刘欢：中国自古重词轻曲 文字强大成音乐瓶颈

 凤凰娱乐：讲到传承，汉文化向来推崇以曲传情，以诗承志。可是沿袭至今，音乐的属性却好像越来越弱了？

刘欢：我以前经常看到一些乐评文章，洋洋万言，分析一首歌，分析一个作者，一个音符的字儿他都不会提到，他说的要么是歌手的生活背景，要么是社会背景，要么是分析词儿，反正讨论的就是意识形态的文学，唯一不讨论音乐，这个就是把我们很多事情给引到一个歧途上，音乐是文学的你读小说就好了，你为什么不写小说，你写歌啊？

我曾经跟高晓松也讨论过这个事儿，他跟我讲，是不是因为我们中国这个文字太强大了，自古以来就是这样，你说我们的唐诗宋词，一直到宋词那个东西全都是唱的啊！他是靠词牌，都是有曲的，可是我们现在留下来的千千万万的词和诗，一首曲都没有，我那歌里提到那个《杏花天影》，还是当时做《甄嬛传》的时候我找的，我就问中国艺术研究院的田青老师，我说那个东西是不是确实在，因为我听过一个是当代作曲家重新改编的一个东西。但是田教授告诉我，那个是宋朝现在留下来的为数非常少的，词和曲都留下来的诗词，姜夔的《杏花天影》。

就是我们大概是文字方面太强了，所以大家都忽略掉这个音乐，一直到我们现在面对流行歌曲的时候， 60%以上的听众，他大部分是因为那个词儿喜欢那首歌，那曲怎么回事儿也没太在意，哎呀，那词儿太好，说到我心里。这个是个奇怪的事儿，可能我们就从音乐性上，一直很难向下走的很丰富的一个的瓶颈。我不敢说听众那方面，我们至少应该让做音乐的人充分的意识到这个问题，就更多的时候要在音乐本身上下点功夫。

你知道大家写歌的时候，至少一半，写歌的人的经验他都是先写出音乐，然后再想法子填词，所以这行当里有个习惯，就是叫天书，或者鸟语，就是他第一次唱出那首歌来的时候，是没词的，就是咿哩哇拉不知道什么字胡编的一些假英文来唱，然后词儿是后面来想办法，做音乐的时候大部分是这种规律，就是拿一首词来谱曲，这种机会是比较少的。但是不知道为什么，这歌一旦出来了，大家就看那词去了，所以这是个怪象。

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