凤 凰 娱 乐 出 品
采写/秦婉 摄影/二萌
电影《三城记》改编自成龙父母房道龙和陈月荣的真实经历，这对恋人在战乱的四十年代中国，几经波折重逢又彼此失去，最终偷渡到香港结为夫妻，生下儿子陈港生，也就是如今的功夫巨星成龙。最初，是成龙找到张婉婷希望为父亲完成一个纪录片，张婉婷因此与房道龙成为酒友，并拍摄了《龙的深处之失落的拼图》。而在纪录片完成之后，由于张婉婷母亲逝世，她发现自己作为一个电影人，并没有为父母那一代人的颠沛流离做一个注脚。因此，拍摄故事片《三城记》的想法一直在她脑海中挥之不去。
尽管成龙从未想过要投资张婉婷拍摄这部电影，但开明的他也没有对剧本改编和演员人选做出干涉。2009年张婉婷与罗启锐夫妇因《岁月神偷》获得极高赞誉，因此获得了拍摄《三城记》的机会，筹备至2012年快要开拍时，由于投资太大临时被腰斩。直到2013年，施南生听说了这件事，才帮助张婉婷更换投资方，重启《三城记》。这部高投资、讲述战乱中国漂泊人生并同样由汤唯主演的文艺片，令人情不自禁想起了去年的《黄金时代》口碑不错却票房不济的命运。张婉婷对此并不在意，夫妇二人多年来从未跟随市场导向进行创作，他们深信，拍电影要首先感动自己才有可能打动别人。
回顾罗张二人的创作经历，不难发现，他们选择的题材，不仅有“移民三部曲”，也有反映北京摇滚圈的《北京乐与路》、怀念旧时港味的《岁月神偷》，更有史诗大片《宋家皇朝》，他们擅长在描摹环境的同时，刻画人的情感面，营造感人至深的效果。《三城记》也仍然流畅、淳朴，那个时代的人，便像片尾那些夜幕中站在香港海岸礁石上等待至亲的人们一样，在朝不保夕、微乎其微的愿景中燃烧人类最美好的情感。
采访当天，张婉婷因为前一天飞机晚点在机场等待时间过久导致感冒，罗启锐免不了陪她进入采访间，离开前还对她做出加油的手势。这一刻，这对电影伴侣，不经意间流露出了埋藏在他们作品中的深爱。
凤凰娱乐：《三城记》是改编自成龙父母的故事，您之前拍过纪录片《龙的深处》，这两个情节一样吗？。
张婉婷：其实你看了就知道不太一样，《三城记》不单是他父母的故事，我希望是拍整代人的故事，这是50年代跑到香港的一代人，也就是我们父母那辈逃难的故事。那个年代是二次世界大战，还有国共那一战，逃难的人很多，是很辛苦的一个年代。我觉得我欠他们一个故事，应该把他们故事写下来，做纪录。
凤凰娱乐：当时拍纪录片并没有完成你对于这个故事的诉求？
张婉婷：对，纪录片就是纪录片，是独立的，那个时候还没有想过会拍一个故事片，是在2003年我妈去世以后，我就觉得我要替那个年代的人，我们父母那代的人做一个故事。
凤凰娱乐：那做《三城记》其实是拍完纪录片以后的想法了。
张婉婷：对。
凤凰娱乐：最初的创作是怎么开始的？
张婉婷：最开始在2003年，我是想写我妈那代人的故事，我妈刚去世，我没有机会听她的故事。从前，我作为女儿没有在爸爸妈妈旁边听他们的故事，总觉得以后还可以听，她去世了我觉得很难过，我是拍电影的，但是我没有好好为她拍一个电影，为她那个年代拍一个电影，作为她的纪念。那当时我最熟的另外一个老人家就是房道龙（成龙父亲），我们是好朋友，拍那个纪录片以后我常到他家去吃饭、喝酒，他真的很喜欢喝酒，我也很喜欢喝酒，所以我们两个就成为酒友。
凤凰娱乐：也是通过成龙大哥认识的吗？
张婉婷：拍纪录片的时候认识的，后来他告诉我很多故事，比如说陪斩，他是真的经历过，躲在竹林里被蚊子咬也是真的，他觉得蚊子是比轰炸机更厉害的东西，自己差点死过去，那个蚊子实在太厉害了，他也不能打它，就怕给人家发现，所以这些具体的故事都是他告诉我的。只是他怎么跟月荣谈恋爱，他倒没有说，因为老人家他不会说自己怎么怎么追求人家，他只会说后来碰到她了，喜欢上了，然后就在一起，就没了。中间那些爱情故事都是我们创作出来的，而电影里他们的朋友，收买华和仇大姐，也真的是他们的好朋友，就写成了另外一对，整个故事层面宽一点，都是代表那个年代的人。
凤凰娱乐：这两个朋友是真实存在的？
张婉婷：是，仇大姐是月荣的好朋友，赌钱很厉害。
凤凰娱乐：但后来也和月荣一起去做佣人？
张婉婷：对对，在洋人家做佣人其实在那个时代是收美金的，生活蛮好的，是很好的一份工，尽管很辛苦，但是她们生活有保障，但后来洋人都被抓进集中营以后，就很惨。
凤凰娱乐：这部电影筹备那么长时间，期间成龙大哥有没有给一些帮助，有没有说过来帮你们一起拍这个电影？
张婉婷：没有，他也没有投资。我们找了很久投资，因为这其实是个很贵的电影，你可以看得出来，从一个地方走到另外一个地方，景点都有50多个，所以真的很贵，而且那个故事只是几个小人物的故事，也不是名人。其实谁都不知道房道龙是谁，陈月荣是谁。
反正我们创作的故事都比较边缘一点，在《岁月神偷》以后，其实有人投资的，觉得《岁月神偷》不错，所以就给钱，2009年我们找了汤唯。她很高兴，很喜欢剧本，就答应了，然后快要开拍的时候，我们到很多景点去看，本来都已经准备好了，图都画了，差不多到开机前两个星期，投资方计算一下预算，就发现很贵，觉得这个片回收不了，就说不拍了腰斩了，所以就停下来了。
2009年到2012年我们在筹备，当时是2012年春节，因为我们希望拍冬天，准备过了春节就要拍，但是春节之前就停了，后来就很惨，就回家孵豆芽，孵了一年左右。我们另外一个监制施南生，她问我拍完《岁月神偷》搞了这么久，你在搞什么，我说还是搞这个《三城记》，她就说给我看下剧本吧，那我给她看这个剧本，她看了差不多一个星期已经说可以了，就替我找钱。她找钱很厉害的，绝对有把握，所以她把资金找回来然后再开，也就是2013年再开拍，重新找了投资方重新再拍。
凤凰娱乐：《岁月神偷》之后其实你们可以再开发别的电影，这个已经被腰斩了，为什么还这么坚持？
张婉婷：《岁月神偷》拍完之后，我们就要拍下一个我们最想拍的，就是这个了，谁都不知道筹备了两年之后它被腰斩，这是估计不到的。
凤凰娱乐：曾经想要用纪实加上虚构结合的这种方式来拍的吗？
张婉婷：没有这样想过，我不想把纪录片当成一个负担，因为有纪录片你就肯定觉得，本来那个人跟我们演的就有一段距离，但是我其实拍这个电影的时候，我绝对没有叫他们汤唯和青云，我都叫他们不用扮成是什么什么人，因为那两个人反正也不出名，所以我觉得他们根据那个剧本的感觉走就可以了，不用把自己改成怎么样子。
凤凰娱乐：成龙大哥没有对剧本，或者这个电影有什么意见吗？
张婉婷：没有，他其实是很开明的人，他其实很高兴我可以找到人投资，他已经很高兴了，他又不投资（笑）。
凤凰娱乐：这里面我们也看到，有国民党有共产党，房道龙他一开始是戴笠手下的一个特务。
张婉婷：他是戴笠手下的，但是戴笠是高层，他只是个下面的“小屁屁”，戴笠肯定都不认识他。
凤凰娱乐：影片中是有意弱化了这样的情节？
张婉婷：也没有弱化，你都看到了他是一个国民党的特务，他有进行特务的行为，但是他只是一个小头，他整组人都不是很重点的一些人，但是在那个乡下，他在海关查货，已经很威武了。其实他也是这样一个人，喜欢出来耍威风。如果那个时候不打仗，我觉得他就当明星了，因为他这个人蛮喜欢唱戏、跳舞、表演，他其实一个花花公子，很逗很有趣，很有幽默感，对人也好，所以女人都蛮喜欢他的。
凤凰娱乐：井柏然的角色，是我们突然知道他是个地下党，但前面的情节里都没有提过。
张婉婷：他正式来说不是一个地下党，只是帮地下党的朋友，他是慢慢有那个信念。他其实是一个读书人，乱世不得已变成一个收买旧货的，他还说命运收买我，我收买破旧，是一个文艺青年。那个时候很多文艺青年，他们喜欢并且相信共产党，我没有他并没有真的入党，只是一个同情者，晚一点也许会入党吧，但是他死了。
道龙和他不同，其实没有什么信念，做特务也只是一份差事而已，只是跟政府打打工，国民党是政府，有钱他就去。所以道龙是一个适者生存的人，乱世的枭雄，所以他不是一个文艺青年，也没有信念要牺牲自己。
凤凰娱乐：电影里这些人物的政治身份，在审查方面有没有影响？
张婉婷：没有，我说的是真话。其实我觉得审查对我很宽的，因为我觉得我就是很真心说出那个年代的现象，也没有夸张，而且人物也是真的，所以他们也没有说什么，真的很好。
凤凰娱乐：我之前看过有一个报道说，最开始想让发哥或者姜文演男主角，巩俐演女主角，是这样吗？
张婉婷：没有，是演另外一个故事吧，我不知道，反正我从来都是希望汤唯来演。
凤凰娱乐：为什么想让汤唯来演这个角色呢？
张婉婷：她简直就是这个角色，首先她有这种民国女子的风范、气质，而且在戏里面她是读过书的，家里当她是个男孩来养，读过《三国》、《水浒》。而且汤唯自己也是一个蛮坚强的人，我看她从前有这个胆量去拍《色戒》，一个新人能拍这样的电影，真的不是开玩笑，而且后来她因为这个戏又给禁了这么多年，她还是可以熬下去，我觉得她心理一定很坚强，是蛮有力量的一个人。她跟刘青云都是同类型的演员，因为我觉得演爱情故事，一定要找类似的演员才有火花嘛，所以尽管他们是明星，但是他们没有要演出明星风范，她只是当自己是个演员。所以当她在人群中，她不会怎么样突出自己，她没有固定的一个形象，他们两个都是可塑性比较高，都是用心来演，都是用真情去演。我觉得他们基本上都是那两个人。
凤凰娱乐：那找刘青云的原因是什么样的？
张婉婷：我喜欢他喽，他很男人，他有那些枭雄的感觉。
凤凰娱乐：房道龙毕竟是在内地生活的，刘青云是不是需要做很多准备？
张婉婷：其实也不用，因为那个年代的人，其实看不出地域性，他就是从山东走到安徽，安徽走到上海，上海到香港，所以他的语言是把所有不同的口音都融在一起，所有口音都是歪歪的，很奇怪。但是我觉得在电影里面，如果一个男主角，谁都不明白他讲什么，那就不行。所以才叫青云去演正常一个口音的普通话。我不会把男主角局限在内地的演员，因为我觉得这个人就不属于任何一个地方，他就是一个漂泊的人，从一个地方漂到另外一个地方。所以青云这种气质就对了，他的样子也不太香港，一看就是五湖四海的人。
凤凰娱乐：所以他做更多的准备是唱戏、拉京胡？
张婉婷：对，他很努力的，三个月他就不停学习，因为我希望可以看到他们真的在弹，才有真实感嘛。他也准备很多唱歌、跳舞的部分，也要训练自己的普通话，他学了很久，他还跟着老师，对练剧本里的内容。
凤凰娱乐：您跟罗导演，似乎很喜欢拍异国的移民故事，或者是来内地拍北京摇滚圈的故事，总是到一个异地。你们为什么会喜欢找这样的题材呢？
张婉婷：没有，我找的都是我熟悉的题材，尽管一开始是“移民三部曲”，但我是在美国读书读了很久的，所以我了解纽约的生活是怎么样的，中国人在异地生活是怎么样的。我不喜欢到一个地方突然就去拍，这是没有根的，如果你不去研究那个地方，拍出来的东西是没有真情的。所以尽管是摇滚，我也跟那些摇滚圈的人住了一年才去拍。
那个时候我在北京拍《宋家皇朝》，审批有很大的问题，所以在北京住了一年多去上诉。《三城记》我也是做了很久的资料收集，尽管我不是那个年代出生的，但是我跟很多那个年代的人谈了很久，那些资料有这么厚，就图片和对话，我还看了很多书，差不多有50多部。月荣在上海打工的洋人家，那个在玩那个旋转木马的小朋友就是我老师（的原型）。我老师从前是住在上海的，5岁的时候跟他传教士的父母到上海传教，然后他就住在那个地方。然后他说他的经历，有一些中国的佣人，也是他告诉我，日本人要他们住进集中营的时候，每一个人就让他们拿两个包袱，但没有说大小，他们都把床放在下面，所有的东西都放在上面，然后包成一个包裹。所以你看到所有的人都是这样巨大的包，就是他告诉我的。
戏里面的那个钱币，几年之内就变成另外一种货币，因为他们有日本的军券，也有金圆券，也有什么银圆券，反正是很多不同的货币。但是我老师都把那些钱都收下来，他都放好，作为纪念，后来就给我来复印当道具。
凤凰娱乐：那在农村的生活怎么去找呢？
张婉婷：戏里月荣和道龙各有两儿两女，我就去找他们这些原型去谈的，谈了很久。我们可以从那些真人的口中知道，也从书本里面得到很多，美术也做了很多搜集。比如当时吃什么东西？当时都是用油灯的。他们还告诉我，在上海，后来是共产党在外围，把国民党都围在里面，所有的人和物资都进不去。所以上海最后街上只有电车，基本上汽车都没有了，因为没有汽油，灯也都歪了，街上蛮黑的。
凤凰娱乐：拍这部电影，有没有一种寻根的感觉？
张婉婷：本来就拍来是寻根的。拍完我就知道那个走难的感受了，以前我妈说，你吃饭漏了这么多菜在桌面，走难的时候你就会知道这样不好。
凤凰娱乐：现在的年轻人去看那个时代的漂泊故事，可能是有距离感的，比较相似的《黄金时代》《太平轮》，最后票房不是特别好，您会不会担心这一点？
张婉婷：走难只是一个背景，这个戏最重要的是人物的感情、爱情，他们对生命对爱情的一些坚持，这是最感动我的。我拍的时候也没有大场面，那些千军万马的东西在很多戏里都看过了。而几个人物的感情反而是我觉得是最值得去看的。尽管现在的人你说，没有这种天长地久的坚持，但我觉得他们还是希望找到一个这样的道路吧，是大家的一个愿望吧。如果找到了自己的灵魂伴侣，你一定会坚持。
凤凰娱乐：您不太会去跟随市场的题材，而是比较喜欢从自己内心出发？
张婉婷：对啊，因为首先我就不知道现在的潮流，每一次都不一样的，观众变得很快。我觉得做一个导演，不是不希望有观众，但是我们不应该首先看观众喜欢什么，我就根据他的喜爱去拍，这个是本末倒置的，一定要拍一个自己感动的故事才能感动别人，而且拍电影这么辛苦，我拍一个我不感动的故事，我不是很累吗？
我担心也是没用的，但是我觉得汤唯跟青云他们两个演得这么好，绝对是值得期待的一个电影。
凤凰娱乐：您当年的《北京乐与路》讲北京摇滚圈的故事，但当时曾经被一些摇滚人士抵制过？您知道是怎么回事吗？
张婉婷：那个电影在内地被禁了，因为脏话太多，摇滚的服装也很奇怪，所以从来没有在内地公映过。至于一些人不喜欢，可能是因为当时摇滚的圈子也分好几波人，我和这一波人合作，另一波人可能就有些不满吧。
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采访：秦婉 二萌
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