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苗阜:电视相声易没头没尾 春晚受刺激成立创作团队


来源:凤凰网娱乐

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近日,《凤凰网•非常道》专访相声演员苗阜王声,他们因央视春晚反腐相声《这不是我的》备受关注。
近日,《凤凰网•非常道》专访相声演员苗阜王声,他们因央视春晚反腐相声《这不是我的》备受关注。[详细]

凤凰网非常道:你们现在在录制那个电视节目,电视相声已经很多了,您现在习惯吗?  苗阜:其实有时候这个方面挺难的,为什么呢?为什么现在很多的这个大家都觉得是网络段子堆砌呢,时间各方面限制。有时候大家觉得

  凤凰网非常道:你们现在在录制那个电视节目,电视相声已经很多了,您现在习惯吗?

  苗阜:其实有时候这个方面挺难的,为什么呢?为什么现在很多的这个大家都觉得是网络段子堆砌呢,时间各方面限制。有时候大家觉得,你如果想把这个东西完整了,大家又觉得包袱少,你只能堆,我们的看法还是坚持说相声,不能讲段子。因为相声必须是有这个真实的人物,合理的剧情,比较严密的逻辑,这样才能构成一个完整的相声,否则只为了哒哒哒,这么打扰你,光去乐了,这可能就是段子。

  我个人认为,不一定准确,这个戏剧里面有布莱希特,有斯坦尼斯拉夫斯基,还有梅兰芳三个表演体系,我觉得实际上相声里面也有这样的体系。就比如说你像马三立先生,他这种状态就是跟家常之间聊天一样,我觉得可能就是像戏剧界那种斯坦尼的风格,真听、真看、真感受,跟观众很近。还有一种状态我觉得就是,像布莱希特的风格,像侯宝林大师他们更像这种,因为他在舞台上他是完整塑造一个,比较完美的舞台这种状态,这两种方式,我觉得都是相声表演的方式,但是我个人还是偏向于前者。

  王声:我翻译一下苗老师刚才那个话,他的意思是这样的。

  苗阜:还得翻译。

  王声:因为您老含蓄地说,您得给人家讲明白了。一部分相声作品的表演方式需要先营造一个具体情境让观众进入,他不进入你这个情境,你所要表达的,他就理会不了。另外一种表演方式,这个演员一上来,他跟观众距离就非常近,我跟你说个事啊,这事是这样,从头到尾,就是小猫吃小鱼,有头有尾。那么如果说你在电视台,这个节目只有十分钟的节目的话,先要营造一个(环境),让观众进去,没有这个时间,它时间太短,所以只能采取前者的方式,跟观众马上打成一片,具体节目,请参见今年春晚有个相声《这不是我的》。

  苗阜:还是有些不太适应,但是现在没有办法,所以我们今年应该就这个月,我们专门成立了一个剧本创作的小组,全国各地招的,写的段子都是给电视写的相声,就是十分钟,十二分钟,靠他们去弄这些东西。

  凤凰网非常道:看来春晚,对二位刺激很大。

  苗阜:没有,真是怎么说呢。

  王声:你先问他说哪个台的(春晚)。

  苗阜:央视这个确实压力很大,因为三个多月,压力来自很多都是来自自身,其实今年央视剧组给了我们很多的宽松条件。

  王声:您刚才说电视相声适应不适应这个问题,它就在这儿,你的表演功力达不到那个十分钟之内,让观众产生多么巨大的笑果,没有达到那样的表演功力,怎么办?就得靠作品好。像今年这个作品,一个相声作品想在半年之内,达到一个什么样的效果,对这个作品来说不太可能。

  苗阜:很难。

  王声:所以得经过一个漫长的准备期,你写上这么三五万个,有那么些个吗?谁让你说那么多的,你准备那么一批,说不定这里头就有那么一两个,能够冒尖的。

  苗阜:而且我们也是个适应的过程,北京台这个《满腹经纶》之前,我们一年,两年都不一定能录一回电视,是真的,都是在小剧场演。(去年)一到春节前,光各地、卫视这个,包括电视台的春晚将近三十家在约。

  王声:不约不约。

  苗阜:叔叔,我们不约,光约这个,我们又不愿意拿重复的节目去,为什么推掉那么多家?如果没有合适的节目我们就不去了,一打开各个台,各个台一打开全是一个节目,我觉得自己也不合适。关键央视春晚这个,我们更着急,央视这不让见观众,我们都是跟观众一块儿,我老说我们那很多作品,百分之几十都是人家观众帮我们创作出来的,因为我们有互动,干着急不让你见观众,严格保密,写出来一稿,只能在房子里给导演组念,念完了,觉得还行,我们没底。今年为什么赶紧把这个创作组成立起来,我今年有经验了,今年年底整一批作品出来,之前我们可以零零碎碎把一些好的东西,可以结构让它完整了,也不至于到明年的时候,如果再有一些春晚的邀约,这么手足无措。

  王声:想得还挺远的。

  苗阜:我就是一个有计划的人嘛。

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[责任编辑:赖心韵]

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