《致青春》票房过四亿 新导演集体露锋芒

赵薇处女作《致青春》票房亮眼

赵薇把导演处子秀献给“青春”——这个被大众想要抓住却永远抓不回来的怀恋已值4亿元人民币(下同)了。幸运的是，不光是她，之前带着《北京遇上西雅图》赢得5.1亿票房的薛晓路，再往前一点还有徐峥打造的12.6亿“泰囧”。这些新生代的青年导演，俨然已走上票房康庄大道。

内地影市让人摸不清规律，稍微有一点突出表现就被套上话题，最直截了当的是摆出票房成绩。近期这些火热的作品都出自青年导演之手，有搞电影或被电影搞的人感慨：“电影‘市’道变了，青年导演发力时间来得早还真不如来得巧。”

青年节当天，赵薇导演的《致我们终将逝去的青春》票房突破4亿大关，连赵薇本人也大呼没有想到。一时间，她的名字前面加上了“中国第一个首部作品票房过亿的女导演”的前缀。

现象

锋芒毕露，单日过亿不是梦

其实，青年导演的锋芒在2011年便已初露，滕华涛的《失恋33天》成为以小博大的标杆，之后乌尔善的《画皮2》票房破7亿，而“泰囧”更是让人瞠目结舌。女性导演也不甘示弱，薛晓路第二部登陆内地的影片“北西”以5.1亿收官，赵薇的“致青春”如今仍在持续发力。

当然，不是每位青年导演都能大干一场。去年，杨树鹏拍的《匹夫》只有2000多万，管虎的《杀生》也不到3000万，唯独《黄金大劫案》艰难破亿，这还要归功于导演宁浩的招牌。过去，青年导演鼓捣出一部破亿的作品真难，一年之后，单日过亿都不是白日梦了。

分析现在不流行只靠导演打市场了

这些青年导演之所以能不停地撑大票房数据，珠江影业董事长赵军分析，是观影习惯的变化带来的影响，“以前国内观众看电影认的是导演的牌子，是导演制造商业模式，现在却是商业模式在制造导演。比如说张艺谋开启了中国大片模式，大家冲着他的名气买票”。赵军嘴里的新商业模式比类型片更为精准，它要求艺术和市场无缝结合，“《北京遇上西雅图》执着于选择抉择的价值观故事叙述，从中找到主人公成长红线，确立人物关系和对手戏核心，这样的影片就无往而不胜”。

而电影人程青松则认为，考查一个导演的成绩不能只通过一部作品就下判断，且票房也不是唯一的标准。在他眼里，这一代青年导演如滕华涛、徐峥、赵薇、薛晓路等为“70后新主流导演”。“最近有突出表现的国产片不能完全归结于导演，是多种因素综合在一起的结果。比方说，银幕数增加、档期原因以及当下观众比较偏好于喜剧题材等等。此外，如今已进入营销大于电影本身的时代，很多电影宣传关注的是影片故事之外的东西，这对市场是没有半点好处的。”程青松说道。