刘欢谈两岸差异：大陆经历文革所以传承性弱

凤凰娱乐：在璐姐的那本书当中，我看到了1989年您和李宗盛大哥好多朋友在颐和园里。这些年您怎么看台湾的流行音乐和流行音乐人？

刘欢：从整个华语流行音乐来讲，台湾无论如何是占了非常非常重要的地位，他有各种各样的不同的音乐人，等于呈现出来一个台湾的表达方式，你看我们其实从八十年代往后，最大量的这种叙事歌曲，基本上都是来自台湾，然后从周杰伦再往以后，他们自己好像叫做新派歌手，一直还是那么有影响力，就说明这地方，他培育出来的这种基础。你像我们汉民族文化辐射出去那么广，其实核心到现在我们对过去的传统的保留这个角度，可能台湾比我们大陆还要好很多，我们经过了文革，经过这卡那杀，台湾没有，他是一路这样传承下来的，所以这个土壤可能蛮重要的。但是台湾的问题就是形成一套特别有效的商业方式在八十年代以后，这个商业方式可能也锁住了一些，就是所谓真的地下的某种东西。他非主流的东西很难冒出来，你像我们太少听到比如说台湾忽然出个比较邪门的，就像我们现在大陆的这个，在网上那么大量的这种另类的东西，你在台湾很少见的。所以这个可能也是一种商业化的成功，他可能也抑制着另外一个方向吧！

凤凰娱乐：现在歌手，因为加上现在这些年自费歌手越来越多，就歌手越位去做制作人的事情，其实和我们对比一下，港台流行音乐最发达的八九十年代的话，他们制作人中心正好倒过来了。

刘欢：这个我个人的看法我倒真的不以为然，因为港台的你说那个，他成功的所谓制作人核心的办法，但是他结果，结果就是好像听起来大家歌都差不太多，真的到九十年代，我觉得为什么这种方式开始不好使了，就是因为受到那几个核心的制作人的，他的理念的影响。

相反的，那些没有制作人的，周杰伦开始的时候就是没有人制作，他为什么出来了，就是他破了这个方式，我觉得每个歌手也好，每个音乐人也好，做自己的主，这个不是坏事情，因为每个人的特点只有他自己最明白，他最喜欢什么，他最想表达什么，一旦拿到唱片公司里，出了大牌制作人往这一坐，你该这样，你不该那样，为什么？

他自己要做的音乐，就是他自发的，为什么不让他做，而且OK，上个世纪九十年代，你有过那种成功的经验，不意味着说那种成功可以永远那样下去的。

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