电影修复现况调查：前威尼斯主席涉损毁我国珍贵胶片

普拉达基金会（Fondazione Prada）新闻官Andrea Goffo回应凤凰记者的邮件，语焉不详。

而另一个应予以考证的信息点是这次修复能否带来收益。左英透露：“中资馆向马可-穆勒方面提供了这10部电影的原始素材，但他们除了负责我们俩7天的食宿以外，什么也没给我们。他说的那个高清DVD，我们这儿根本没人见过。”那么，马可-穆勒是否凭这10部电影捞到“好处”呢？左英称，“起码他在巴黎办过展映，那次他让总局的人与使馆方面协调来着，总局的人后来跟我们说，仅那一次的展映他就拿了30万欧元的赞助。”  

不仅是展映，这些电影的DVD发行权都有可能已经被卖到了世界各地。记者在Cinema-epoch——一家总部位于洛杉矶、专售邪典片和外语片的碟商的官网上看到了2005年被穆勒带到意大利的这10部影片，除了这些，那家网站还出售着同时期的许多中国电影。那些电影也是以同样的方式被带到海外？是否有更多人在借修复之名倒卖中国老片片源呢？  

记者向碟商Cinema-epoch、威尼斯双年展以及普拉达基金会分别发送了相应内容的邮件，但Cinema-epoch及威尼斯双年展方面至今没有回复。而普拉达基金会的新闻官Andrea Goffo则在回信中称，他们确实曾与马可-穆勒一同进行过电影修复工程，但具体细节还请记者咨询马可-穆勒本人。记者从另一可靠信息源得知，这封置评邮件让普拉达基金会内部十分震惊，他们在给记者正式反馈之前先行告知了马可-穆勒，但其具体商讨结果不得而知。  

暗度陈仓——50年前老电影无版权？

业内人士：修复后版权期重算；律师：若恶意毁负片涉嫌违法

事实上，这10部电影实际上是属于超过50年版权保护期的“公版电影”。那么，马可-穆勒若真以这样的形式拿到修复版片源，是否涉及侵权，又是否可以获益呢？  

对此记者访问了从事正版DVD制作的工作人员，对方表示，“即便中资馆所提供的原始胶片属于公版状态，但一旦脱离原始胶片而翻制成“修复版”，后者的版权期限就要进行重新计算。”这样理解，马可-穆勒其实是钻了一个法律空子：他从资料馆搞到“公版”胶片，在没有与资料馆签署有效合同的情况下，制作了带有单独版权的“修复版电影”；他即便再把“公版”胶片还回去，自己也握有这10部电影的版权了。而且那些年代久远的“公版”胶片，尤其是负片，则根本不具备直接放映可能。很合理的一个推论是，当《新女性》原始底片因马可-穆勒而完全损毁之后，他手上根据原始底片修复的这个版本自然会价值陡增。国内电影修复专家吴觉人先生表示，“以当时那个年代的胶片质量而论，按其它‘翻正胶片’扫描出来的画质可能仅是用负片扫出来的1/3-1/8。而如果用那种放映过很多次的普通拷贝扫描，画质差距可能还要大。”可见，马可-穆勒现在手上的修复版《新女性》几乎已成“孤本”，其价值也就不言而喻了。  

不过，《新女性》负片的损毁也给马可-穆勒带来了一定风险。据德和衡律师事务所的姚克枫律师介绍说，我国的著作权法在划分时分为“著作人身权”和“著作财产权”，上文所指的“50年保护期”仅适用于“著作财产权”；法律对“著作人身权”的保护则是永久的。而“著作人身权”中包括了“保护作品完整权”，即保护作品不受歪曲、篡改的权利。“如果是一些非主观因素导致了电影胶片的损毁，那么他实际上侵犯了物品所有方的物权。但如果有证据证明，这个人是故意损毁的电影负片，那么它就相当于是在损毁作者手稿的那类情况，这就可能牵扯到侵犯‘著作人身权’的事情了，性质就变了。”  

事件警示——看清“义举”提防“掮客”

相关人士：此人若“行骗”也不稀奇；中资馆当时没经验

当然，无论马可-穆勒是否有故意损毁原始底片的动机，中资馆作为胶片的保存方，轻易将珍贵底片送出国门，显然也有失当之处。这些年因“缺少相关经验”而屡遭“涉外机构”暗算的事例也不仅仅局限在电影领域。按目前这件事的信息判断，双方都应对《新女性》负片被毁承担部分责任。

马克-穆勒七十年代留学中国，后先后担任多个电影节的主席，是把中国电影推向世界的第一人。对于内地的从业者与媒体而言，马克有着“白求恩”般亲民的形象。他的中方选片人兼助理说，“马克-穆勒先生为中国电影操劳了一辈子……”这个光环帮助了他在内地文化领域畅通无阻，《新女性》胶片损毁事件的四年后，马克-穆勒再次以修复之名得到了一家外国表业高达175万的赞助费。这一次， 他打算修复谢晋导演的《舞台姐妹》。此事后来无结果，其原因也众说纷纭。不过中资馆的左英强调，在中国内地，一部电影的修复费用大概15万人民币左右。

当记者询问多位业内人士请求置评时，更戏剧性的一幕出现了。人们对马可的看法出奇的一致：“此人做这种事毫不稀奇。”一位曾在威尼斯获奖的电影人还讲了另外的桥段，马可-穆勒“建议”某内地导演往自己影片中多加“社会阴暗面”，并保证这样可以获奖。这位导演踌躇满志，最终空手而归。类似的段子在圈子里总会流传得很快，但看起来并未影响马克先生的左右逢源。在他们心目中，马克-穆勒仍是那位曾经帮助华语电影赢得金狮，并在未来日子里继续为我们提供福祉与关注度的“大人物”。从“江湖老手”到“意大利的白求恩”，到底是谁保护了他的羽毛？

这些问题恐怕没人愿意回答。

本文所有采访均为记者一手采集所得，转载请注明出处。此文采访信息源包括但不限于：中国电影资料馆，普拉达基金会，马可-穆勒及其中方选片人，姚克枫律师，吴觉人，妖灵妖，太平梳打；特别鸣谢：徐元。