郑晓龙:文革罢学在家偷看禁书 文字培养我导演思维
2014年11月19日 18:51
来源:凤凰网娱乐
何东:在我心目中,总后礼堂比人民大会堂威望,(总后礼堂大家都觉得特别),看内部电影,勾结总后的人,从哪个门或者翻墙进去,《凯撒大帝》,好多内部电影,你看过没有? 郑晓龙:我看多了。
何东:在我心目中,总后礼堂比人民大会堂威望,(总后礼堂大家都觉得特别),看内部电影,勾结总后的人,从哪个门或者翻墙进去,《凯撒大帝》,好多内部电影,你看过没有?
郑晓龙:我看多了。这一点也是后来我现在之所以搞这种影视,小时候给了我点营养,这个营养不是小的时候在总后看的,我记得是文革期间在部队,我当兵从1972年开始,1973年左右吧,大放内部电影,我从去海运仓,从后礼堂,农学院礼堂,铁道兵礼堂。
那会儿我还当着兵呢,穿着军装呢,说有电影,“哗”就去了。我记得特别清楚,就有一个电影,我看完这个电影,我们宣传股的周股长,说电影怎么样?我说不错,我就给他讲这个电影。这个电影放一个多小时,我给他讲两个多小时,这个电影我怎么讲?我说:“那个镜头,那个画面就从海上一直移动,移动,往前走,看见一个城墙,然后从城墙上越过……”这么讲电影,因为你对那个电影印象太深了。因为这些电影,说句实在话,那会儿看电影,我也不知道我后来会干这行,跟电影有关或者跟电视有关,那会儿只觉得没有东西嘛,你就如饥似渴,把这些东西就像,生吞活剥了给吃进去。
一个爱情悲剧,黑白片,我看完了以后,我就心情特沉重,好几天提不起神儿来,别人跟我说话:“晓龙呢?”“甭答理我,我难受着呢!”属于这种。完全沉浸在这个电影里,那会儿你不过是十八九岁,那会儿因为真的没有太多文艺作品,而且年轻的时候这些东西,特别容易进到你的骨子里去,然后就流在你的血液里了,特别容易这个。
所以说后来搞影视,为什么我那会儿,一弄,小明说我是“点子大王”,我也弄不清楚,它并不是我自己要的,它有时候就可以来,就是这种。
何东:你现在回想,就在你干这行之前,你现在反思一下,小时候有没有形象思维的跳跃?
郑晓龙:因为家里的关系吧,可能我小时候从十二三岁开始,看的书多一点,我爸爸是总后的,当宣传部长,家里好多各种各样的书,包括文革的时候,人都被打倒了,但是还偷偷摸摸藏了好多,比如说《水浒》、《三国》、《红楼梦》之类的。我在文革期间也不上学了,家里也挨整,“三反分子”什么的,就在家里偷看这些乱七八糟的书,看比如说《红楼梦》,其实你看这些书,你也似懂非懂,但是我觉得最大的问题是,看这些书是为了跟人吹牛,说:“你看过《红楼梦》吗?贾不假,白玉为堂金作马。阿房宫,三百里,住不下金陵一个史。”那会儿就是瞎背这些东西,这些东西后来可能也起点作用。
他们有一次让我上北大去,讲中文系的讲课,我就跟他们说,你想搞影视,你不要看影视,搞影视的人多看书,比看影视强。因为什么呢?书是培养你的思维的,因为它是文字,你要通过这些文字,你再想象完成艺术享受。比如说,它描写的是这个城市是什么样的,你要写一个人是什么样的,你要写这个人说话的神态是什么样的,他的动作是什么样的,心理是什么样的,你要通过你的想象来完成。而电影呢,把这个想象过程没有了,直接给你,但是你的想象力,就是在这一次一次地想象当中,建立起来的。包括语言构建的能力,比如说那些名著,咱们国家有特别好的翻译,中国有两个特别棒的,比如说古诗词,古词,都特别棒,培养你的节奏感,语言。但是中国还有特别好的翻译,把外国优秀小说翻译得那叫棒,那个文字特别棒,你大量地阅读之后,你就有了对这些人物语言的,感悟能力和感受能力。
所以说,我觉得这些都是无意的,都是因为平时你过去那会儿看的,谁知道后来你干了这行了。我也没上过电影学院,我也没上过什么戏剧学院,反正都没有,镜头这点事儿,我是觉得特别技术性,非常容易。我觉得我拍《北京人在纽约》,前三天我还不知道轴线是怎么回事呢,乱糟糟,三天以后不要跟我说轴线,你跟我说完了你错了,我告诉你轴线是这样的,他们觉得果然!你特别容易就能弄懂,不是特别难的,难的还是那点儿东西、基础那点儿东西。
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