小虫：如今音乐环境太现实 不再有滚石当年的激情

非常道：以前的时候，虫哥在唱片圈基本上是带谁谁红，案子特别多，爆红的案例。您觉得这有没有规律可循？还是说大家偶然性很大？

小虫：我觉得作品要成功，一定要让很多人都把它当成是一个很重要的东西在推动，它才会成功。比如说，我常常在讲说，如果你自己没有把自己人的作品当宝，走到国际去，人家都不会把你当宝。所以，本身我们自己要非常重视自己的作品，在滚石这个大家庭里面都是这样的，当一个作品出来大家是齐力的，一定要把这个作品给做出来。

我觉得算不算是一个巧合？我真不知道，但是我知道我的斗志在年轻的时候是很强的，我可以做完一张专辑的时候，我再做另外一张专辑，那个时候会有一个很强烈的兴致，兴致可以让我去做很多事情，而且是好多天不睡觉，光是钻研在一首歌上面，钻研在录这首歌上面，我都可以乐此不疲的。我以前印象最深的就是我的老板不管怎么累，我晚上十一二点还要录音，他一定要跑到我的录音室来在那边打呼，陪着我们录音，只要老板一打呼，我就觉得心安了，这个歌他觉得OK，他如果一直都没有睡觉，那就完蛋了，他可能就觉得有问题。所以，我们很享受，那个美好回忆一直存在那边，现在做唱片的环境比较没有像遗憾那样。所以，那个激情出不来之后，就会觉得做音乐没有像以前那么有兴致，然后可能也觉得说自己也写多了，慢慢就会不太想写，懒得写。

非常道：在台湾当时唯一能和滚石唱片分庭抗礼的就是飞碟唱片，而恰巧您在这两个唱片公司都供职，而且有非常好的成绩。我觉得您是为数不多的能有资格来评价一下这两个唱片公司的人。

小虫：（笑）这个怎么说呢，因为其实两个老板都很棒，太保和Sam，我在飞碟的时候，没有像在滚石时间长，但是在飞碟是很精确的，就是说市场需要这个东西，就告诉你我就是要这个东西，你就是一条线，往那条路去走，绝对准，绝对火，那个是我当时所学到的对市场的精确角度，我进了滚石，Sam，我的老板，给我的是更多做音乐的享受，那个是跟飞碟全然不一样的，它不管市场，它只是觉得这个音乐有没有灵魂，有没有感觉。往往你会发现，这个歌手他长得不怎么地，可是他一唱的时候，“哇！”就会这样，大家很尊重制作人，在制作人跟老板之间的沟通，这个理念很强很强。在沟通之前，企划组一定要研究这个歌手，你是什么个性，市场对你的感觉是什么。当然，这块跟飞碟一样，但是它不一样的是它比较重人的灵魂的部分，你不能说飞碟没有灵魂，飞碟也有，但是它比较重人的价值，这是不一样的角度，它的灵魂其实两个都可以创造一些音乐的元素出来的。我在滚石真的享受这种做音乐的所谓享受音乐，我的老板大把大把银子地丢，要不然怎么会有《葬心》阮玲玉出来，怎么会有《玫瑰香》这些东西都是人家不看好的，因为当时做电影配乐完全没市场，加上我又不是一个做电影配乐的料，也不是以前做过电影配乐，他很敢，一扎就几百万，做，玩！人家拿钱来。飞碟的老板，他会有点“有没有需要嘛，有需要才做，没有这个需要，就不要浪费子弹。” 

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