小虫：中国的民歌和人民有距离 唱民歌不是非得飙高音

非常道：你在大陆的这八个年头，有没有听到一些让您觉得耳目一新的音乐人或者音乐类型？

小虫：有啊，我其实在几年前参加“青歌赛”的时候，我有一次在央视“青歌赛”的时候被震撼过，因为我从来没有听过内地的原生态，我真的从来没有，我就被震撼到一个境界！真的就是World  Music，真的是世界音乐，为什么这些东西现在才被我听到？我就觉得好遗憾。所以，这个是我真的留下来在内地很重要的一个因素，因为我总觉得这边有太多是我不知道的，以前也没有吸收到的一些音乐元素在里面。所以，在内地这是第一，我喜欢原生态。第二个，我又发现民歌会让人家它跟民众有一个距离，这个民歌不是所谓人民的歌吗？能不能拉近一点呢，可不可以有不一样的感觉呢？我不会评及民歌本来就不好，它本来就是很重要的一个重要特色，这是不能磨灭的，但是能不能有一些角度上稍微多一种不同的作品？所以，我就开始写民歌给谭晶唱，给李谷一老师，给宋祖英老师，做一些不同的角度，我不再飙高音，然后我可能有一些更注意中音和低音的位置，它还是可以把民歌的情绪给带出来，这几年成功地写了《龙文》和李谷一老师《那溪那山》，大姐还曾经跟我讲：“我唱了五十年的歌，没有一个人敢叫我不要唱高音，没有人敢叫我怎么唱，就你！”（笑）我把《那溪那山》那歌只有表现在她漂亮的中音上。因为以前我们都注意，可能民歌他们一直都在飙高音，但是你有没有发现，大姐的中音很漂亮，大家没有去注意，所以我有让她完全去注意在这个中音上面，得到很多人的回响。我觉得这两个音乐是我在内地来的时候，真正学习到的东西，我自己也用了心，也让我的音乐层面扩大了。

非常道：接下来有没有打算在这两块做更多的工作？

小虫：我觉得是机会吧，其实说真的，像你刚刚讲的，在整个大环境里面各种音乐都有，真正属于中国或现在大家会去把它框在那边属于中国音乐的东西，它还没有一个很明显的状态，大家都在观望，然后我还是觉得首要的一个动作是政府要拿出一个魄力出来，来让这些音乐人都能吃饱饭，让这些不良的商人没有成本地去拿人家东西做生意赚钱放私囊的人都能得到惩罚。当这个事情都做到了，我相信音乐会再次地蓬勃，那个时候才会显见什么才是中国的音乐，在国际上才会有立足的机会。

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