郑晓龙：为烂片收获高票房感到尴尬 中国观众太好糊弄

何东：有人说你，《甄嬛传》以后是50后的郑晓龙撞上了80后的《甄嬛传》，把《编辑部的故事》沿袭下来批判现实主义，视角投进了后宫。你认可自己是批判现实主义的导演吗？

郑晓龙：我觉得这是对我的一个比较好的夸扬吧，我觉得现实主义或者批判现实主义，才是文艺作品的大主流。到今天为止，你看看，他们老在问什么是优秀作品？我说时间留下来的，大浪淘沙，历史留下来的作品就是精品，就是优秀作品。而这些作品的多数，是批判现实主义的，你看文艺复兴出来的那些，到今天的那些作品，大量地批判现实主义。包括西方国家，它有这么一个传统，批判现实主义的传统。为什么？咱们中国有些电影什么的那种，到它那就得奖。后来我才知道，他们这个得奖，跟你封杀他都没关系，他这些人觉得你是对现实的揭露、批判，这样对社会的进步有巨大的帮助。他们这些得奖，他们这些评奖人，跟美国不一样，他们都是欧洲的，欧洲是自由化思想，他们有很他们自己的那个什么，他们并没有想对中国政府或者对中国，他们没这个想法。但是他们就是觉得你这个东西是，是对社会现实的揭露和批判，他们是有这种传统的。因此，他们的作品有这样的揭露和批判的时候，他们会觉得非常好。因此，它对中国的作品，也是如此。

何东：你不觉得现在有些美国电影，和电视剧非常无趣吗？

郑晓龙：美国是商业性特别强，它是市场化的，它是完全典型的市场化。所以说，我们中国现在奔着美国的这条路子飞速前进，但是还不如它的市场化水平。我们从电影来讲，我觉得特别尴尬，而且观众极不成熟，电影怎么会那么高票房呢？我弄不明白（笑）。举一个简单的例子，《变形金刚4》在中国20亿的票房，在美国票房差强人意，被批评得一塌糊涂。

何东：但是你要注意中国观众的反应，问那个小姑娘：“《变形金刚》好看吗？”“好看！”待一会儿，“也挺没劲的！”

郑晓龙：它在一个普遍的影视文化达到一定程度的时候，人就会对这个有比较真实的追求，会有那种诉求，诉求这个东西肯定不好。咱们这儿普遍这种文化没达到这种高度，我觉得有时候中国观众也比较好糊弄。

何东：还有一个，你不喜欢韩剧，我也不喜欢。

郑晓龙：磨磨唧唧的那种。

何东：假单纯，假大方。

郑晓龙：对。我有时候想，我们讲韩国，（地域狭小必然就是那样。）他们不像咱们这么丰富的，我觉得韩剧，我现在特别怀疑，他的那种纯感情、纯爱情，一天到晚弄得中国小姑娘、小伙子们五迷三道，我特别想知道，真的在韩国社会是这样吗？你告诉我这个。韩国人真的是一个个都是这么从一而终，对爱情如此至情至性，它是真的这样吗？我觉得韩国生活不是这样的，我了解的韩国，你问很多韩国人，完全不是电视剧里面的。所以我觉得至少我们的电视剧里面，特别是现在表现的中国人，至少还比较真实一点，我们表现的那种中国人那种复杂的之类，韩国天哪，它的电视剧表现的韩国是真的，我现在在这个问题上，弄得我真的……你看美国的影视剧表现美国人和美国的那个什么，你会觉得跟他们那些美国人差不多，美国的《欲望都市》《老友记》，你觉得它跟他们的生活是真实的。这个韩剧和韩国人的生活是真实的吗？我对这个产生非常大的怀疑。

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