丁晟：警匪片态度端正，审查就没有大障碍

筹备过程：吴若甫心胸很开阔，并不干涉创作

凤凰娱乐：吴若甫老师的绑架案发生时，您在做什么？

丁晟：知道这个案件的时候是2004年，那时候我是一个热火朝天拍广告的导演。当时觉得这种事不可能跟我有关系，因为2004年的时候，我只拍过一个电影，是一个烂片，拍得非常不好，叫《大惊小怪》。我给自己的判断是，我可能还不一定能拍出好电影。我想通过拍广告，先锻炼锻炼，然后又重新回电影学院读导演系，因为我一开始是美术系的。但是，我平常就爱看体育节目、社会新闻这样的东西。那个案件当时有好多种版本的专题片，我碰到就会看。

凤凰娱乐：什么时候才开始想到真正去创作这部电影？

丁晟：这个案件，我觉得跟我自己有关系，是拍《警察故事2013》的时候。当时我去刑警队体验生活，正好接触到了当年亲手解救吴若甫的警察，他以前是特警，后来变成刑警，这人叫曹志刚。他经常跟我讲这个案件的幕后故事。以前我道听途说，社会上一些人看似很知情，你一言我一语的，说得神乎其神，我反而跟真正办这个案子的警察一聊，就知道真实了，越听越有意思，有好多想问的问题，他给我解答之后，我就觉得这个事可能跟我有关系了。我也知道，当时筹备《警察故事2013》是2012年，这个案件过去八年了，也没有人拍，真有可能是我的电影。

　　 《警察故事2013》上映以后，我觉得警匪片是有市场的，还是可以继续做，像《警察故事》是我自己完全编的，里面没有太多真实的依据，人的质感是真实的，但是那个事情并不是真实发生的。是这样做一部片子呢，还是怎样？因为当时手上也有不少现成的警匪片剧本找我，还有小说，相比之下，我觉得可能我更想做这个真实案件，于是做了这个戏。

　　 我先采访，我通过曹志刚，还有我认识的一些其他警察，去逐步了解案件。因为当年参与这个案子的警察很多，警种也非常多，特警也有，刑警也有，分工也非常细。而且时间周期比较长，我电影里面就几十天的事，而当时是一个半年的周期。这里面发生过好多事，你看到的这个电影，是我把它浓缩进来了，这里面有很多很多警察办的事，我要把它浓缩成这么两个人。前边的采访是必不可少的，我做了大量很详细的采访，整理完了以后，事情越来越清楚了，有一件事还不清楚，就是吴若甫被绑架之后他那边的事，因为没有录像。当年的那个绑匪已经被枪毙了，其他的绑匪也没采访到。到这种情况下，我就需要认识吴若甫了。

凤凰娱乐：光是采访警察，花了多长时间？

丁晟：我准备了一年时间，2013年到2014年，也包括之后找吴若甫老师，找到他也是通过曹志刚，你看我这个片子里面，片头字幕写着警察顾问，曹志刚作为顾问，会在我的拍摄现场，这个事情也是他促成的。因为他算是吴若甫的救命恩人吧，他帮我找会相对容易一点。请到吴若甫老师以后，说服他，尽量用真诚去打动他，我也确实比较真诚，这也不用演。后来当他同意了以后，他也跟我很详细地说了当年的事，但有一些事，过去十年也记不住。我又专门通过他，见到了另外一个人质，就是杜庆江，两人当年都被绑架，相依为命了20多小时，他又回忆起一些事，弥补了吴老师说的那些空。

凤凰娱乐：他们两个那么多年也在联系吗？

丁晟：一直联系，他们经常见面，吴若甫老师也是杜庆江的救命恩人，如果没有吴老师，杜庆江肯定就没了。所以对杜庆江来说，一辈子都会感谢吴若甫，甚至吴老师的女儿叫冰清，杜庆江的孩子就叫玉洁，就是这样，该采访的都采访到了，我还通过吴若甫，采访到了当年布置整个任务的总指挥张刚。

凤凰娱乐：找吴老师前后多少次，他才同意？

丁晟：好多番，有五六次，因为他就是不同意，我要尽量希望他下这个决心，我非常理解，我根本就认为他五六次都不会同意，要是我，我可能永远都不会同意。因为这些东西啊，是一个人非常私有的感受，有的时候并不愿意分享，在他人生处在一个生死临界点的时候，一个就是比较有心思的成年人，会有很多感悟。你想，你的生命进入倒计时了，但你还是健康的，你也没犯什么错，却已经宣判死刑了，还有差不多几分钟，你的生命就到尽头了，你会想很多事，那种感觉是去不掉的。干嘛拿出来供大家消费？你们明显是一个商业行为，干嘛拿出来让你们去评头论足啊？吴若甫老师的心胸还是很开阔的，他最后同意了，可能也是因为，毕竟过去这么多年了。

凤凰娱乐：之前您已经抱着零希望？

丁晟：不，我认为一定能成。我比较执着，我认为能成，只是多长时间的问题。

凤凰娱乐：改编故事的过程中，他有全程参与吗？

丁晟：没有，这点也是我比较欣赏的，他非常尊重导演的创作，他没有干涉我，一旦同意我拍，就非常配合，拍摄现场也没有跟我指手划脚，一直到剪辑阶段，也没有提过什么比较个人化的要求。他服从导演的决定，是非常职业的演员状态。

凤凰娱乐：从选角到人物在剧本里发生的所有行为，这些都没有去干涉？

丁晟：没有干涉。我的剧本他看了，我也是按剧本拍，这样就没有什么问题了。比如说刘德华扮演他，但是刘德华拍摄的时候，吴老师也没怎么来，因为他来，其实也很别扭，这东西没有标准。当它成为一个电影的时候，就要根据这个电影做调整。现在看来，最后的结果是比较好的，我没有去恶搞，我没有去扭曲任何一个人的形象。我是保持客观和真实，这种分寸其实挺难拿的，但我觉得我还是保持住了。

凤凰娱乐：四五个警察顾问，分别有哪些方面的帮助？

丁晟：这里面有当年的坐阵总指挥，有亲手抓捕绑匪的警察，还有亲手解救吴若甫的特警，还有这个团队负责侦查的侦察员。这个案件所有的重要环节，我都拿到了非常准确的东西，很有意思的是，拍摄现场他们都在。比如当年亲手抓绑匪的那个警察，就是刘烨演的那个角色，他知道绑匪兜里有手雷，但必须一个人上去，空手把他擒获，而且在城市里，你还不能开枪，容易伤及无辜，他就在在拍那场戏的现场，坐在我监视器边上，所以我这个戏就这么地道！为什么让你觉得有真实感，警察跟动作指导要商量一个又好看，又可信，又符合警察做的动作。很多时候是特别脆的，没有特别罗嗦，肯定给你控制得死死的，没有给你更多的机会。我在拍解救吴若甫那场戏的时候，曹志刚就坐在我监视器边上，他是第一个冲进去的人，他来帮我指挥特警怎么翻墙，进去以后怎么撞玻璃，再怎么处理拿枪的人，非常非常地道。如果靠动作指导设计，可能是好看，但动作指导跟警察共同设计，就会比较专业、地道。

凤凰娱乐：真实的案件到现在已经隔十几年了，警察的办案方式，还有绑匪的作案方式，会不会有一些变化？

丁晟：你是说与时俱进吗？我坦率的说，警察的侦查方式和破案细节，我都做了处理，当年也不是这样，现在也不是这样了。我给大家呈现一个好看的电影，你相信电影里的就行了，有一些侦查的手段，应该说是涉密的，我不能做成一个电影，让别人去破解，让别人去产生对抗。为什么审查比较顺利，审查是有禁区的，你不能最终帮助想犯罪的人，来对付警察。有些细节呢，其实要做处理。

凤凰娱乐：那这样的话，大概还原了百分之多少？

丁晟：70%。核心的那些事都是真正发生过的。

凤凰娱乐：吴若甫老师饰演警察角色，是他自己的选择？

丁晟：他选择的。我当时有两个选择，一个是让他演他自己，另外一个选择，让他演警察，他总不能演匪吧，就三个核心人物。他选择的是警察，我觉得也非常好。他演救他的人，是这个事情的一个很完美的了结。

凤凰娱乐：有次发布会吴老师说其实和你还是有过分歧、争执？

丁晟：我还真想不起来我们俩有什么争执了，应该说比较顺吧，剧本方面我们聊得比较多，将剧本聊透的话，现场都比较顺。

谈选角：刘德华很兴奋，王千源捡了大便宜

凤凰娱乐：找刘德华合作，是一个什么样的过程？

丁晟：首先，我很欣赏他，另外一点，就是我需要找一个真正的巨星。刘烨已经确定了，王千源也确定了，他们在内地都是非常出色和知名的演员。我如果再找一个内地很有名的演员，放在一起，反差拉不开。我必须找一个红过很多年的，大家公认的巨星，这样这些人在一起，才会有一种落差感。他属于我们共同的偶像，那就是刘德华，他是最理想的。而且他一直很红，不是昙花一现的。他在观众心目中那种好感，也符合当年吴若甫被绑架时的正面形象，刘德华是最最合适的人，我是专门去香港跟他见面，跟他讲这个故事，他同意得非常痛快，并没有做太多说服工作。我相信他这种好演员，能知道什么样的故事是好故事，他都拍150部戏了。

凤凰娱乐：这里面怎么设定他自己本人跟这个角色之间的关系？

丁晟：因为我不希望观众出戏，让一个香港的巨星演一个大陆的演员，其实很别扭，他们的气质、口音都不对，但是这个事件是真的，这里面他做的所有事情，都是有依据的，既然他来演，想让观众看得很自然的话，我们就说好了，一半是吴若甫，一半是刘德华。

　　我们是用一种感受式的表演方式。我顺着拍，通常很难做到顺着拍，但是我要求他这条线必须顺着拍，从在三里屯被绑架开始拍，他体验了一个全过程，每一天的戏都是上一天的下一场戏，一天一天往下赶，最后被解救。所有的演员一起经营这个气场，他这条线上是一边拍一边调整编剧的，做了很多微调，加了六七处影射刘德华自己的点，观众就能感觉到。

凤凰娱乐：设定他以前在大陆当过兵，是吴若甫自己的元素。

丁晟：对对对，那个元素不是刘德华的，那是吴若甫本人的元素。

凤凰娱乐：他自己对他角色的发挥空间怎么看？

丁晟：他说过很刺激，我当时跟他聊这个故事，我说这个角色几乎全程是被绑着演的，这句话就让他很兴奋，如果你是一个不好的演员或对自己演技不自信的演员，你会觉得没劲，但是对他来说这就是挑战了。我其实跟他合作时才发现，他原来这么有演技，之前你只是觉得，有的戏是整体好，有的戏你能注意他，他很帅，但这个戏我们完全不表现他的帅，他就是一个刘德华被绑了以后的状态，这时我发现他的演技简直太好了，分寸的控制，节奏感的把握，包括对台词的拿捏，非常好，而且又连贯，跟他的所有对手都对得上戏，并不是就保自己。

凤凰娱乐：匪徒的那个角色为什么当时选王千源？

丁晟：他捡一大便宜，最早不是他，是谁呢我也不想说，最早是一个比他应该名气还高的一个演员，可能从创作理念和时间上就不太吻合，没办法只能换人。（记者注：后证明此人是孙红雷）

　　原来让王千源演的是一个警察，现在让他捡一大便宜，他确实很兴奋，从天而降，因为几乎每一个演员看到这个剧本，都说我要演华子，刘烨也是这样，刘德华看了剧本说华子这角色好啊，很容易演出彩来，起伏比较大，非常多面性，对演员来说很刺激。最后这个角色就给王千源了，因为我要考虑从形象气质和气场谁能压谁，谁能怎么样，综合这么考虑，最后就确定是他。

凤凰娱乐：为什么不让刘烨演？他之前不是演过反派吗？

丁晟：我就不想让他演了，他《警察故事》不是演过了吗，刘烨这个人骨子里边就是一个特善良的人，特单纯的人，你让他演这么坏的，我觉得有风险。

凤凰娱乐：他之前演过《保持通话》里的绑匪，也挺狰狞的。

丁晟：那不是我喜欢的方式。

凤凰娱乐：王千源是技巧型的吧。

丁晟：我不知道什么叫技巧型，如果要让我给出一个词还是体验型的。因为很多的表演是靠对手把那个东西给你传达，你再传达回去，他这个戏就流淌起来了，你自己的技巧没有用，你自己的技巧只能孤立你自己，把这场戏破坏掉。所有演员往屋里一站，所有人经营一个气场，戏才会好。

凤凰娱乐：王千源有一个镜头就是吃饺子，饺子掉了，这个镜头您是想表现这个人物神秘莫测呢，还是说他有他落魄的一面？

丁晟：太有意思了，其实，其实那场戏很简单，我就是要一个记忆点，是一个非常关键的镜头，我必须要观众记住，让观众通过一个“饺子掉了”的意外，记住这个镜头，因为从那镜头开始，时间又变成了正常时间。我相信别人分析得比我好，因为电影里是过年期间，罪犯要吃饺子，人质也要吃饺子，结果饺子没吃到。

凤凰娱乐：为什么刘烨最后要提到诺一？这似乎对电影本身是种破坏？

丁晟：这个比较好玩，拍摄的时候是去年11月，他那个时候还没上《爸爸去哪儿》，诺一只是他儿子的名字，他上《爸爸去哪儿》还是我说服他去的，上节目已经是2015年的事了。你手机上爱人来电话，儿子又来电话，你总要提一下儿子名字，你不能说“儿子”，得有个名字吧，我说干脆叫诺一，这是一个临时的决定。结果现在成了一个好玩的点，大家都在笑，不过也没有那么大伤害，因为那个时候已经不紧张了，如果他要抓王千源的时候，他手机响了说诺一，那场戏就完了，但现在是片尾，所有人都已经松一口气了，没关系。

谈创作：倒叙和虚拟情节是为了控制节奏

凤凰娱乐：这部电影以及您之前的那些电影，都有这种倒叙插叙闪回，还有虚拟情节的演绎，这种设计是你自己的喜好吗？

丁晟：我没有去故意设定，说我的风格是什么样的，我只是从编剧结构和欣赏节奏方面，我做了这个设计，因为当年这个案子，真实的案子没有开一枪，面对这么强又有手雷又有AK47，又有好多武器的一帮匪，警察抓他们做到这么惊人，没开一枪就把所有团伙给收拾了，这是一个当年的经典案例。但在电影里面，我又想让观众看到想看的东西，我就要有一些假设，这些假设也是有依据的，比如假想的抢银行，都是有依据的。我给大家一个呈现，让观众知道也是帮助人物的读解，最后如果没有那样一场戏，他抓捕的时候观众没有满足感。这是一方面，另外一个，观众看电影是要有节奏感的，动的戏跟静的戏，快节奏的戏跟慢节奏的戏，长戏跟短戏是要有节奏的，它有一个节奏，我这些点都镶嵌在那个节奏里面。看的时候每个人感觉不一样，有的人一开始就能看出这一场是假的，有的人不是，这因人而异。

凤凰娱乐：动作场面上也没有特别设计？

丁晟：我从来没有把动作场面割裂开，比如拍《警察故事2013》那场铁笼打斗，我不认为那是动作场面，仍然是在塑造人物。《解救吾先生》塑造的是一帮真实的人物，在真实的抓捕过程中，都是非常脆的。我跟了七个完整的案子，这里面每个案子都有抓捕，抓得非常快，当认准了嫌疑人的时候，抓的时候迅雷不及掩耳，没有对方反抗跟反应的时间和机会，真正的现实就是这样，警察是非常有职业素养跟抓捕能力的，那么这个片子里面做的就是这件事。

凤凰娱乐：但是观众对于商业警匪片的预期可能会希望有一些动作场面，这东西怎么平衡？

丁晟：观众看这个片子，我觉得还是满足的，他如果期待的是五下，看到的是一下，他也是满足，跟我们想得不一样。有的时候你要做减法，做减法的时候观众有可能得到的东西更少，他看到的是意外，要真是两个人打起来了，观众那时候就出戏了，那不是这个电影。

谈审查：前提是态度端正，没有大障碍

凤凰娱乐：所以这次审查也都是比较容易通过的？

丁晟：说是容易通过，是我之前做功课，我没有去设计一些我认为通不过审查的东西，所有的设计都是在态度端正的前提下，我认为审查不是很大的障碍。

凤凰娱乐：有没有给你们这样的导演，提示一些不能碰的元素？

丁晟：没有，没有文字性的，至少我没有看到，但是可以去揣摩，什么不能做，如果你真觉得这么做悬，你就不要做，我现在做的东西不也是警匪片吗，不也是成功上映吗？必须要越过那道线才是好电影吗？我不那么认为。

凤凰娱乐：内地来说警匪犯罪类型片，还是偏少，您怎么看？

丁晟：我跟同行没有太多可以介绍的经验，我就是专心干我想干的电影，也不是说非得钻警匪片这一个类型，我下一个片子是喜剧片，还是年代戏。

凤凰娱乐：你会去关注其他国家的犯罪片，找一些可以学习的元素吗？

丁晟：我看，我也就是当好电影来看，我什么片子都看，很慢的片子我也能看进去，很搞笑的我也能看进去，看片是增加自己的视野，我要分析好莱坞的警匪片跟香港的警匪片，有那个时间，不如多看一些乱七八糟的片子，是吧，我也不需要跟人讲课。

谈成龙：我导的都是非典型的成龙电影

凤凰娱乐：您跟成龙大哥合作那么多次，您自己的电影计划，和他合作的计划，是怎样分配的？跟他合作的片子可能成龙元素会更多一些？

丁晟：我也不是那么想，但是很遗憾，别人是那么看的，我觉得《大兵小将》和《警察故事2013》都是我的电影，这两部电影放到成龙的一堆电影里面，它是不一样的。成龙很知道我是比较有自己想法的导演，他很多时候是非常配合我完成我的想法，这两部电影都不是典型的成龙电影，至少我是那么看的。我们在创作上没有冲突，《警察故事2013》那个片子，是我找的他，我用了两年写剧本，写出剧本以后我认为只有他能演，因为我也了解他，他是最佳人选，我就请他来演，他说好啊我还没演过大陆警察呢，就是这样做成的，《警察故事》片名是投资方改的，我认为也是有帮助的。下一部电影我还是跟成龙合作，拍《铁道游击队》，那不是一个主旋律电影翻新，而是一个喜剧，我想拍得更商业，更有意思一点。

凤凰娱乐：之前《智取威虎山》也是翻新了过去的革命老电影。

丁晟：我做着试试，我没有宏观地去研究别人，没有精力，我觉得去做那些东西对我自己的创造没什么帮助，我只有把我自己的东西做好。下一个电影目标是明年的国庆档。

凤凰娱乐：国庆档有那么多电影同期上映，您自己预期如何？

丁晟：票房我没法预期，我只是希望大家都好，我也希望能赶上比较好的时代，给投资方比较好的回报，我也能继续走得更远，有人再继续给我投钱让我拍想拍的电影。

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