凤凰娱乐《活着》创作分享会文字实录

史航：那《许三观卖血记》怎么办？

孟京辉：我们也在准备。

 史航：那你评价两句余华吧。

孟京辉：一个国家，一个民族，能有一两个自己相信的，能用自己的文字写出来，能把这个文字变成一种无形的东西，有形的东西变成无形的东西真是太伟大了，我觉得余华是一个伟大的作家。他们说，“这次你亏得你在排余华的作品，你排别的戏为什么没那么多魅力啊？就因为特别重要。”余华真的是一个特别伟大的作家，有了这样一个特别伟大的作家，你在上面，你真的可以“胡来”，但是同时你“胡来”之后，你又不敢“胡来”，这些不重要，重要的是余华的整个的“窄如手掌，宽若大地”的伟大作家的胸怀和情怀，有情感，有一种特别深沉、特别广阔的东西在里面“活着”。

史航：导演这么夸余华，能够按照这个规格，你们俩形容一下导演吗？因为袁泉腼腆，你可以做个示范。

黄渤：当他的面我也不好说别的，导演真的是在很多方面会出乎你的意料，比如说不靠谱啊，比如说能忽悠啊，这都是特别厉害的！一开始来的时候，其实前面我和导演是特别认同的，真的是在一个好的剧的基础上，且不论余华的伟大与否，只作为一个好的编剧，拿这么长的时间缜密地完成，而且是以这样的站在十楼上写一楼的事情，这一定是在另外的角度才能处理的。这和我们两个月、四个月、半年写完的剧本有一定的区别，这个特别好，这就是导演特别睿智的地方。他能够在这样纯现实主义的基础上，把他弄成一个纯超现实主义和魔幻现实主义，以及孟京辉个人风格的糅杂，能够把它完全放进去，真的不得不佩服导演的能力、他的判断力。

袁泉：我觉得导演像是一个香水调制师，很多东西放在一起是起化学反应的，这些东西作为我们演员本身来讲无意识，只是照着我想象当中的或者从文本当中读的东西去做，但是导演会突如其来地给你一个很奇怪的对应，比如说刚才说的唱京剧的那一段，那是完全没有想到的东西，还有戏的很多环节，在导演的心里没有什么不可能，但是最后调制出来的，把不一样的、很微妙区别的气味放在一起，最后出现了这种让人意想不到的，但是又觉得很完美的一种气味。

孟京辉：他们这么夸我，我是不是夸夸他们啊？

史航：间接地夸一下。

孟京辉：我间接地夸一下，比如1991年编的《哈姆雷特》、《无政府主义意外死亡》，以能量为准的，确实不一样。我觉得他们两个加在一起的能量是一个原子弹，这个原子弹是余华制造的，我是点火的那个人，但是好在得有火，他们两个人得有火，一下就点着了。应该说，这是一种完全不一样的没有表演的表演。两个人都是，黄渤不说了，他完全没演，我们俩也经常在底下探讨这个问题，关于表演并不重要，重要的是对整个的理解，对舞台、对舞台和观众心灵沟通的理解。我昨天在旁边看了你们两个人的表演，一个是黄渤砸水瓶子，又演又不演，很高级！另外我在旁边又看袁泉和有庆说“羊，你们家羊！”我在旁边也偷看了袁泉的表演，不演而演，很高级！我说完了。

史航：此处掌声之后，把更多的时间留给大家现场的提问，因为你们考虑的问题比我更多，也是更能刺激他们的问题。

提问：我是黄渤老师的粉丝，我和他都是70后，非常喜欢看他演的所有电影和电视剧，这次《活着》的表演我没看够，但是现在已经没有票了，从德国回来以后还会有第三轮巡演吗？

孟京辉：德国载誉归来，我们争取再演。

提问：不过我觉得他（黄渤）很累，看到他的汗衫全都湿透了，黄老师您的体力怎么样？如果您的体力是100的话，这一场话剧下来消耗多少？

黄渤：这个也真没办法，这个大概跟命运有关系，我这辈子拍的戏舒服的没几个，好不容易演个话剧还是个体力活！（笑）其实我还真的有你讲的这个遗憾，它跟电影、电视剧不一样。你演完了以后只要想看都能看，这个和场次、场地有关系，它就是限制了这么多观众可以看。

孟京辉：如果是在电影里有一场戏，玩爆发力、玩狠，但是你这一场、一场、每一场的爆发力，其实也真够你的。

黄渤：有的时候是一天连着彩排到表演下来，腿肚子都肿了。

提问：四位老师好，昨天非常有幸抢到了票看了《活着》。有一个非常简单的问题，作为戏剧的初级爱好者，希望老师不要介意。发现里面有一些幽默的因素，尤其印象非常深刻的是黄渤老师天狗吃月亮的那个，请问一下这些幽默元素穿插在这个剧里主要是想表达什么样的含义？谢谢！

孟京辉：当你回忆以前这些事的时候，你发现你回忆的都不是苦难的事儿，反正至少我们是这样的，当你回忆你最难受的时候，回忆起来总是逗的事儿。你再回头仔细看看余华这本小说，余华写得逗极了，说那天福贵和他儿子有庆之间一点儿一点儿，很好玩，逗着呢。真正跟观众沟通亲切的东西是不隔着的幽默，这个幽默很重要。这个幽默有的时候是自嘲，有的时候是属于因一个小事儿而生发出来的。所以，我觉得像黄渤吃饼，吃饼那就是黄渤个人的真实写照。

黄渤：个人爱好。

孟京辉：个人爱好。