苏秀：配音员是“杂家” 曾病休1个月看过百剧本

凤凰网：您经历这么多年，哪个年代对文艺来说是最好的，对创作来说是最好的？

苏秀：解放开始，到1957、1958年吧，对我来说，可能1957年我还没感觉生活各方面受到多大影响，因为我们家里面没有右派分子，所以还感受不到。我就觉得1958年“大跃进”以后怎么好像不务正业了，一会儿下乡，一会儿下厂，但是那个时候总觉得自己不对，因为自己没改造好。还有就是“四人帮”倒台，“四人帮”倒台以后觉得是第二次解放了，特别是从我们的工作来说，觉得文化大革命十来年是唱堂会，我们作为演员就是希望我们的作品能够被社会承认，被广大的观众承认。所以，“四人帮”倒台以后觉得这一切回来了，我们那个时候做导演和做录音，我们有卡，这个卡可以到上海的任何一个电影院去，为什么？就是为了想看看自己做的片子在群众当时的反映是怎么样，还有就是说台词清楚不清楚？所以，那个时候我觉得是非常开心的。

凤凰网：在您的艺术生涯中，到现在看，您觉得哪些事情是让您有遗憾，哪些事情又是充满美好回忆的？

苏秀：我觉得最大的幸运就是一头撞进译制厂，这是我最大的幸运，这个最大的幸运有几个方面，一个方面是我非常爱这个工作，我们是在和各国的艺术大师在对话，你要搞他的片子，你就得研究他的片子。我敢说这句话，没有哪一个看电影的人是像我们这样看的，我们是把片子剪成几十小段，这几十小段是可以循环地看，我形容它是掰开揉碎地去看。所以，你可以很细致地去领略这些大师的作品。还有一个就是说，这是我做导演的时候，我做演员的时候，就等于和这些大师们共同塑造一个角色，我们每个人都有机会和奥斯卡影后共同塑造一个角色，比如说我遇到的英格丽·褒曼，还有《真假公主》的皇太后，她是被称为美国话剧界的第一夫人，再有比方说《为黛茜小姐开车》，她是年纪最大的影后，我就感觉到这些非常幸福。就是说，一辈子无论你有多大的学问都是不够的，因为我们接触的题材五花八门，上下五千年，纵横各个国家，我感觉到能做这个工作，它非常有魅力。

凤凰网：现在环境也不太一样，也没有人会愿意像您一样用声音做一部片子,投入那么大的精力，还要积累非常大的知识体系，才能让你完成一个优秀的作品。

苏秀：我觉得不是我，是我们那一代人，当年大家没有工作的时候，到我们厂去看，休息室里是人手一本书的，当然也有的时候会瞎聊天，但是很多时间大家是读书的，那个时候如果有一个名著，好像如果没有看过是不好意思承认的，“这本书你都没看过？”因为我们的老厂长，他提倡的是你光让观众看懂故事不行，原片有的东西你不能丢，比方原片的幽默、原片的哲理不能丢。

凤凰网：我印象深的是在您这个年代中，出现了很多优秀的翻译家，包括文学的翻译家，非常优秀，中国最好的一批就是在那个年代。

苏秀：是，现在不单是我们译制片处于低谷状态了，我觉得翻译的小说，有的叫你看不懂。

凤凰网：曾经像萧乾那些很雅的词，意思到了，文笔非常好，不用在乎直译还是意译了，译文到达那个程度，本身也是艺术片了。

苏秀：所以我还写过一篇文章，我就说替翻译说几句话，我说按道理我自己也不懂外文，没资格去议论这些事情，但是因为我们厂长要求我们所有的导演，你不能借口你不懂外文，你不可以说这句台词我不懂外文，我也不知道它什么意思，你应该跟翻译一块做本子的过程中，你不懂，你应该请教翻译。所以，不允许我们说“不知道”，他会当众就考你，“导演，讲一讲这一段是什么意思？”“导演，讲一讲这几句的潜台词是什么意思？”越是人多的时候，他越要这样地问你。开始的时候我还挺反感的，我说我们都三十多岁的人了，又不是小孩，你这样像考一年级孩子似的问我们，后来我在想，他这是在给我们树立权威，因为我可以跟翻译说，“你搞不明白不行，你不让我问明白，演员来问我，我还得来找你。所以，你必须得弄清楚这句话是什么意思，你不明白你去找。”等于把这个权力交给我们了。

凤凰网：那个时候，电影、文学拥有非常高的成就，是不是也跟这些有很直接的关系？

苏秀：我有一个朋友，他的上级跟他说，“你只可以把工作作为一个职业，不要把工作作为一个事业。”我们那个时候觉得这是我一生的事业，我给它准备多少都是不够的。我有一次病假，一个月看了一百个剧本，因为你搞电影，你不知道会碰到一个什么样的题材，比方说《卡桑德拉大桥》，它就是讲细菌战的，那个《警察局长的自白》是讲意大利黑帮的，所以你有多少知识都是不够的。

凤凰网：你们的知识储备必须是全能型的。

苏秀：对，所以那个时候就提倡最好做一个杂家，不要做哪一方面的专家，但是哪一方面都知道一点，不然到时候想找一本参考书都不知道应该找哪一本。

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