《甄嬛传》导演郑晓龙：我其实不愿意拍中国人窝里斗

郑晓龙：其实所谓大开眼界，我并没有觉得我去美国，就开了多大的眼界，只是给我一些什么东西？把你原来想象的东西印证了一下，或者是原来的外国文学作品当中，外国的一些东西，你接触多了。我并没有觉得“啊！”其实我没去美国之前，《北京人在纽约》的故事，我就可以构思了，照样。但是，你的价值观和根本的东西方，这两个概念基本上已经形成了，只是比如有些问题回答不了，比如说这些人在美国，淘金那么悲惨，那么不容易，为什么不回来？我在那儿开会，我说你们可以回去啊，你们跟我诉苦诉得这么惨，你们为什么不回去？中国人都有个面儿嘛，要衣锦还乡嘛，对不对？那么惨回去，那么多人想飞蛾扑火似的要来，我在这儿还没混好我就回去了？不行，要衣锦还乡。必须的那什么，而且中国还有一个文化，叫报喜不报忧，就往国内报的都是好的，生怕国内人着急，跟父母都报喜不报忧。所以这些就造成了那些人死在那磕着。有的人惨的一塌糊涂。到餐馆，打工，每年打工挣那点儿钱寄回家乡，家乡那边小楼都盖起来了，他这边还住着地铁站呢！

那会儿91年、92年，中国那会儿说个实在话，还没有高速公路呢吧，没有超市，根本就不知道买东西的方式，还是个小卖部那种，家里的装潢什么的完全不一样，市场上街面上不一样，里面的东西也不一样。而且就说餐馆，我就觉得特别难，我要在那个餐馆里要有不同人进去吃饭，美国的中餐馆里有中国人、外国人、黑人、白人、阿拉伯人、西班牙人，都不一样的，也有中国人。你在中国，那会儿九几年，你找这么一个餐馆，就算是你重新拍照片，重新装潢一下，完全跟它一模一样，你找这一帮人都找不着，你说是不是？根本不可能。所以说，我就只能在美国拍，内景、外景全部美国拍，就这么一个要求，咬牙着就得这么盯着，要不然这事儿就甭拍，要拍就得拍得像那么回事。

而且我不愿意拍中国人窝里斗，我希望是中国人和外国人那种，那种矛盾和斗争，而且东西方文化上的冲突，不要变成中国人和外国人的仇恨，我们现在有很多作品是，是在教育仇恨的，我觉得这个不对。哪怕抗日战争，我们抗日战争也不是，是对日本军国主义批判，而不是对日本人的仇恨，要是这么来弄的话，我们的作品没有批判的力量，走不到国际上去。我们现在老在说“走出去”、“走出去”，怎么才能“走出去”？

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