秦海璐：自成一派不按套路出牌 我比葛优幸运

何东：我在家试了一下，因为我在黑龙江待了半年，我家里是温州人，我还懂上海话，我还懂很多话，我把“你摊上事儿了”用各种方言说，不行，它就没有那个效果。

秦海璐：“你摊上事儿了”用上海话怎么说？

何东：我就知道这一个，东北的小品贯穿全国是有道理的，我在东北待过，我知道东北人怎么讲话。比如说，“秦海璐，你快点儿干活！”黑龙江人说什么？“海路，你麻利儿的，沙个棱儿的，面个嘟儿的”，有好几套，就能不停止地下去，它的变化性和丰富性。

秦海璐：东北人讲话注重形容词，“我老高兴了”，就是程度的表达，形容词，东北人说“特别”是“贼……”，“我贼喜欢！”它的形容词其实是当地的一个方言，但是你想把这个东西描述呈现给大家，其实形容词是至关重要的。所以，东北的小品为什么能够得到大家的一个认可？就是你对这个东西的想象，它的形容词的想象可以让很多人有不同的想象。

何东：我要问你一个问题，职业演员无论是在电影里还是真演小品里一贯地用一个东西就要坏事儿，但是有两个东北人特别奇怪，秦海璐和范伟，该演小品演小品，再演戏还是演戏，为什么你们俩不是演完小品就“掉沟里爬不出来”呢？

  秦海璐：我不是夸我们，我觉得可能我们没有得意的那部分，就是说，我因为“摊上事儿了”，我知道原来喜剧能够逗大家笑，原来是这么地受追捧，我没有为了讨好你一直地想让你追捧我、我一直地在逗你笑，没有，因为我的职能等于结束了，我觉得我们是属于比较理性的这一部分人。这件事儿到这儿就结束了，我该干什么就干什么，再做别的，我可能下一个任务是让你哭，相对来讲可能没有一个持续地所谓的延展性或者一直戳你，一直戳你，你把墙戳漏了的时候就没意思了。

还有一个可能是说在思想上是一个比较勤奋的人，我不会依赖于那一个方式方法，我还是希望用其他的方式方法，等于这件事儿我成了，成了就成了，就完了呗，那我就可以换别的了，惰性没有那么强。因为轻车熟路其实是一种惰性，其实你开辟一条新路是非常难的事。啊？我是一个勤奋的人？！（笑）

何东：我也问过范伟，他说即使你刚才说的一步到达的东西，也要有点节制。

秦海璐：当然！

何东：人不能把本质演出来，看到底了，即使这种逗乐也要有节制，别人好几个就爬不上来了，一看他演悲剧，给我笑的啊！他一裂嘴哭，全场就爆了，就在首都剧场。所以，我一直挺好奇你们俩不“掉沟里”。

秦海璐：我觉得不太一样，因为有些人的特长就是这个，有些人等于是把长处一直在发，一直在发，就吃这一块儿，有的，比如葛老师，你让他演严肃的就是不行，其实不是你的一个声音，当时《夜宴》出来的时候大家都跟你一样准备笑，但是没想到演一个正面角色的时候，因为你平时给予别人的都是这些，不光是你自己定型，其实观众也会帮你定性，是一样的，当你去改变这个东西的时候，观众是接受不了的。当然，你说葛老师平时就不难过吗？他一定有难过的时候，你说他表达不真诚吗？你说他哭的时候你会看见他笑吗？非常有可能，因为你会觉得他的样子在你的想象中就是这样的，观众也会给他划一个框框。所以，索性我跳出来遭到你们的唾弃，我还不如一条道儿走到底，我保全原来喜欢我的这一部分人，至少我还能生存，有的，一定是这样的。

但是也有一部分人，你对他的印象根本就不确定，比如说我这种，大家其实也不知道怎么来形容我，到底是喜剧的还是悲剧的，到底是文艺的还是商业的，到底是分清还是非主流，没法定义，所以等于怎么着都行。这回她这样，那回她那样，反正你不知道她怎么打，反正肯定是不按套路出牌就对了。我觉得可能也有一部分这种人，我比葛老师幸运，我还能自己想干点儿什么就干点儿什么，不用跳出大家对我想象的框框。当然，如果说你能让我有葛老师那样的成绩，到了人民喜爱的、观众喜爱的程度的话，你给我划一个框，说实话我也愿意！（笑）就是说，大家都是有付出，有代价，都会有相对来讲，什么东西都是相辅相成的，是一样的。

何东：最后问体一个问题，我之前根本没想到，你的“摊上事儿了”的这个小品会成为全国反腐败的一个流行语，这是无意的。最后，我祝你年年都“摊上事儿”，但是是好事儿。

秦海璐：好的！

何东：谢谢海璐！

秦海璐：谢谢何东！

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