田沁鑫：中国知识分子太多情绪 创作不接地气

何东：您之前曾经说过，“严格意义上，中国堪称悲剧的悲剧就是《赵氏孤儿》，这个是西方人评价的，因为我们这个民族不太喜欢悲剧，东方戏剧喜欢大团圆，你要演一个特别深刻的悲剧，观众就会很绝望，不爱看。”那么请问，您的理解中为什么观众会这样？

田沁鑫：真正的悲剧是非常残酷的，我觉得从中国戏剧角度来看的话，大团圆居多，真是铁杆铁地一个悲剧，那得看它怎么爆发的，特别少。像你说《赵氏孤儿》这种戏是因为元蒙统一，少数民族文化侵袭中原文化，纪君祥他们这一批我觉得也是当时的愤青吧，知识分子很愤怒，他要誓死捍卫中原文化、儒文化，就把这个孤儿做成一个儒文化的代言，然后八义图，然后就恨不得死八个人，为了捍卫孤儿像这种都是属于气愤了，极端了，才弄一个大悲剧，一般的戏剧不这么搞，所以中国是这样的。有悲剧，比如《西厢记》，《西厢记》也是淡淡地忧伤，或者说深刻地忧伤，它也不是深刻地悲剧，中国人这个民族一是比较乐天，二是人民比较好忘事儿。

何东：特别好忘事儿。

田沁鑫：苦难地，死久活磨地给你活着。你说知识分子，我觉得隔得特开，中国特逗儿，隔得特别开，一个非常接地气，落地，老百姓情感落地，还有就是知识分子高昂的一种什么思想，知识分子高昂的思想又和老百姓落地这事儿是截然不同的俩时空。知识分子挺怪，你别看老百姓，老百姓有时候他的情感很朴实，然后它一落地之后就变成了情感，知识分子应该是情感，因为咱们民族是大感性民族嘛，但是知识分子有时候是情绪。

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