[大影响]《环太平洋》热映 论中国科幻片路在何方

《大气层消失》虽然是儿童片外壳，但至今一直将其拉入国产科幻片的领域讨论

【中国的科幻片之问】

话题一：中国过去有科幻片吗？

《十三陵水库畅想曲》《珊瑚岛上的死光》《大气层消失》《错位》《魔表》《毒吻》

奇爱博士：1958年有一部神奇的电影《十三陵水库畅想曲》，金山导演，田汉写的同名话剧，都是进步人士，但在“大跃进”的极左时期也拍了这样一部电影，当时是周恩来表示要拍点有艺术性的纪录片，结果传来传去拍成了有技术性的艺术片，这部电影有两段，前段是当下题材，挖水库，后段是展望几十年后的未来，变成科幻题材。

赛人：改革开放后第一个中国科幻片是《珊瑚岛上的死光》，其实是个反特片，广播剧改编的。

电子骑士：这部电影当时拍的时候完全没有任何特效，都是“土法上马”。

赛人：比较有名的还有冯小宁导演的《大气层消失》，黄建新导演的《错位》，讲机器人的。此外，还有《魔表》等等。

电子骑士：记得还有一部《毒吻》，一个小男孩本身带毒，一和人接吻，对方就死了，他喜欢上一个女孩，结果一热情一接吻，女孩也死了，他就很绝望地离开了人类社会。电影的外壳是讲环境污染的。

话题二：中国为何缺乏科幻片？

吃不透科幻符号，不敢往后想

电子骑士：为什么《机器侠》看似科幻片，实际上却不是呢？其实完全可以用符号来区分，比如一个人拿着枪去打坏人，就是西部片，符号是枪；一个人拿着一个魔杖，发着光去打坏人，那就是魔幻片；如果是拿着激光枪去打坏人，即使拍得不好，也可以说是一个科幻片。但是《机器侠》里，符号用得不对，虽然拿着激光枪，但是打人的感觉完全跟拿魔杖打人一样，不遵循激光枪开枪的感觉，激光到处拐弯，也不知道为什么就打中了。这种符号体系是不清楚的。

咱们就是没有把这种符号体系吃透。而人家可能早已经玩儿尽了，所以可以搞混搭，比如《牛仔大战外星人》，不过结果大多也不太好，让人觉得不伦不类。

奇爱博士：像《十三陵水库畅想曲》里有个情节，“大跃进”中种出了一种“百果仙树”，一棵树上能长一百个果子。我们之所以缺乏科幻精神，正是因为我们的科幻想象都建立在科学无法解释的事上。

兰波：中国不光是技术上的问题，最关键是观念上的问题，本身对科学认识不够，对反证的认识不够，质疑精神也不够。欧洲是继承中世纪的理性思维，有惯性在里面，而中国只有少数的科幻作家和知识分子有质疑精神和理性基础。

电子骑士：中国有“幻”没有“科”，“幻想”是有的，比如嫦娥奔月，比如飞檐走壁，但科学是实证精神，比较缺乏。

李小飞：科幻小说包括的一是科学，二是文学，更重要的是社会学。人类社会形态的形成是科学技术决定的，每一种科技的出现都深刻地改变了社会形态，科幻小说是预言未来科技对社会的改变。《攻壳机动队》就将未来人的大脑无限扩张，出现一种新的社会形态。

而中国，这一点是无法也是不允许你想象的，刘慈欣的小说里讲，二百年后，中国还是共产党执政。中国要拍科幻片也有很大一个问题，你拍两百年之后的中国，是个什么政体呢？这就难住你了。

奇爱博士：中国人不敢往后想，这是一张无形的大网，举个例子，《富春山居图》，第一个镜头看，是一个未来的科幻电影，到最后人民警察一出现，所有科幻感都消失了。我们不敢往后想，一个无政府主义的世界，像《云图》当中的首尔，他们就可以这么想，但你敢想北京是那样的吗？

电子骑士：《逃离洛杉矶》里，洛杉矶一片混乱，美国人把这个城市都放弃了，但在我们这里就不能这么设想，因为北京一定会繁荣昌盛的，一想就是交通发达、高楼林立等等，很儿童化的想象。

另外，商业片的现实因素也会影响中国的科幻电影，比如现在“少女向”很流行，要求作者往这方面走走，就会受很多限制。我见过很多想做科幻剧、科幻动画片的编导，他们会说，拍得太硬，观众也看不懂，有人就说，想拍一个人上班的时候突然就隐形了，结果看起来要不就像一个鬼故事，要不就是一个很普通的上班族的故事，把科幻特质都给丢了，两边不靠，两边不讨好。

这是做科幻的其中一种陷阱，另一个就是特别硬，做成极客的那种，标榜自己是真的科幻片，但市场很难接受。这两种极端都需要平衡。

毕成功：有三点原因，第一，从科幻文学上来说，作品质量与国际上相比还有差距，若以《三体》为高水平的标准，那么能达到的并不多；第二，审查制度所限，审查要求电影内容必须有合理的科学解释和司法解释；第三，类型片基础薄弱，近年才刚刚有了合格的喜剧片、惊悚片这样的简单类型，基础类型片都未拍好，何况复合度最高的科幻片呢？从技术上讲，好莱坞电影业是高新产业，《变形金刚》与美国军事紧密结合，卡梅隆的特技都是科技方面的提升，这些我们都差距太大。