吴彤：马友友是拥有宽阔精神的音乐家

杨樾：我们知道，之前已经在摇滚音乐当中对民乐进行了融合，这种尝试是有的，不是很突然的，现在实际上整个转向到一个更全面的跨界音乐的工作当中，是什么激发了你这次转试呢？

吴彤：所谓乐器说跨界，还是不可明之名的，它其实就是打破一个传统的大家看待一件事情的看法，或者说音乐风格的固有观念。1993年，轮回乐队在“摇滚·北京”里出了第一首歌叫《烽火扬州路》，非常金属、hardrock，和宋词辛弃疾的《烽火扬州路》写的“京口北固亭怀古”，做了这样的一个碰撞和结合。其实你会发现，这种失真的音色和金戈铁马的杀伐之气，英雄主义的这种表达文字，即便是宋朝的，但是它有很内在的联系。所以，当你找到了不同领域的内在联系，你又能把它联系在一起的，你会觉得特别开心，好像是一个超越时空的碰撞，它有一种连续性，那种灵魂连接起来的时候，你会觉得你的工作特别有价值，当然，跨界还有一部分，就是打开你的视野，如果你用一个跨界的眼光来看的话，任何固有的观念都可能会有更好的一种呈现。还有一部分就是尊重，你从事更多的跨界和门类的时候，尊重和信任更重要，你和一个陌生人交谈的时候，如果没有一个信任作为前提的时候是不可能的，没法进行下去，甚至不能聊天，大家更不可能成为朋友。

杨樾：在你心里，世界音乐最高的境界，你自己追求的境界，到底是什么？

吴彤：其实我更关心在音乐内部的关联，我曾经改编一个作品叫《望春风》，是用巴哈的大提琴无伴奏元素和台湾那个时候的民谣，与笙融在一起，变成了一个三个声音在一起的二重奏。

所以，对我来讲，这是一件非常开心、快乐的事情，就是因为我们掌握了更多的音乐语言。

杨樾：我曾经跟一位非常著名的民乐音乐家沟通，我说你怎么看待现代世界音乐的发展，他当时提到一个观点，他说现在市场当中的很多世界音乐实际上是把民族音乐轻音乐化了。这是他的一个观点，您怎么看待这个观点？

吴彤：我觉得这个比较局限，世界音乐你要去收集的话，它的可能性有太多了，包括前两天在我的录音棚里有一位古巴的音乐家来，他之前是一个percussion（打击乐），他演奏percussion的同时，他喜欢钢琴，他就用演奏percussion的技巧在钢琴上弹，他没有老师，他就听音乐，找出了不同的音块。他现在几次赢了拉丁的格莱美奖，他出了差不多20多张专辑，去年年初我在西班牙遇见他，我们一起合作以后，我们其实只有一个即兴的作品，因为主办方知道我们俩都可以即兴，节目单上只写了吴彤和omar有一个即兴的作品。我们在排练场一见到了以后，刚一开始演奏，没过两分钟，人就涌过来，他们喊：“主办方，主办方，赶快过来，我们需要另外一场演出，是我们两个人的！”

杨樾：感觉全出来了。

吴彤：全出来了，所以你不知道是什么样的感觉，很难讲一定说只有轻音乐才能限制住什么样的感觉，我觉得就是挑战更多的音乐可能性吧。

杨樾：这些年和马友友先生合作很多，虽然我们知道他是一个杰出的华人音乐家，但是国内的人其实又对它了解不是特别多。在你的眼中，他是一个什么样的人呢？

吴彤：我觉得首先是一个人，其次是一个音乐家，再其次才是一个大提琴家。所以，他让我知道他的过程正好是反过来，我是先知道他是一个大提琴家，然后才知道他是一个有宽阔精神的音乐世界的音乐家，他不单是局限在大提琴的这个乐器上，再往后让我感受更多的是他是一个真诚的、善良的、有爱心、有责任感的人。

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