是档期不好。中国现在是作坊式的电影，我自己做电影，我自己去做宣传，那怎么行？美国是很简单独立的，电影交给六大宣传公司去宣传，中国的电影问题还是出在这儿，它是小作坊，我拍完了电影，我去卖电影还要宣传。

秋微：中国去年有一部电影，四千万不到，他们在去年宣传的路上还拷贝，所以首映在某一个城市放不了，那个导演是常常来我们《娱震3.0》的，我很惊讶竟然发生这样的事情。他就是专业度不够，才会发生这样的事情。

尹鸿：对。

秋微：说回李安，除了这次他和他的作品之外，两个话题在网上讨论的很多，一个是说李安到底是什么样的人。我看陈文茜采访说了一段话，说的特别逗，李安当时拍那个《卧虎藏龙》，就说他当时很喜欢章子怡，但是他不敢做，所以就拍了《卧虎藏龙》。后来说拍《断背山》的时候，李安是里面的一个角色。现在说拍《派》的时候，他就说他是《派》里面的那个人。我觉得李安很聪明，说我就是《派》里面的那个派。另外就是李安导演的太太一直都很支持他，您觉得他是怎么样的人？

杨紫烨：我的同学是他的同学，我听我的同学讲过关于他的事情。我82年看了李安第一部学生作品，就是讲一个中国人和意大利人两个人的关系，已经拍的很好了，从一个学生的作品角度，他当时已经拿了奥斯卡的学生作品，好像是拿了奖。当时一个大的公司也签了他，但是好像签了六年都没有给他拍电影，所以他自己写。这是真的。

我的同学告诉我，他从学生的时候，就是非常非常的专业，很努力地去写剧本，特别踏实。他也是一个感情丰富的人，他常常会哭起来的。我听朋友说他拍完之后会哭的，所以我想他是一个感情很丰富的人吧。

秋微：内心的感情很丰富，但是外表看起来又非常的谦和和内敛，我觉得他的那种谦虚不像是为了摆出谦虚的姿态，你能够看出来这个人就是谦虚的。我特别相信相由心生，他的那个样子就是谦虚，我觉得一个成年人能够哭起来，本身这个情感就是很充沛的。您是做导演的，导演要求很理智，您是带领全军的嘛，您觉得这里面最难的事情是什么？

杨紫烨：李安每次拍电影都做了特别多的功课，他真是一个学者这样去准备。另外你每次拍电影，投资人给你的压力是很大的，尤其是在美国这个大公司的压力，他其实可以关掉你的电影。我感觉李安也非常没有自信，每一个导演都感觉自己做的不好，自己做的不完美，问题是怎么去做的更完美。李安每一部电影，在好莱坞拍的电影都是盘子挺大的，在这个盘子挺大的时候，所有的人都有压力，包括我看过他讲的，他常常讲说我这个片子拍完怎么可以不被别人骂，这个票房可以收回来。我想每个导演都想拍真正想拍的东西，但是有一个你做完了这个片，这个片拍完了之后，每个观众怎么去看你的电影，你怎么去表达你想表达的东西的问题。还有观众给了钱，去看你的电影，我觉得拍商业片的压力是最大的。

秋微：您刚才用了一个词，我很被这个词触动，就是李安是一个学者。在我们的行业里头，好像很少看到有谁特别像一个学者，学者风范也好，或者是学者的处事之道也好。

尹鸿：一个著名的导演就是学者导演。

秋微：谁？

尹鸿：我们过去有一个著名的凯歌导演就是著名的学者导演。

秋微：对，我忘了。

尹鸿：而且正好这一年送了他的电影去参加奥斯卡，当然第一轮就淘汰了。

秋微：其实我自己一直都还挺喜欢陈凯歌导演的，当然巅峰之作的时候最喜欢。这里面我觉得有一个特别有意思的差别，刚才尹老师也说到，比方说后来陈导有一些作品，到后来特别强调要告诉你一个道理，比方说《无极》他特别要告诉你一个道理，这和李安的差别，我觉得好像李安任何一部作品，不是说我硬要告诉你一个道理，我只是给你一个思考的空间，如果你想在这里面得到什么道理，那个就是你的了，如果没有也好。我觉得他的气度是方方面面融入到这里，因此看他的作品，你不太有那种感觉，我如果没有学到什么，我可能会挺自卑的，你没有那种不放松的感觉。为什么这个行业里面会比较缺乏学者气度的人？或者是这样讲，好莱坞的导演很多样化，像斯皮尔伯格或者是我特别喜欢那种气度型的导演，比如伍迪-艾伦，我们的导演里面好像没有特别多的知识分子和学者，也没有什么对中产阶级感觉，或者你也不觉得有那种什么都特别全面的。为什么会有这个现状呢？按道理来讲有些人是可以做到的。

尹鸿：有些人可能还是需要时间，需要积淀，需要一个文化转型的过程。你想想我们六十年代有什么人，还有老师能够安安静静的站在讲台上吗？