苏秀：不甘当家庭主妇 我一头“撞进”译制片厂

苏秀：1950年9月，实际上解放以后我就不甘心待在家里，觉得解放了，应该有我的天地了。所以，我就开始考，开始考的是上海电视台的广播剧团，结果我考去了。考去了以后，1950年2月6号国民党来轰炸上海，把杨树浦发电厂给炸掉了，所以上海当时经济上就很困难，结果本来说的是专业，后来就变成业余的了。变成业余的我还不甘心，觉得业余的不是国家干部，后来就又去考表演艺术研究所，就是现在的北京电影学院，我考取了以后，上影厂一个管人事的老师说，“你们结婚的也结了，孩子也有了，到翻译片组去工作吧！”我就觉得反正是演员嘛，去就去吧，就这样去了。所以，我说我是一头撞进了译制厂。

凤凰网：当时那个文艺环境跟现在相比完全不同，现在八卦娱乐占据了主体，那时候的很多片子是更偏向于人文追求的。按照您现在的年纪和现在说处的文艺环境，您觉得相对于之前，差这么远的原因是什么？

苏秀：我不明白，可能是社会提倡的吧。

凤凰网：就是这种价值观的一个？

苏秀：我是感觉到，文化大革命把老百姓的思想全都搞乱套了，没有了道德观，没有了是非观，没有了理想，没有了信仰，我觉得这个要恢复起来可能需要点儿时间。

凤凰网：当初应该是译制片厂里引进的应该是中欧的片子，是吗？

苏秀：不完全是，我们开始的时候全是苏联的，到1954年开始就不只是苏联的，比如意大利新现实主义的一些作品，英国狄更斯的一些作品，像《孤星血泪》、《老古玩店》、《雾都孤儿》等，到后期就是1956年、1957年的时候，包括法国的《红与黑》，还有西班牙的片子，各国的都有了。

凤凰网：在那个时间怎么看待像狄更斯、雨果这些作者，用什么态度对待这些作者的？

苏秀：我们厂里是有一个习惯的，从我们老厂长开始，就是说，不管原片宣扬的思想、价值观是什么，我们是要按照它的意图来工作的，不管你同意它的观点也好，不同意也好，你不能修改它，就是我们的原则，叫“忠实原片”，因为你介绍的是它的东西。

凤凰网：当时不用受到意识形态的干扰？

苏秀：我想我受得很深。

凤凰网：欧洲的文学又那么发达，电影承载的一些精神诉求与当时中国内部环境背道而驰的时候，这些片子，需要你们这些人的努力，还是说有一个别的力量在左右着这些片子？

苏秀：拿我来说，我没觉得这些片子跟我们的价值观、是非观有很大的冲突和矛盾，我觉得他们宣扬的还是善良，真善美式的。

凤凰网：当时个人对那种小资产主义情调的一个批评都挺严重的。

苏秀：那总归觉得是我没改造好！（笑）

凤凰网：（笑）

苏秀：你不要笑，这是真的。

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