戛纳主席：中国女星红毯邀请函不是我们发的

回应中国毯星太多：邀请函不由我们自己发

凤凰娱乐：今年登上戛纳的中国影星又创了历史新高，我想请问戛纳的红毯邀请函是如何派发的？

皮埃尔：这个问题我真的不好回答，我们（组委会）自己是会邀请一些明星，但最主要的还是各个影片的制片方、发行方向我们申请的邀请函，然后由他们自己派发给电影人的。我们这边直接邀请过几位特别有名的中国电影人，比如章子怡、巩俐……那是因为她们为中国电影走向世界开了路。但其他邀请函不是我们自己发的，而是各个影片的制片人或发行商来申请的，比如他们会跟我说：几个月后我们有新片上映，希望某某明星能上红毯……所以谁上红毯并不是我们自己决定的。但这几年走上红毯的中国电影人确实也越来越多，他们也越来越受欢迎。

凤凰娱乐：我们听说福茂先生只看了《聂隐娘》的DVD就让它入围了主竞赛？当时您看到《聂隐娘》和《山河故人》的版本是否是完整版？

皮埃尔：一直以来，特别是进入数字时代以后，福茂先生都有个20人左右的团队跟他一起工作，特别是谙熟亚洲电影的Christian Jeune。他们一般会在每年10月至11月间收到很多还没完成的影片，这些片子可能还在剪辑中或者还需要重新剪辑。福茂团队当时看见的电影可能只是一些图片或影像片段，但在最后决定之前，他们会说我们需要看看完整版的影片。但你要知道，从10月开始，福茂和他的团队总共看了1800部电影，所以在这1800部里面，不但有完整的胶片电影，还有很多是DVD或DCP电影。他们看了这些电影素材，然后觉得：嗯，这部可能会很有意思。这样一来，电影制作团队就会加紧后期制作，就是这样。

凤凰娱乐：你觉得《山河故人》与《聂隐娘》如何？

皮埃尔：通常我不该给个人看法，当然，我自己还是特别喜欢这两部影片的个性和原创性。对我们来说的话，两部影片的剧本写作方式很不一样，这两种剧本的创作让我们看到了中国电影的创作前景非常广阔。我重申一下，这不是什么外交辞令，当然我们也跟中国电影界交流密切，关系很棒，我们跟万达公司有些交流，觉得这是个很不错的公司，万达让我们看见中国有多大潜力去“赌”院线、“赌”影片出口和国际发行。因为不管他们在青岛的项目具体如何、会不会成就一个“小好莱坞”，我们都有兴趣和万达进行合作。当然，我们只是拿万达来举个例子，中国是个大国，还有很多优秀的公司，但我觉得万达商讨国际电影的方式跟我们很契合，如果双方可以加强关系，我们就会合作，这就是我的目标。

青岛电影节2017年举办 戛纳将进行补充

凤凰娱乐：戛纳是否有借调一些管理人员帮助万达建设青岛电影节？

皮埃尔：我们正准备讨论这个事情，我之前也跟接管这个项目的rose（注：可能指青岛电影节筹委会首席执行官郭家彬女士）讲过这个事。戛纳方面已经准备好讨论人员的交换、经验的交流，我们保持开放的态度，对待所有可能性。特别是青岛电影节计划的一些单元，会跟戛纳电影节非常不同，甚至可能是戛纳的一种补充。所以我们对一切可能性都保持相当开放的态度。不出意外的话，青岛电影节会在2017年举办，戛纳可能会是个合作机构，可能其中会有一两天的时间，由戛纳方面拿出一些影片，作为青岛的补充展映。我们跟万达的讨论大概就是这样。

凤凰娱乐：我们知道曾获得过金棕榈奖的陈凯歌导演近期即将出新片《道士下山》，但他没有来到戛纳，你知道他是否将影片投给了戛纳电影节呢？

皮埃尔：这点最好还是跟福茂的团队确认一下，我不认为他投了竞赛单元。

凤凰娱乐：我们知道吉勒-雅各布先生担任戛纳电影节主席已经十多年，您从去年开始接棒开展主席的工作，请问今后电影节在政策上会有哪些主要变化？

皮埃尔：说实话，我们今年有非常棒的电影参加竞赛，几天之内评委们就会作出抉择。这届的评委都非常优秀，他们在这12天之内“充分吸收”这19部来自世界各地的影片，其中不仅有优秀的法国电影还有中国电影、美国电影、意大利电影，我们已经很久没一次性选这么多意大利影片了，还有一部刚果影片。可以说这届电影节的“国际性”是前所未有的，我们也更加欢迎全世界各地的电影参与竞赛，不管是大家公认有才华的导演，还是第一次入选的新锐导演，我们都欢迎。

　　说实话，我们今年有非常棒的电影参加竞赛，几天之内评委们就会作出抉择。这届的评委都非常优秀，他们在这12天之内“充分吸收”这19部来自世界各地的影片，其中不仅有优秀的法国电影还有中国电影、美国电影、意大利电影，我们已经很久没一次性选这么多意大利影片了，还有一部刚果影片。可以说这届电影节的“国际性”是前所未有的，我们也更加欢迎全世界各地的电影参与竞赛，不管是大家公认有才华的导演，还是第一次入选的新锐导演，我们都欢迎。

大导演降级只是一种平衡性的选择

凤凰娱乐：今年一些大导演，比如河濑直美、阿彼察邦和黑泽清等人的新作都被放在了“一种关注”单元，这是否预示了戛纳选片口味的改变？

皮埃尔：没什么关系。我们尽量在主竞赛单元和“一种关注”中间找到一种平衡。“一种关注”更偏向剧本有新意的电影，至于河濑直美这些已摘取得成就的导演为何进“一种关注”，其实福茂在开幕式上就已经作过解释。他说，这也是电影本身的性格决定的，如果这样的电影放进主竞赛单元，去和其他个性色彩更强的电影作比较也不是不可以，但如果把它们放进同类更微妙精细、更个人化的电影里去比较，它们可能就显得更有意思。所以包括一些之前在主竞赛得过奖的导演，这次会进入“一种关注”。“一种关注”就像它的名字一样，代表着“更私人”和“更精描细微”。“一种关注”也意味着，这里的电影可能不是给所有观众看的，是种特别私人的东西，但也一样珍贵。

凤凰娱乐：今年入围主竞赛的影片质量参差不齐，选片的时候会不会考虑导演参与往年戛纳的次数，考虑他们和戛纳的关系而让他们入选？

皮埃尔：说实话这都是一种平衡，就像中国人造建筑，每个房间之间都有种平衡。所以在主竞赛和“一种关注”之间有平衡，我们还得考虑电影节常客、重返银幕的导演以及新锐导演之间的平衡。就像拉斯洛-杰莱斯（《索尔之子》导演），他才30多岁，第一部影片就进入了主竞赛单元。这不是非要证明我们挑了个刚出处女作的新导演，而是因为它的主题。一个关于二战下的欧洲一些囚犯被另一些囚犯管押的主题，这是个非常艰涩有力的题材，我们觉得作为一个初出茅庐的青年导演，能处理好这么艰深的主题，尤其在这个主题已经被拍成过电影的情况下，把它处理，所以让他入选主竞赛。但除他之外，还有格斯-凡-桑特，托德-海因斯，保罗-索伦蒂诺以及往年已经入围过的法国导演，所有这些安排都考虑了平衡性和多样性，并没什么成规。

　　我觉得一个电影节还是要有自己的性格，这点很重要，我们讲创作者与艺术家的风格，但也应该讲讲选片人的性格。就比方说现在威尼斯电影节在很长时间里已经不那么光芒万丈了。但如今新主席继任，我们相信威尼斯会重新找回自己的“性格”。所以应该考虑选片人的个性，这非常重要，就像艺术家和创作者的性格一样重要。

法国体系已有几十年 中国需要建立属于自己的

凤凰娱乐：中国电影市场发展很快，但艺术电影生存还很困难，有的导演认为应该效仿法国的“文化例外”原则，您认为这套体系可以移植吗？

皮埃尔：当人们说“文化例外”时，我更愿意找另外的词代替“例外”。因为“例外”好像是说，我跟别人不一样。其实每个国家，不管是大国小国，都有她的个性和特殊性。我曾经出席一个欧洲会谈，当时有个欧盟委员会代表说，希望这种“规则”能推广到所有国家。我说欧洲有27个国家，有27种“文化例外”。而中国比欧洲更大，所以中国内部也一定会有“文化例外”。但重要的是，法国自大约70年以来，就推行了这套资助体系，它以一种近乎固定而机械的方式为大中小各种电影，或是同一个导演的第一部、第十部，乃至第一百部片提供了制作的可能性。对中国而言，需要它自身发展出一套系统。

　　法国的电影体制比较成熟，所以也会参与投资一些较难拿到当地资助的电影。因为电影是种很特殊的艺术，跟雕塑、文学、音乐都不一样，在创作之前就需要有人投资，即便是一些小成本影片。所以法国这套40-50年代就创立的体系可能能作为范本，让这些电影能提前找到资助，否则他们可能很难找到其他投资。因为就算在数字时代，要制作一部电影还是很贵的。

　　本文系凤凰娱乐独家稿件，未经授权，禁止以任何形式转载，否则将追究法律责任。