《致青春》编剧李樯：九十年代不是我的青春

《致青春》编剧李樯

《立春》中，长着龅牙的王彩玲怀揣歌剧梦却处处碰壁；《孔雀》里，姐姐伞兵梦想破灭后最终随便找个人嫁了；《姨妈的后现代生活》中，姨妈拥有上海人的骄傲与自矜，经历了一段失败的“黄昏恋”后还是回了东北……李樯笔下的理想主义者大多向生活妥协，在《致青春》中，也没有给主角们一个“happyending”。

然而，李樯本人却是一步一步，曲折而艰难地实现了自己大学时代要当编剧的目标。为此，他相继放弃了话剧团和老家文化局的稳定工作，重返北京，没有固定的工作、收入与住房，在《孔雀》之前七年没有作品问世，硬是咬牙熬了下来。

电影结局成了开放式

“故事中1990年代，不是我的青春”

记者（以下简称记）：《致青春》的电影版结局改成了开放性的，和小说并不同，编剧的时候是怎么考虑的？

李樯（以下简称李）：我觉得开放性更接近人物的性格。郑微在经历感情的雾霾后有了更深刻的反思，这样的结局显示她对爱情有了更成熟的理解。

记：在剧本创作过程中和原著作者辛夷坞沟通过吗？

李：没有沟通。因为我不是和辛夷坞签的创作协议，而是和赵薇。我要澄清一个观念——改编是在小说基础上的二度创作，和导演的合作必然要对原著移花接木，这是再创造，小说不可能完全符合电影创作者的观点。所以电影更是赵薇和我之间的景象，当然故事背景的1990年代中期也不算是我的青春时代，更是75后、80后这拨人的青春。

记：创作时和赵薇就剧本有过争执吗？

李：我们讨论的内容大多是技术性的东西，比如林静的闪回出现几次合适，比如某句台词，她会认为太长之类。我和赵薇是多年好朋友，互相了解，我先按我的想法写，她对剧本很喜欢，之后再讨论细节，这个过程中我会不断改，最后的成稿肯定是把争论进行了平衡和归纳。

青春本性是四海皆兄弟的

“经历的荒唐岁月都会向你报复”

记：那个时代的年轻人是怎样的，你做了功课吗？

李：其实那个时代我很熟悉，因为我旁边一直有比我小的同事和朋友，包括80后，我算是见证者吧。我不认为一个时代的改变对青春本质有影响，区别在于物质细节和文化细节上，比如流行的书不同，追女孩的方法不同，我们当年流行民谣他们是摇滚乐，我们当年去酒吧唱歌现在去KTV而已。青春本性是四海皆兄弟的，包括再往前知青时代的理想主义，精神是一致的，理想主义勇往直前不计后果，在任何时期的青年人身上都有。

记：你的大学时代怎样度过？

李：我那时特别有压力，拼命看书，看各种话剧和电影。我上大学岁数偏大，是当了两年文艺兵后才考的中戏戏文系。而且，对于这个专业，大学之前没见识过，来到之后呈现给我的就是丰盛的宴席。当然那时也去各个院校跑，找老乡，听崔健、黑豹的演唱会，只是稍稍知道要读书。该发生的都发生过。

记：你青春时代做过最疯狂的事情是什么？

李：嗯……逃课去外地玩吧，大概也就两三天，找各种理由出去玩。

记：毕业后你分到北京战友话剧团做编剧，两年后又转业回安阳做编剧，但不久后你辞职回到了北京，七年之后才写出《孔雀》。这么长的低迷期怎么熬过来的？

李：毕业之后我的目标很明确，就是要写剧本、当编剧，这个过程中有过动摇彷徨怀疑，但目标没消失过，没算走弯路。社会是另一个大学，到了社会你还在上另外的课，才知道社会很狠，你在大学时逃掉的课，肯定会通过某种方式让你补。回首往事，原来你经历的荒唐岁月都是会向你报复的。

记：后悔过吗？

李：所有的经历都是应该经历的。有好有坏，好事里有坏事，坏事里也有好事，没什么可后悔的，过了青春最可以体会。

记：你理解的青春时代是怎么样一个阶段？

李：应该从十七八岁到二十七八岁吧。标志性的结束便是你进入人的伦理阶段，得考虑权衡人与人的各种关系。

记：你呢？什么时候突然发现自己不再青春？

李：我的还挺漫长的，到30多岁吧，当喝完酒第二天体力难支的时候，你会发现你最剽悍的青春已经过去了……开玩笑，其实更准确地说，是突然发现父母老了，必须依附于你的时候，你知道你不再年轻了。

为当编剧也曾妥协

“我觉得自我心境圆满就是成功”

记：现在的生活是你曾经憧憬的吗？

李：所谓憧憬在时光流逝中也在变化，憧憬像轮回，到达现在的生活已经置换了无数次，但回首当时的憧憬，你会觉得也未必是最好的。我曾经梦想周游全世界，现在没这个精力，也没这个时间，做不到，因为多数时间要写作，而电影有周期，你得赶稿子，在指定的时间内交稿，不自由。

记：在一步步走到现在的过程中，绝望过吗？

李：当然。我和很多北漂有过一样的经历，城市如此浩大，物质压力巨大，你要找个立足之地安身立命太艰难了，而理想的东西又在远处。

记：你妥协过吗？

李：大处没有，小处有。为了生存做自己不喜欢的工作，写不想写的东西，牺牲这些为了离当编剧的心愿更近一步。必须先得生存下去，要吃饭要消费，不能老管家里要钱。现在想这都是必修的历练，人生没有百分之百的如愿，夹缝中求生存，能让你在有限的自由中锻炼。

记：无论是《孔雀》、《立春》、《姨妈的后现代生活》，还是如今的《致青春》，你笔下的女主角都是抱有理想却不得不向生活低头，为什么不给她们一个美好的结局？

李：改变了生活目标不是妥协，更改目标也是自我救赎。人对于光明和悲伤的认识太大一统了，经历了一系列事件之后过着平静的生活，这不好吗？

记：你觉得自己实现了青春年代的理想吗？你成功了吗？

李：我也不认为实现了目标，我的确做了编剧，但这并不意味着成功。成功这个词本身是暧昧不清的，有功利性，有不确定性，所以我对这个词没有兴趣。我觉得自我心境圆满就是成功，当然心境圆满的情况有太多了，有的是喜悦，有的是平静，有的则永远处在挣扎中。