[上影节]郭敬明炮轰大导演：老一套行不通了

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现象：《富春山居图》现象

徐峥解读：反映了一种类型片在中国的稀缺

说起最近大热的“《富春山居图》现象”，徐峥有他自己的看法。他认为在看热闹的心理的背后，也存在着另外一个问题，反映了“这个类型的一种稀缺，因为这部电影摆了一个非常明确的类型在那里，我们看不到，我们没有中国这样类似的产品，我们只能看到外国人以这种方式在那里high，《007》也好、《碟中碟》也好，我们没有。我觉得分两面来看，才能看清楚这件事的全部”。

而对于同档期的《逆光飞翔》排片少一事，徐峥认为，这是由于市场的不成熟造成的。“如果像国外，如果在整个市场上面，我们看到的类型片是健全的，或者我们国产片自己的类型片是健全的，它的商业元素、温饱问题已经都解决的情况下面，《逆光飞翔》这样的电影是属于一个很高端主题的电影，应该有一个单独的区域，它的区域应该是被保护、支持的。但在大家有一些基本的温饱问题没有解决的话，放在那里可能会出现这样的问题”。

“在国外有很多艺术类电影也不是票房很高的，但有通过其他的渠道，政府支持，基金、艺术院线、包括获奖的渠道，让它有生存的空间。我觉得作为电影投资方也是两种不同的方式，有一些人是有文化理想的，也会渐渐的再去细分这个市场，再细分这个投资的企图，也会有那样的企业家来专门支撑这样的电影”。

现象：大片已死，小片崛起？

何平：大片支撑电影产业，宽容中国有烂的大片

中国电影从去年到现在，获得票房成功的几乎没有大片。在此情况下，“大片已死、小片时代到来”舆论应运而生。但何平认为这一个很大的误区，因为“电影产业仍然需要大量的大片来支撑”。

何平表示，现在很多的公司开始转向小成本电影，他认为这是一种不理想不成熟的做法。“中国电影这么大一个市场，如果没有大片，会是非常奇怪的一个现象。因为只有大片，我们才能解决我们技术拔高的问题，我们才有更高的预算去拍那种更具视觉想象力的东西。电影不光是票房，支撑这个产出要靠下面很雄厚的工业基础、技术基础，因为任何的，我们所有的思想，无形的东西是被科学物化的，这是靠庞大工业体系支撑的，支撑这个体系要大片。如果中国这个市场没有大片，那市场早晚会跨的。因为我们没有大片，可能好莱坞的大片就长驱直入。当然好莱坞有很多很好的大片，也有很多很烂的大片。所以也要宽容什么呢？宽容中国有烂的大片”。

徐峥：我从不划分大小片，我觉得电影的基础是故事

何平导演刚刚说完，徐峥便抢去杜家毅的话头，表示：“我特别冲动地想说我个人的意见，因为我对电影的认识蛮浅薄的，蛮基础的一个状态。我从来不这样划分大片，在我的脑子里面没有大片。我觉得电影的基础，是剧本、是故事。只有好的故事是烂的故事，再大的大片也有烂的故事。我看伊朗电影，一个小朋友送一个作业本，我觉得那个是大片，因为撼动我的心灵，让我感动，就是大片。如果一个大片是以外包装作为大片的形式，如果没有一个好故事，就是一个烂片”。

同时，他不认为发展电影技术是目前中国电影市场亟需解决问题，更重要的，应该是电影人和观众的关系。“电影工业的解决，现在目前的，我觉得要从观影开始，要从电影人和观众的关系开始，先把这个问题解决了。好莱坞也用很长的时间去解决这个问题，如果把这个问题解决好了，我觉得后面我们再来解决技术问题，因为技术问题，好莱坞的人一直在解决，我们把观影问题解决了以后，技术问题会进来，会进来帮助我们解决的”。

薛晓璐：中国电影正补上叙事的一课，大片的叙事准备需要时间

薛晓路认为今年取得了票房好成绩的国产片，大多数都是比较回归到基本叙事的电影。“中国的电影，我希望在这个阶段做的，或者说这种中小成本能够做的，一件事情是补上原来叙事差的这一课。中国古代电影的时候以文化符号作为电影的标志，之后中国电影有一段几乎没落的阶段，再起来的时候，有一点点乱的状况。我觉得现在来说，大片可能是一种，确定如您说的是产业的基础，但是补上这一课的话，也有可能带来一个如好莱坞90年代时候的那么一个中国电影叙事的黄金时代”。

她表示，“另外一个角度，所谓大电影的技术准备来说，我觉得也是需要时间的。在时间没有那么成熟的时候，不妨给这些叙事的故事一个阶段，同时再去成长大片的技术基础”。

现象：新人导演也有阶级之分

郭敬明解读：不公平是双向的，草根新人导演更有自由度

新人导演有郭敬明、徐峥这样拥有业内资源的“富二代”新人导演，也有毫无业内资源的草根屌丝新人导演，两者之间并不公平。对此，郭敬明坦言自己能拿到的资源一定是超过草根新导演的，但“这种不公平是双向的”，“同样对我们也有很多不公平的地方，新人导演票房可能八千万，大家给他的掌声就送上天了，但如果我今天才八千万，我都不知道该怎么收场。其实无形中这种不公平也会反向过来加到我们身上”。

“同样还有一个观点，作为一个新人导演是一张白纸，有天生的优势就是神秘感，人们怀着期待看他的作品。对于我们来讲，没有看过《小时代》，但大家会说郭敬明拍的，就是烂片，这就是我们不公平的地方，。要很客观的看这个问题，我们有他们的难处，他们也有他们的难处”。

而且，“比如说拍一个类型，五百万，这个资金够了。同样我拍一个类型，可能五千万的资金才够。同样的水准上面一定是他的自由度超过我的自由度，因为我要负责这个票房，要负责协调很多投资方的关系，越多人帮你，同时越多人限制你，越少的人帮你，同时越少的人限制你，要看你怎么看这个双刃剑，不是说我们一定比别人好或者怎样的，关键看你选择在哪一个立场解读。

方文山也表示赞同，“我们跟一般的新导演相比，是比较幸运的，因为媒体能见度比较高，可是承载的压力也是相对的”。